"Sechs Jazz-Stücke für Klavier" entstanden im Frühjahr 2021. Sie kreisen alle um den Ton C als melodisch-motivisches, aber nicht tonales Zentrum. Neben je charakteristischer, bevorzugt aus dem Jazz stammender Rhythmik sind die formale Durchsichtigkeit und die relativ einfache Nachvollziehbarkeit der vertikalen Strukturen für den Hörer die zwei wichtigsten Intentionen des Komponisten.
Spezifische Jazz-Standards werden keine verwendet, eher arbeiten die Stücke mit motivischen und harmonischen Annäherungen an ein grundlegendes "Jazz-Fluidum", indem gewisse Jazz-Charakteristika stilisiert werden.
Aktualisiert: 2021-06-03
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Die ersten Notizen zu diesem Quartett für 2 Violinen, Viola & Cello gehen auf das Jahr 1991 zurück.
Das dreiteilige Werk mit den Sätzen Allegro, Lamento und Vivace giocoso ist grundsätzlich heiteren Charakters und wurde bewusst durchhörbar, dabei thematisch wie rhythmisch einprägsam gestaltet.
Damit ist es auch für ambitionierte Amateur-Ensembles gut spielbar.
Aktualisiert: 2021-05-17
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BURLESKA FÜR KAMMERORCHESTER
entstand 1985 als heiteres Tanz-Stück für Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott, Trompete, Horn, Posaune und Streicher. Die Aufführungsdauer beträgt ungefähr 3,5 Minuten.
In dem Werk stehen prägnante rhythmische Motive einer leicht eingänglichen, spieltechnisch zuweilen anspruchsvollen Melodik gegenüber.
Ihres verspielten Charakters wegen eignet sich diese «Burleska» als auflockerndes Orchester-Intermezzo in abendfüllenden Konzerten mit zeitgenössischer Musik. Auch im rein «klassischen» Konzert hat sie als modernes Kontrast-Stück ihren Platz.
Aktualisiert: 2021-05-13
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Die „12 Zeit-Einteilungen für Klavier“ entstanden in den Jahren 1979 bis 1981.
Ihre Tonzentren verlaufen entlang des Quintenzirkels, kompositorisch sind sie der Zwölftontechnik verpflichtet.
Jeder dieser zwölf Klavier-Miniaturen ist ein spezieller Gemütszustand zugeordnet.
Das musikalisch-emotionale Spektrum durchmisst grundlegende menschliche Befindlichkeiten von «nervös» bis «gelassen».
Die Schwierigkeitsgrade erstrecken sich von «sehr leicht» bis «sehr schwierig».
Aktualisiert: 2021-05-06
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„15 Szenen für Klavier“ ist eine Sammlung von musikalischen Aphorismen, die aus der frühesten Schaffensperiode des Komponisten stammen. Ihre stilistische und emotionale Bandbreite reicht vom bitonalen Tänzchen bis zum expressiven Zwölfton-Werk, von der burlesken Fugette bis zum idyllischen Poem.
Dabei stehen komplexere Satz-Strukturen einfachen melodischen Elementen gegenüber oder werden akkordisch dichte Klang-Punkte in betont simple Rhythmen gebettet. Der Konstrast ist ein konstituierendes Moment dieser Miniaturen.
Aktualisiert: 2021-04-19
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Mit Beiträgen von Francis Dhomont, Simon Emmerson, Gilles Gobeil, Jonathan Harvey, Wilfried Jentzsch, Dieter Kaufmann, Mesias Maiguashca, Philippe Mion, Robert Normandeau, Ake Parmerud, Jean-Claude Risset, Hans Tutschku, Horacio Vaggione und Annette Vande Gorne.
Aktualisiert: 2021-04-01
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In lyrischen Texten, Fotografien und als Komposition inventarisieren die Schriftstellerin Angelika Reitzer, der Fotograf Ditz Fejer und die Komponistin Maria Gstättner das steirische Mürztal poetisch, geografisch und musikalisch und stellen in Buch und Musik-CD – ausgehend von dieser Gegend – überregional relevante und zeitgenössische Fragen, etwa jene nach den Voraussetzungen eines guten Lebens.
Aktualisiert: 2021-02-25
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Klavierband in moderner Klangsprache für fortgeschrittene, experimentierfreudige Pianisten, die sich für Neue Musik interessieren.
