Die Leidensgeschichte hautnah nachempfunden
Im Originalton von Bischof Reinhold Stecher
Das Leiden und Sterben Jesu ist die zentrale Erzählung der Evangelien und hat in allen Jahrhunderten Dichter und Künstler, Mystiker und Theologen inspiriert. In seinen Betrachtungen über diese Ereignisse will der Bibeltheologe Reinhold Stecher, wie er sagt, „nicht so sehr der Fantasie und der frommen Einbildungskraft folgen, sondern in nüchterner Weise das vor Augen stellen, was wir von seiner Zeit, den Verhältnissen, den Orten, den damaligen Spannungen und Problemen wissen.“ Wie in einem Kriminalroman schildert Stecher in seiner unnachahmlich bildhaften Sprache die Akteure des Strafprozesses um Jesus Christus, die Hohepriester und die Pharisäer, die jüdischen Freiheitskämpfer und die römischen Besatzer, und macht am Beispiel der Predigt des Apostels Paulus in Athen deutlich, dass es die Botschaft von der Auferstehung zu jeder Zeit schwer hatte.
Die Betrachtungen von Bischof Reinhold Stecher auf diesem Hörbuch hat Radio Vatikan in der Karwoche des Jahres 2002 ausgestrahlt. Sie werden musikalisch von Christian Ladurner umrahmt. Er interpretiert Stücke der Barockkomponisten John Jenkins, A. Scherle und William Young auf der Viola da Gamba.
Tipps:
Neues aus dem Nachlass des beliebten Bischofs
Top-Autor: Gesamtauflage über 700.000 Exemplare
Aktualisiert: 2023-06-08
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Aktualisiert: 2023-05-17
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Aktualisiert: 2023-05-10
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Die Leidensgeschichte hautnah nachempfunden
Im Originalton von Bischof Reinhold Stecher
Das Leiden und Sterben Jesu ist die zentrale Erzählung der Evangelien und hat in allen Jahrhunderten Dichter und Künstler, Mystiker und Theologen inspiriert. In seinen Betrachtungen über diese Ereignisse will der Bibeltheologe Reinhold Stecher, wie er sagt, „nicht so sehr der Fantasie und der frommen Einbildungskraft folgen, sondern in nüchterner Weise das vor Augen stellen, was wir von seiner Zeit, den Verhältnissen, den Orten, den damaligen Spannungen und Problemen wissen.“ Wie in einem Kriminalroman schildert Stecher in seiner unnachahmlich bildhaften Sprache die Akteure des Strafprozesses um Jesus Christus, die Hohepriester und die Pharisäer, die jüdischen Freiheitskämpfer und die römischen Besatzer, und macht am Beispiel der Predigt des Apostels Paulus in Athen deutlich, dass es die Botschaft von der Auferstehung zu jeder Zeit schwer hatte.
Die Betrachtungen von Bischof Reinhold Stecher auf diesem Hörbuch hat Radio Vatikan in der Karwoche des Jahres 2002 ausgestrahlt. Sie werden musikalisch von Christian Ladurner umrahmt. Er interpretiert Stücke der Barockkomponisten John Jenkins, A. Scherle und William Young auf der Viola da Gamba.
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Neues aus dem Nachlass des beliebten Bischofs
Top-Autor: Gesamtauflage über 700.000 Exemplare
Aktualisiert: 2023-05-08
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In Bachs Musik bilden die Konzerte und Sonaten drei Gruppen: die dreisätzigen Konzerte, die viersätzigen Sonaten und die schmale Gruppe der dreisätzigen Sonaten auf Konzertenart. Besonderer Sorgfalt bedurfte die Entscheidung, ob eine Satzfolge aus drei oder aus vier Sätzen besteht. Denn das ergibt eine fundamentale Voraussetzung für die Beziehung zwischen Sätzen und Satzfolge.
Neben den einzeln überlieferten Satzfolgen hat Bach in jeder der drei Gruppen maßgebende Werke aus sechs Satzfolgen vorgelegt. Die Disposition dieser fünf Werke steht im Mittelpunkt des Buchs. Das Augenmerk richtet sich dabei auf ihre gesamten Dauern und auf die spezifische zeitliche Struktur ihrer einzelnen Satzfolgen und Sätze. Deutlich wird ein grundlegender Unterschied, der zwischen Konzerten und Sonaten besteht.
