Der Prozeß der französischen Revolution erfaßte alle Lebensbereiche des Landes – und damit auch die Musik. Wie konnte der in Florenz aufgewachsene Cherubini, der 1786 Paris zu seiner Heimat wählte, unter revolutionären Bedingungen in seinem Metier kontinuierlich arbeiten? Der Autor bringt Cherubinis kompositorische Entscheidungen in einen Dialog mit literarischen, musikalischen, ästhetischen und institutionsgeschichtlichen Texten und zeigt so die kulturellen Zusammenhänge von Operngeschichte auf.
Aktualisiert: 2023-06-15
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Der Prozeß der französischen Revolution erfaßte alle Lebensbereiche des Landes – und damit auch die Musik. Wie konnte der in Florenz aufgewachsene Cherubini, der 1786 Paris zu seiner Heimat wählte, unter revolutionären Bedingungen in seinem Metier kontinuierlich arbeiten? Der Autor bringt Cherubinis kompositorische Entscheidungen in einen Dialog mit literarischen, musikalischen, ästhetischen und institutionsgeschichtlichen Texten und zeigt so die kulturellen Zusammenhänge von Operngeschichte auf.
Aktualisiert: 2023-06-07
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Der Prozeß der französischen Revolution erfaßte alle Lebensbereiche des Landes – und damit auch die Musik. Wie konnte der in Florenz aufgewachsene Cherubini, der 1786 Paris zu seiner Heimat wählte, unter revolutionären Bedingungen in seinem Metier kontinuierlich arbeiten? Der Autor bringt Cherubinis kompositorische Entscheidungen in einen Dialog mit literarischen, musikalischen, ästhetischen und institutionsgeschichtlichen Texten und zeigt so die kulturellen Zusammenhänge von Operngeschichte auf.
Aktualisiert: 2023-06-01
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Der Prozeß der französischen Revolution erfaßte alle Lebensbereiche des Landes – und damit auch die Musik. Wie konnte der in Florenz aufgewachsene Cherubini, der 1786 Paris zu seiner Heimat wählte, unter revolutionären Bedingungen in seinem Metier kontinuierlich arbeiten? Der Autor bringt Cherubinis kompositorische Entscheidungen in einen Dialog mit literarischen, musikalischen, ästhetischen und institutionsgeschichtlichen Texten und zeigt so die kulturellen Zusammenhänge von Operngeschichte auf.
Aktualisiert: 2023-05-13
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Im Februar 2005 widmete sich erstmals ein internationales Symposion dem Thema „Musiktheater im Exil der NS-Zeit“. Veranstaltungsort war das Musikwissenschaftliche Institut der Universität Hamburg. Die 16 Referate der Tagung sind im vorliegenden Band abgedruckt:
Vorwort der Herausgeber; Barbara von der Lühe (Berlin), Belcanto auf Iwrith; Burcu Dogramaci (Hamburg), „Faust“ für Ankara – Carl Ebert im türkischen Exil; Fiamma Nicolodi (Florenz), Aspects of Italian Musical Theatre under the Fascist Dictatorship; Beate Angelika Kraus (Bonn), Exilmusik auf Frankreichs Bühnen? Musiktheater in Paris von 1933 bis 1944; Barbara Busch (Würzburg), Kurt Jooss und Berthold Goldschmidt im englischen Exil. Auf den Spuren eines verloren geglaubten Werkes: „Chronika“; Michael Fend (London), Das Unternehmen Glyndebourne in den 1930er Jahren; Jutta Raab Hansen (London), Musiktheater in Internierungslagern auf der Isle of Man; Friedrich Geiger (Hamburg), Amerika im Musiktheater – Musiktheater in Amerika. Das Beispiel Richard Mohaupt; Claudia Maurer Zenck (Hamburg), Ein Musiktheaterexport nach Nordamerika – die Salzburg Opera Guild; Albrecht Gaub (Middleton, Wisconsin), Der Beitrag von Exilanten aus Deutschland zur Entwicklung des Musiktheaters in Kanada; Friederike Fezer (Hamburg), Irr- und Umwege eines Opernregisseurs im Exil. Die biographischen Stationen und künstlerischen Tätigkeiten P. Walter Jacobs von 1933 bis 1949; Albrecht Dümling (Berlin), Schneewittchen in Uniform. Die Musikrevue Sergeant Snow White 1943 in Melbourne; Ingo Schultz (Handewitt), Komponiert und geprobt im KZ Theresienstadt: Der Kaiser von Atlantis oder Die Tod-Verweigerung von Viktor Ullmann; Peter Petersen (Hamburg), Der Weg der Verheißung von Weill / Werfel / Reinhardt und Hagadah shel Pessach von Dessau / Brod – ein Vergleich; Christoph Dompke (Berlin), Operette, Musical und Kabarett im Exil; Sophie Fetthauer (Hamburg), Opernsänger und -sängerinnen im Exil am Beispiel der Ensemblemitglieder des Hamburger Stadttheaters.
Aktualisiert: 2021-01-09
Autor:
Barbara Busch,
Burcu Dogramaci,
Christoph Dompke,
Albrecht Dümling,
Michael Fend,
Sophie Fetthauer,
Friederike Fezer,
Albrecht Gaub,
Friedrich Geiger,
Beate A Kraus,
Barbara von der Lühe,
Fiamma Nicolodi,
Peter Petersen,
Jutta Raab Hansen,
Ingo Schultz,
Claudia Maurer Zenck
Der Prozeß der französischen Revolution erfaßte alle Lebensbereiche des Landes – und damit auch die Musik. Wie konnte der in Florenz aufgewachsene Cherubini, der 1786 Paris zu seiner Heimat wählte, unter revolutionären Bedingungen in seinem Metier kontinuierlich arbeiten? Der Autor bringt Cherubinis kompositorische Entscheidungen in einen Dialog mit literarischen, musikalischen, ästhetischen und institutionsgeschichtlichen Texten und zeigt so die kulturellen Zusammenhänge von Operngeschichte auf.
Aktualisiert: 2023-03-14
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Im "langen" neunzehnten Jahrhundert gewann Musik einen neuartigen kulturellen Wert. Dabei entstand ein Bedarf an musikalischer Erziehung, dessen Artikulation zwar an die politischen, ökonomischen und religiösen Voraussetzungen der einzelnen Nationen und Städte gebunden war, der aber gleichzeitig den Austausch von Lehrern, Lehrerinnen, Studenten, Studentinnen und Lehrmethoden stimulierte. Der Prozeß der staatlichen Institutionalisierung von Konservatorien vollzog sich unter häufig erbitterten ästhetischen und politischen Kontroversen.In the long nineteenth century music acquired unprecedented cultural value across Europe. The resulting demand for music education was shaped according to the political, economic, and religious conditions of individual nations and cities, but it also gave a new impetus to the circulation of teachers, students, and pedagogical models. The gradual institutionalisation of conservatories is studied here as a field of conflicting aesthetic as well as political ideas.
Aktualisiert: 2022-01-20
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