Aktualisiert: 2020-11-15
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Die Donaueschinger Musiktage stellen seit ihrer Gründung 1921 eines der weltweit renommiertesten Festivals für zeitgenössische Musik dar. Ihr Ruf geht vor allem auf jene ersten Jahre zurück, als sich das Festival mit aufsehenerregenden Uraufführungen ins Bewusstsein der kulturinteressierten Öffentlichkeit katapultierte. Die historische Besonderheit ist nicht zuletzt vor dem Hintergrund einer nüchternen Aufbruchstimmung zu sehen, die nach der Katastrophe des Ersten Weltkriegs auch in kulturellen Belangen einen Neuanfang einforderte.
In diesem Band werden auf der Basis der geschlossen erhaltenen Archivalien der Kammermusiktage 1921–1926 die vielfältigen soziokulturellen, ästhetischen, kompositorischen und medialen Implikationen des Musikfestivals untersucht. Der Band leistet damit einen Beitrag zur Erforschung der Musikkultur der 1920er-Jahre.
Aktualisiert: 2021-11-29
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Die Vermittlung zeitgenössischer (Kunst-)Musik stellt inzwischen ein großes, interdisziplinäres Tätigkeits- und Forschungsfeld dar, das institutionell und methodisch ausgesprochen heterogen ist. Es umfasst sowohl die Arbeit kultureller Akteure an Institutionen und Ensembles sowie Schulen und Musikschulen als auch sehr unterschiedliche Konzepte, Ziele und Herangehensweisen. Dieser Sammelband in deutscher und englischer Sprache vereinigt Beiträge aus den Bereichen Elementare Musikpädagogik, Tanz und Choreografie, Komposition und Improvisation, Psychologie und Kultursoziologie, intermediale künstlerische Arbeit sowie zu Musikvermittlung in Unternehmen, bei Festivals zeitgenössischer Musik, in der Ensemblearbeit sowie in allgemeinbildenden Schulen, Musikschulen, Hochschulen und im Instrumentalunterricht.
Aktualisiert: 2020-04-15
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Aktualisiert: 2020-01-17
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Das Œuvre, besonders das Spätwerk, des von der Forschung gerade erst zu entdeckenden Komponisten Wilfried Hiller, geboren 1941, seine Verankerung in der Musik- und Kulturgeschichte von rund 2.000 Jahren, die daraus sich entfaltenden musikalischen Utopien und Orff sind Thema der interdisziplinären und methodologisch breiten Symposions vom Mai 2011.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Die meisten Komponisten von Passionswerken waren bis weit ins 20. Jahrhundert tief im christlichen Glauben verwurzelt und oft auch als Kirchenmusiker tätig. Von dieser Tradition wandte sich das spektakuläre Projekt Passion 2000 bewusst ab. Vier Komponisten aus Deutschland, Russland, Argentinien und China erhielten 1996 von der Internationalen Bach-Akademie in Stuttgart den Auftrag, jeweils einen der vier Passionsberichte des Neuen Testaments zu vertonen. Die beiden Passionen Bachs gelten als Höhepunkte geistlicher Musik und haben dort auch starke Resonanz hervorgerufen. Daraus ergab sich für die Internationale Bachakademie und ihren künstlerischen Leiter Helmuth Rilling der Ansatz, „nach dem Widerhall dieser Passionen in unsrer Zeit zu fragen.“ Lutz Riehl bespricht die vier neuen äußerst kontrastreichen Werke in ihrer textlichen wie musikalischen Gestalt. Welches kulturelle Umfeld hat die Komponisten geprägt? Wie stehen sie zum christlichen Glauben im Allgemeinen und zur Passion Christi im Besonderen? Welche Spuren hat dies in den Partituren der Werke hinterlassen? Zur Untermauerung der musikalischen Analyse werden auch philosophische, theologische und religionswissenschaftliche Aspekte angeführt.
