Hörsinn und »Ton«

Hörsinn und »Ton« von Schmusch,  Rainer
Musik wird für uns Menschen wichtig, weil (und wenn) wir sie als Subjekte auffassen. Wir erleben sie hörend, wir drücken uns in ihr aus, wir beurteilen sie. So ist musikalische Subjektivität ein anthropologisches Grundphänomen, konstituiert als Korrelation von Gehör, sich wandelnder Kunst und Musikpraxis. Die Frage liegt auf der Hand, wie musikalische Subjektivität „den Menschen“ beschreibt. Ausgehend von Untersuchungen der menschlichen Sinne hat Johann Gottfried Herder Grundlagen zu einer solchen „ästhetischen Anthropologie“ der Musik gelegt. Händel/Drydens oratorische Ode ‚Alexander’s Feast‘ (1736) diente dabei zur Veranschaulichung seiner Theoreme. Diese werden hier kritisch reflektiert, methodologisch ausgebaut und zum Prüfstein musikalischer Analyse. In Abgrenzung gegen funktionalistische und strukturalistische Ansätze gewinnt die „ästhetische Anthropologie“ der Musik dezidiert holistische Konturen und situiert sich so im Spektrum Historischer Anthropologie.
Aktualisiert: 2023-02-16
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Toru Takemitsu

Toru Takemitsu von Bandur,  Markus, Schmusch,  Rainer
Der Band versammelt kultur- und musikanalytische Studien über Werke und Werkgruppen aus allen Phasen des Schaffens von Toru Takemitsu und wendet sich insbesondere den spannungsvollen Verwerfungen zu, aus denen Takemitsus Komponieren im Kontext einer Moderne mit globalem ästhetischen Anspruch hervorgeht. Zusätzlich dokumentiert der Band den musikalischen Schriftsteller Takemitsu in einer hier erstmals auf Deutsch erscheinenden Auswahl aus der fünfbändigen Originalausgabe seiner Texte und enthält außerdem ein vollständiges Werkverzeichnis. Die Wahrnehmung von Toru Takemitsu (1930–1996) in der Musikwelt ist heterogen: Als vielleicht bedeutendster japanischer Komponist westlichen Stils genießt er in seiner Heimat Japan höchstes Renommee und war zudem einer der wichtigsten Protagonisten der Avantgarde. Viele seiner Werke wie etwa sein Orchesterstück "Requiem" (1957) haben dort eine singuläre Popularität erlangt und sind aus dem Konzertleben nicht mehr wegzudenken. Und nicht zuletzt ist sein Name verbunden mit zahlreichen Klassikern des japanischen Films, zu denen er die Filmmusik beisteuerte. Ganz anders die Wahrnehmung Takemitsus im Westen: Während in der angloamerikanischen Welt seine harmonisch gefällige Musiksprache aufgrund ihres neoimpressionistischen Gestus, häufig inspiriert von der Philosophie der japanischen Gärten, viel Anklang findet und er in Frankreich vor dem Hintergrund des Spektralismus zunehmend intensiver rezipiert wird, interessiert man sich im deutschsprachigen Raum besonders für sein Aufbrechen und Neuverknüpfen von japanischen und europäisch-avantgardistischen Kompositionsparadigmen.
Aktualisiert: 2023-03-03
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L’esprit francais und die Musik Europas – Entstehung, Einfluss und Grenzen einer ästhetischen Doktrin /L’esprit francais et la Musique en europe – Émergence, Influence et Limites d’une Doctrine