Die fünf aus sechs Satzfolgen bestehenden Werke sind nicht als solche entworfen, sondern aus bereits vorhandenen Satzfolgen oder gar einzelnen Sätzen zusammengestellt, die zudem meistens eine andere klangliche Gestalt besaßen. Diesen Werken eignet ein dokumentarischer, gewissermaßen abschließender Charakter innerhalb der Bachschen Konzerte und Sonaten. Eine Systematik der Tempostufen zieht Bilanz.
Aktualisiert: 2020-02-15
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In Bachs Musik bilden die Konzerte und Sonaten drei Gruppen: die dreisätzigen Konzerte, die viersätzigen Sonaten und die schmale Gruppe der dreisätzigen Sonaten auf Konzertenart. Besonderer Sorgfalt bedurfte die Entscheidung, ob eine Satzfolge aus drei oder aus vier Sätzen besteht. Denn das ergibt eine fundamentale Voraussetzung für die Beziehung zwischen Sätzen und Satzfolge.
Neben den einzeln überlieferten Satzfolgen hat Bach in jeder der drei Gruppen maßgebende Werke aus sechs Satzfolgen vorgelegt. Die Disposition dieser fünf Werke steht im Mittelpunkt des Buchs. Das Augenmerk richtet sich dabei auf ihre gesamten Dauern und auf die spezifische zeitliche Struktur ihrer einzelnen Satzfolgen und Sätze. Deutlich wird ein grundlegender Unterschied, der zwischen Konzerten und Sonaten besteht.
Die fünf aus sechs Satzfolgen bestehenden Werke sind nicht als solche entworfen, sondern aus bereits vorhandenen Satzfolgen oder gar einzelnen Sätzen zusammengestellt, die zudem meistens eine andere klangliche Gestalt besaßen. Diesen Werken eignet ein dokumentarischer, gewissermaßen abschließender Charakter innerhalb der Bachschen Konzerte und Sonaten. Eine Systematik der Tempostufen zieht Bilanz.
Aktualisiert: 2020-07-01
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Der Band versammelt Forschungsbeiträge zur nordalpinen Groß Geige um 1500 und zur Harfe in Rom um 1600. Sie entstanden im Rahmen des SNF-Forschungsprojekts «Groß Geigen, Vyolen, Rybeben – nordalpine Streichinstrumente um 1500 und ihre Praxis» und aus Vorträgen am Studientag «Orazio Michi dell’Arpa», der im April 2015 an der Schola Cantorum Basiliensis stattfand. Beide Projekte verbindet die Herangehensweise an ihren Gegenstand: Um zu neuen Erkenntnissen zu gelangen, wurden Instrument, Repertoire und Spielweise praktisch erprobt und auch nicht-musikalische Quellen ausgewertet.
Aktualisiert: 2021-04-01
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Der Band versammelt Forschungsbeiträge zur nordalpinen Groß Geige um 1500 und zur Harfe in Rom um 1600. Um zu neuen Erkenntnissen zu gelangen, wurden Instrument, Repertoire und Spielweise praktisch erprobt und auch nicht-musikalische Quellen ausgewertet. Diese Herangehensweise entspricht den beiden Projekten, in deren Rahmen die Beiträge entstanden sind: dem SNF-Forschungsprojekt ≪Groß Geigen, Vyolen, Rybeben – nordalpine Streichinstrumente um 1500 und ihre Praxis≫ und dem Studientag ≪Orazio Michi dell’Arpa≫, der im April 2015 an der Schola Cantorum Basiliensis stattfand.
Aktualisiert: 2020-01-17
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Aktualisiert: 2023-05-03
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Die "Regola Rubertina" ist eines der frühesten grundlegenden Traktate über die Viola da Gamba und ihre verschiedenen Chöre und zugleich die erste bisher bekannte systematische Schule des Gambenspieles, in welcher außerdem einige sehr bemerkenswerte Kapitel über das Spiel auf der Laute enthalten sind.