Aktualisiert: 2020-11-16
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Wer sich in Österreich für zeitgenössische Musik interessiert, kennt Lothar Knessl – und schätzt ihn: als Radiostimme in Ö1, als Dozent für die Geschichte der Neuen Musik und insbesondere des Musiktheaters im 20. Jahrhundert am Musikwissenschaftlichen
Institut der Universität Wien oder als Mitinitiator und -gründer des Festivals Wien Modern. Wenig bekannt ist jedoch seine umfangreiche Sammlung an hochinteressanten Zeitdokumenten, die Knessls vielfältige Tätigkeitsbereiche widerspiegeln. Diese Sammlung ist an der mdw (Wiener Universität für Musik und darstellende Kunst) für die Öffentlichkeit zugänglich. Sie umfasst weite Bereiche des (vor allem) österreichischen Musiklebens seit der Mitte des vorigen Jahrhunderts, das Knessl mitbestimmt hat. Eine Auswahl unterschiedlichster Objekte (Fotografien, Texte, Noten …), die diese Vielfalt illustrieren, ist in diesem Band zusammengestellt.
Aktualisiert: 2020-01-18
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Stil und Wesen meines Werks prägten – neben meiner humanistischen Erziehung – vor allem auch meine Heimat: München, das Alpenvorland, und die Gegend des Ammersees, an dem ich mein endliches Domizil fand.
Carl Orff
Aktualisiert: 2020-10-15
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Der 24. Band der Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik versammelt Vorträge, Texte und Diskussionen der 48. Ferienkurse des Jahres 2016. Die seit 1958 erscheinenden Bände tragen maßgeblich dazu bei, dass sich die Darmstädter Ferienkurse als maßgebliches Theorie- und Diskurs¬forum etablieren konnten
Aktualisiert: 2017-10-19
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This piece, based on a poem by Holderlin, deals with the deeds of humanity, its horrors, achievements and blessings. The accompaniment on the harp lends an archaic touch to the dramatic chant.
Instrumentation:
female voice and harp
Aktualisiert: 2020-12-11
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Was macht einen Menschen 2017 aus: seine Herkunft, seine Religion, sein Facebook-Profil? Die Suche nach Identität in einer hochvernetzten und medialisierten Welt scheint unerbittlich.
Composer-Performer Jennifer Walshe will sich indessen nicht festlegen. Stattdessen kuratierte sie ein Kollektiv von Alter Egos, spürte Zeugnissen einer vielleicht vergangenen irischen Avantgarde nach und verkündete 2016 die „Neue Disziplin“ – ein Plädoyer für ein experimentelles Musikschaffen auf der ständigen Suche nach neuen Wegen. Performativität rückt ins Zentrum einer Musik, die mit semantischen Bruchstücken spielt. Wo Walshe Schnipsel ihren virtuellen Welten entreißt, verfremdet und neu zusammensetzt, tun sich Interpretationsspielräume auf. Ihre oft multimedialen Montagen ermutigen zu neuem, offenen Hören.
Aktualisiert: 2020-09-04
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Leben und Werk des österreichischen Komponisten Friedrich Cerha (* 1926), eine der markantesten Persönlichkeiten der zeitgenössischen Musik, werden hier erstmals in Buchform dargestellt. Angereichert mit zahlreichen Anekdoten und bis dato unbekannten Details, die aus Interviews mit dem Komponisten, seiner Frau Gertraud und Personen aus seinem Umfeld sowie aus zahlreichen schriftlichen Quellen gewonnen wurden, gelingt es der Autorin, eine Erfolgsgeschichte nachzuzeichnen, die innerhalb der Neuen Musik ihresgleichen sucht: vom wenig ernst genommenen jungen Komponisten zum vielfach ausgezeichneten Doyen der österreichischen Musik der Gegenwart.
Wissenschaftlich den methodischen Konzepten der Biografik verpflichtet, würdigt das Buch den Komponisten und musikkulturellen Akteur Friedrich Cerha in seiner musikhistorischen Bedeutung.
Aktualisiert: 2020-04-20
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„Was ist das, Marie?“ – „Ein schwarzer Regenbogen“. – „Und was ist das darunter?“
„Ein Abgrund. Ich sitze auf dem schwarzen Regenbogen, und wenn ich runterfalle,
kann ich mich am Abgrund festhalten“.
Kurzgeschichten und Dialoge über verborgene, skurrile und manchmal beklemmende
Innenwelten und Sichtweisen junger Menschen, die alles andere als harmlos
sind, aber dennoch voller Lebenswitz sein können. Musikalische Erzählel
emente verleihen den Gefühlswelten der Figuren eine weitere Tiefenebene. Alle
Musikaufnahmen sind Ersteinspielungen.
Aktualisiert: 2015-10-10
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