Nach der Natur

Nach der Natur von Sebald,  W.G.
Der berühmte Meister des Isenheimer Altars Matthias Grünewald, der Naturforscher Georg Wilhelm Steller von der Bering‘schen Alaska-Expedition und der Autor selbst – was steckt dahinter, wenn Sebald diese unterschiedlichen Männer aus so weit auseinanderliegenden Jahrhunderten in einem »Elementargedicht« gegenüberstellt? Sein Thema ist die Unvereinbarkeit von Natur und Gesellschaft, die unweigerlich eine »lautlose Katastrophe« heraufbeschwört: die Naturzerstörung, welche längst im Gange ist. Dem hellsichtigen, fortschrittskritischen Beobachter beschert sie ein einsames, gedrücktes Dasein sowie die Utopie einer Natur, die den Menschen letztlich besiegen wird, um den Elementen, Pflanzen und Tieren wieder eine Existenz in Schönheit und Frieden zu ermöglichen. Sebald hat mit seinem der Natur, im weiteren Wortsinn aber auch allem Wesentlichen zugewandten »Elementargedicht« ein hochpoetisches Sprachkunstwerk geschaffen. Es macht uns mit den Lebensläufen dreier Männer vertraut, die den Konflikt zwischen Mensch und Natur auf jeweils eigene Weise schmerzlich empfunden haben.
Aktualisiert: 2023-02-10
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Der Sternenhimmel und der Isenheimer Altar

Der Sternenhimmel und der Isenheimer Altar von Blattmann,  Elke
Was in den Sternen geschrieben steht, das will entziffert sein. Das Auferstehungsbild des Isenheimer Altars von Matthias Grünewald lässt den auferstehenden Heiland vor einem sternstrahlenden Nachthimmel auffahren. Was das bedeutet, darüber streiten die Experten: Lässt sich von diesem Sternenhimmel auf einen bestimmten geografischen Ort des Auferstehungsgeschehens schließen? Oder ist der bestirnte Himmel nur ein Hinweis darauf, dass es sich in der Nacht abspielte? Elke Blattmann untersucht die Bildsprache Grünewalds im grundlegenden Hinblick auf die in ihr angelegten Dimensionen von symbolischer Darstellung und naturalistischer Abbildung und versucht von hier aus einen Rückschluss auf die möglichen Bedeutungsebenen des Sternenhimmels vom Isenheimer Altar.
Aktualisiert: 2021-07-14
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Boschs und Grünewalds „Versuchungen des Antonius“

Boschs und Grünewalds „Versuchungen des Antonius“ von Fritsche,  Ulrich
Bosch ist als Meister des Phantastischen besonders durch seine schaurigen Schilderungen der „Versuchungen des Antonius“ berühmt. Bislang hat man ihn allerdings kaum verstanden, denn er verfügte über ein spezielles Symbolsystem, womit er wie kein anderer Maler kom-plexe Gedankengänge auszudrücken vermochte. Der heilige Antonius gilt als Begründer des christlichen Klosterlebens. Bosch hat diesem von Dämonen gequälten Einsiedler überzeitlichen Charakter verliehen. Der Konflikt ist durchaus aktuell: Soll man sich aus einer Gesellschaft zurückziehen, in der man nicht leben kann, ohne selbst schuldig oder Opfer zu werden? Die „Versuchungen“ symbolisieren Fehlentwicklungen im Christentum! Märtyrer wurden Verfolger. Das begann mit erzwungener Christianisierung und gipfelte in der Inquisition. Leitmotive sind Schwert und Strick: gewaltsame Trennung und heuchlerische Bindung. Freilich ist auch Nächstenliebe zu beobachten. Anhand von vier Gemälden und einer Zeichnung wird das Thema detailliert und umfassend erläutert. Fabelwesen gewinnen Bedeutung, von der Romanik bis zu Romantik. Der Begriff „Seele“ bekommt einen tiefen Sinn. Vergleich mit den Antoniusszenen in Grünewalds „Isenheimer Altar“ lässt Gemeinsames erkennen: Beide Künstler erstrebten religiöse Erneuerung.
Aktualisiert: 2018-11-16
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H.B.G. Hans Baldung Grien

H.B.G. Hans Baldung Grien von Meckel,  Christoph
Eine sehr persönliche Liebesgeschichte verbindet den Schriftsteller Christoph Meckel seit 1947 mit dem Freiburger Münster und seinem Hochaltar. Davon und von einem Treffen zwischen zwei der bedeutendsten Maler des frühen 16. Jahrhunderts erzählt Meckel in dieser Publikation „H.B.G.“ Hans Baldung Grien (H.B.G.) und Matthias Grünewald waren sich zeitweise räumlich sehr nahe, denn Grien schuf zwischen 1512 und 1516 den Freiburger Altar und Grünewald arbeitete fast zur gleichen Zeit an seinem berühmten Altarwerk in Isenheim. Auf ungemein lebendige Weise entwirft Meckel ein Bild vom Herbst 1515 und erzählt von zwei kurzen Treffen der Künstler: Er schildert, wie Grien in Grünewalds Werkstatt fassungslos vor dessen Werk und seiner schonungslosen Darstellung größten Leides steht und wie Grünewald kurze Zeit später zu einem überraschenden Gegenbesuch nach Freiburg kommt. Diese Begegnung lässt Meckel in einem großartigen Dialog über die Malerei gipfeln.
Aktualisiert: 2022-09-28
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