Theater zu den Menschen bringen – mit dieser einfachen Prämisse erreichen mobile Theaterformen Publikum in Gebieten außerhalb der kulturellen Zentren im deutschsprachigen Raum. Regionale mobile Theaterprojekte schlagen ihre Bühne an öffentlichen Plätzen auch in den kleinsten Gemeinden auf. Überregional bespielen Tourneetheater Gastspielhäuser in Städten ohne Ensemble. Was bedeutet die immer wieder neue Verortung der Inszenierung für die Künstlerinnen und Künstler aber auch für die Rezeption? Anhand der Analyse von Interviews, Inszenierungen und Spielplänen geht die Arbeit dieser Frage unter anderem in Bezug auf die gesellschaftliche Bedeutung des mobilen Theaters nach.
Die Corona-Pandemie hat insbesondere für das überregionale mobile Theater gravierende Einschnitte gebracht. Die langfristigen Nachwirkungen sind noch nicht abzusehen. Beschreibbar bleibt die Dramaturgie der Ereignisse, der Maßnahmen und der Antworten der Theaterschaffenden auf diese Krise.
Der Ausnahmezustand offenbart so die Grundeigenschaften des mobilen Theaters.
Aktualisiert: 2023-06-22
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Theater zu den Menschen bringen – mit dieser einfachen Prämisse erreichen mobile Theaterformen Publikum in Gebieten außerhalb der kulturellen Zentren im deutschsprachigen Raum. Regionale mobile Theaterprojekte schlagen ihre Bühne an öffentlichen Plätzen auch in den kleinsten Gemeinden auf. Überregional bespielen Tourneetheater Gastspielhäuser in Städten ohne Ensemble. Was bedeutet die immer wieder neue Verortung der Inszenierung für die Künstlerinnen und Künstler aber auch für die Rezeption? Anhand der Analyse von Interviews, Inszenierungen und Spielplänen geht die Arbeit dieser Frage unter anderem in Bezug auf die gesellschaftliche Bedeutung des mobilen Theaters nach.
Die Corona-Pandemie hat insbesondere für das überregionale mobile Theater gravierende Einschnitte gebracht. Die langfristigen Nachwirkungen sind noch nicht abzusehen. Beschreibbar bleibt die Dramaturgie der Ereignisse, der Maßnahmen und der Antworten der Theaterschaffenden auf diese Krise.
Der Ausnahmezustand offenbart so die Grundeigenschaften des mobilen Theaters.
Aktualisiert: 2023-06-22
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Theater zu den Menschen bringen – mit dieser einfachen Prämisse erreichen mobile Theaterformen Publikum in Gebieten außerhalb der kulturellen Zentren im deutschsprachigen Raum. Regionale mobile Theaterprojekte schlagen ihre Bühne an öffentlichen Plätzen auch in den kleinsten Gemeinden auf. Überregional bespielen Tourneetheater Gastspielhäuser in Städten ohne Ensemble. Was bedeutet die immer wieder neue Verortung der Inszenierung für die Künstlerinnen und Künstler aber auch für die Rezeption? Anhand der Analyse von Interviews, Inszenierungen und Spielplänen geht die Arbeit dieser Frage unter anderem in Bezug auf die gesellschaftliche Bedeutung des mobilen Theaters nach.
Die Corona-Pandemie hat insbesondere für das überregionale mobile Theater gravierende Einschnitte gebracht. Die langfristigen Nachwirkungen sind noch nicht abzusehen. Beschreibbar bleibt die Dramaturgie der Ereignisse, der Maßnahmen und der Antworten der Theaterschaffenden auf diese Krise.
Der Ausnahmezustand offenbart so die Grundeigenschaften des mobilen Theaters.
Aktualisiert: 2023-01-25
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Hans Holtorf (1899-1984) leitete in den 20er Jahren ein damals berühmtes avantgardistisches Tourneetheater mit Schauspielern wie Mathias Wiemann, Veit Harlan oder Werner Finck. Er war selbst als Maler, Theaterdichter, Schauspieler, Regisseur und Bühnenbildner tätig. Das Unternehmen hieß „Der Maskenwagen der Holtorf-Truppe“ und hat Theatergeschichte geschrieben.
Die begeistert gefeierte Truppe trat auf zahlreichen Bühnen Deutschlands und Süddänemarks auf. Dieser ausführliche, reich bebilderte Ausstellungskatalog (Ausstellungen in 2008 in Flensburg, Heide, Kiel und Berlin) dokumentiert ein ungewöhnliches, mit einfachsten Mitteln agierendes Theater, das in seiner Einzigartigkeit ohne Nachfolge blieb. Einen Schwerpunkt bildet der vielschichtige Künstler Hans Holtorf selbst.
Aktualisiert: 2019-04-09
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Die Arbeit erörtert erstmals in der Forschungsliteratur die zentralen gesellschaftlichen, kulturpolitischen und ökonomischen Rahmenbedingungen sowie maßgebliche Struktur- und Funktionsprinzipien, die die Theaterversorgung von Gemeinden, die kein festes Theater mit Ensemblebetrieb unterhalten, im wesentlichen ermöglichen und bestimmen. Ausgehend von der These, daß die Form mobilen Wander- resp. Tourneetheaters mit ihrer spezifischen Interaktion zwischen Gastspielproduzenten und Gastspielveranstaltern eines von drei integralen Subsystemen des deutschen Theatersystems bildet, steht mit dem Produktions- und Distributionsmodell «Kommerzielles Tourneetheater in ensemblelosen Gemeinden» eine tragende Säule dieses Subsystems im Mittelpunkt der Untersuchung. Nach einleitenden theoretischen Reflexionen zur kultur- und theaterpolitischen Dimension des Gegenstands werden die Ergebnisse einer empirischen Untersuchung von 298 Theatergastspielbetrieben sowie der ca. 30 marktführenden kommerziellen Tourneeunternehmen vorgestellt. U.a. steht mit dem Thema der indirekten Subventionierung der Tourneeunternehmen durch die Gastspiel-Kommunen ein in der öffentlichen Diskussion äußerst umstrittener Aspekt im Fokus des Interesses. Für die vergleichende Analyse des professionellen Theaterangebotes sowie maßgeblicher Intentionen der Spielplanauswahl in den Spielzeiten 1993/94, 1994/95, 1995/96 und 1996/97 standen die Spielpläne von insg. 330 Veranstaltern zur Verfügung.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Aktualisiert: 2021-10-21
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