L’esprit francais und die Musik Europas – Entstehung, Einfluss und Grenzen einer ästhetischen Doktrin /L’esprit francais et la Musique en europe – Émergence, Influence et Limites d’une Doctrine von Biget-Mainfroy,  Michelle, Schmusch,  Rainer
Was bedeutet ' esprit français ' in der Musik? Der Frage nach Entstehung und Einfluss der französischen Musikauffassung gehen die hier versammelten Beiträge von über fünfzig internationalen Wissenschaftlern nach. Gemeinhin verbindet man mit dem ' esprit français ' ein sprachliches und geographisches Gebiet, das zu einem bestimmten Zeitpunkt – dem 17. und 18 Jahrhundert – zum kulturellen Vorbild Europas wurde, bekannt für seine Eleganz und sein Raffinement, seine Literatur, seine Philosophen – und seine Musik. Die hier versammelten Aufsätze überschreiten diese historischen Grenzen und stellen die Musikgeschichte Frankreichs nicht im Überblick dar, sondern in ihren zahlreichen Verflechtungen mit der Staats- und Gesellschaftsgeschichte des Landes und vor allem mit der Kulturgeschichte Europas. Die Sammlung versteht sich zugleich als eine Hommage an Herbert Schneider und sein Lebenswerk als Musikwissenschaftler, der einen großen Teil seiner Forschungs- und Editionstätigkeit der französischen Musik und Kultur gewidmet hat.
Aktualisiert: 2021-09-02
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Damit sie nicht verloren gehen

Damit sie nicht verloren gehen von Brenner,  Helmut, Dai,  Hanyi, Felfer,  Thomas, Fries,  Nina, Fuchsberger,  Daniel, Gufflet,  Deborah, Ivanova,  Elena, Ladinig,  Guido, Nikzat,  Babak, Ninaus,  Peter, Peyer,  Barbara, Rinner,  Teresa, Royer,  Julia, Schmusch,  Rainer, Tödtling,  Luzia, Voltmer,  Sebastian, Voltmer,  Ulrike, Wedam,  Roswitha
Während eines zweijährigen gemeinsamen Forschungs-Projekts der Universität Saarbrücken und der Kunstuniversität Graz sind Musikwissenschaftler im Veitschtal / Steiermark auf rund 150 alte und in Vergessenheit geratene Volkslieder gestoßen. Die Forschergruppe um Dr. Helmut Brenner, Dozent am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität des Saarlandes und Musikethnologe an der Kunstuniversität in Graz/Österreich, hatte in der Gemeinde Veitsch ältere Einwohner besucht und bei ihnen gezielt nach Volksliedern aus dieser Region gefragt, die sie noch von ihren Eltern und Großeltern her kennen, die aber allgemein kaum mehr bekannt sind und die bestenfalls handschriftlich von den Vorfahren überliefert wurden. Jetzt liegen 151 solcher uralten Lieder inclusive der Melodien und Liedtexte in dem im Juni 2007 herausgekommenen Buch vor. Gegliedert ist das interessante Werk in die Abschnitte „Heimat“, „Scherz und Heiteres“, „Jahreszeiten“, „Glaube“, „Abend und Abschied“, „Berufe und Stände“, „Jodler“, aber auch in das umfangreiche und unterhaltsame Kapitel „Amouröses“. Die erotischen Texte hat man sich von Generation zu Generation oft verklausuliert, viel öfter aber in eindeutiger, nicht selten auch in deftiger Form weitergegeben. Vorausgegangen waren monatelange Arbeiten der an dem Projekt beteiligten Dozenten und Studenten. Sie hatten sich bei Hausbesuchen solche Lieder von älteren Dorfbewohnern vorsingen lassen. Die im Umgang mit Noten versierten Fachleute von den Universitäten in Saarbrücken und Graz nahmen alle Lieder auf Tonband auf und übertrugen die Melodien und Rhythmen später in Notenschrift. Um sicher zu gehen, ob die betreffenden Volkslieder nicht schon offiziell in entsprechenden Musik-Archiven registriert sind, durchforsteten die Forscher sowohl das „Deutsche Volksliedarchiv“ in Freiburg im Breisgau als auch das renommierte „Steirische Volksliederwerk“ in Graz. In dem Buch enthalten ist auch die komplette Volksliedersammlung des Veitscher Arztes und Heimatforschers Dr. Karl Kaufmann aus dem Jahr 1907, die erstmals publiziert wird. Das 252 Seiten starke Werk, das sich übrigens auch als Liederbuch gut eignet, enthält zahlreiche historische Lied-Dokumente, 151 Notentexte, 26 s/w- und 28 farbige Fotos mit den beteiligten Einwohnerinnen und Einwohnern von Veitsch, die den Mut hatten, sich an dem Forschungs-Projekt zu beteiligen.
Aktualisiert: 2016-01-04
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