Aktualisiert: 2019-09-25
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Die Leidensgeschichte hautnah nachempfunden
Im Originalton von Bischof Reinhold Stecher
Das Leiden und Sterben Jesu ist die zentrale Erzählung der Evangelien und hat in allen Jahrhunderten Dichter und Künstler, Mystiker und Theologen inspiriert. In seinen Betrachtungen über diese Ereignisse will der Bibeltheologe Reinhold Stecher, wie er sagt, „nicht so sehr der Fantasie und der frommen Einbildungskraft folgen, sondern in nüchterner Weise das vor Augen stellen, was wir von seiner Zeit, den Verhältnissen, den Orten, den damaligen Spannungen und Problemen wissen.“ Wie in einem Kriminalroman schildert Stecher in seiner unnachahmlich bildhaften Sprache die Akteure des Strafprozesses um Jesus Christus, die Hohepriester und die Pharisäer, die jüdischen Freiheitskämpfer und die römischen Besatzer, und macht am Beispiel der Predigt des Apostels Paulus in Athen deutlich, dass es die Botschaft von der Auferstehung zu jeder Zeit schwer hatte.
Die Betrachtungen von Bischof Reinhold Stecher auf diesem Hörbuch hat Radio Vatikan in der Karwoche des Jahres 2002 ausgestrahlt. Sie werden musikalisch von Christian Ladurner umrahmt. Er interpretiert Stücke der Barockkomponisten John Jenkins, A. Scherle und William Young auf der Viola da Gamba.
Tipps:
Neues aus dem Nachlass des beliebten Bischofs
Top-Autor: Gesamtauflage über 700.000 Exemplare
Aktualisiert: 2023-04-08
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Über mehrere Jahrhunderte war die Viola da Gamba eines der wichtigsten
Instrumente der Musikpfl ege an Höfen und in Adelshäusern. Fast alle wichtigen
Komponisten und Theoretiker des 16. bis 18. Jahrhunderts haben sie in
ihren Werken bedacht. Auch im Zuge der Wiederentdeckung der Musik der
Renaissance und des Barock sowie der historisch informierten Aufführungspraxis
in den letzten 120 Jahren steht sie an hervorgehobener Stelle. Um so
erstaunlicher ist es, dass es aus jüngerer Zeit keine enzyklopädische Abhandlung
über die Viola da Gamba gibt. Bettina Hoffmanns 2010 erschienenes
Buch La viola da Gamba tritt an, diese Lücke zu schließen, lag aber bislang
nur in italienischer Sprache vor. Die Autorin folgt in der Anlage ihres Buchs
einer Mischung aus chronologischer und geographischer Abfolge, wobei der
Fokus dadurch immer auf den Brennpunkten der Entwicklung liegt. In den
Unterkapiteln widmet sie sich jeweils auch spezifi schen Einzelproblemen wie
der Verwendung einer unterschiedlichen Saitenzahl oder der Entwicklung der
Stimmungssysteme. Die ersten drei Kapitel sind dabei der Terminologie sowie
dem organologischen Erscheinungsbild der Instrumentenfamilie gewidmet.
Es gibt Abschnitte zur musikalisch-soziologischen Einordnung genauso wie
zur Spieltechnik, zur Aufführungspraxis wie dem Repertoire. Dabei belegt
Hoffmann ihre Aussagen mit zahlreichen zeitgenössischen Abbildungen und
Zitaten, die jeweils in Originalsprache mit detaillierter Quellenangabe und
in deutscher Übersetzung vorliegen. Dies erleichtert den Zugriff auf und das
Verständnis für diese Quellen.
Aktualisiert: 2022-02-07
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Heute beginnen immer mehr junge Musiker - auch ohne musikalische Vorkenntnisse auf anderen Instrumenten - mit der Viola da Gamba, für die es bisher kein umfassendes Lehrwerk gab. Lorenz Duftschmid, international anerkannter Gambenvirtuose und Pädagoge, ha
Aktualisiert: 2023-03-28
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Der Autor bietet der musikalischen Welt die Geschichte des Violoncells und des Violoncellspiels. Vorausgeschickt hat er derselben die Geschichte der Viola da Gamba, weil dieses Instrument als Vorläufer des Violoncells zu betrachten ist.
In der zweiten Auflage wurde das Werk durch Nachträge, Ergänzungen und Verbesserungen erweitert. Auch wurde eine beträchtliche Anzahl meist jüngerer Violoncellisten neu aufgenommen.
Bei der dritten Auflage blieb der Körper des Buches unverändert, jedoch wurde ein Nachtrag mit einer grösseren Anzahl teils älterer, meist jedoch neuerer Meister des Violoncells hinzugefügt.
Aktualisiert: 2020-03-02
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