Schon die Titel der analysierten Novellen (Die Waldsteinsonate, Das Konzert, Das Streichquartett) verweisen auf die vom Autor erfassten Kunstgattungen Musik und Literatur. Kompositionen Beethovens, Schönbergs u.a. eröffnen, eingebunden in den Text, Fragen nach der Semantik verwendeter Medien. Die Musik wird durch Künstler vertreten, die überwiegend dem Totenreich angehören, die sich historischen Figuren deutscher Vergangenheit und der Moderne gegenübersehen und ihre Musik einsetzen, um ethisch-moralisch einzuwirken.
Die Textanalysen zeigen, welche Magie von Musik ausgeht, in welchen Grenzen sich der moderne metaphorisch-symbolische Orpheus bewegt, der entgegen seinem mythologischen Vorbild erfolglos bleibt.
Die Vielseitigkeit des Themas verbindet bei der Werkbesprechung Musik, Literatur, Philosophie (Schopenhauer, Nietzsche, Heidegger), Historisch-Politisches, zeigt den Orpheusmythos in Varianten, geht auf Grenzen der Kunst und Erinnerungskultur ein, beleuchtet romantische und magisch-realistische Züge der ausgewählten Novellen, berücksichtigt Ansätze der Intermedialitätsforschung und stellt intertextuelle Beziehungen zu Werken von E.T.A. Hoffmann, Kleist, Ibsen, Echenoz, Tolstoi, Woolf u.a. her.
Aktualisiert: 2020-07-14
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Musiker und Maler rücken im 19. Jahrhundert in den Blickpunkt der literarischen Reflexion, und so bilden Künstlerfiguren vielfach das Zentrum der Gestaltung in den Novellen Hoffmanns, Eichendorffs, Mörikes und Grillparzers. Vor dem Hintergrund der romantischen Kunsttheorie verarbeiten die Autoren über die Figur des Musikers bzw. Malers eigene ästhetische Erfahrungen und setzen sich mit den Kunstauffassungen ihrer Zeit auseinander. Von besonderer Bedeutung aber ist, dass die Möglichkeiten und Grenzen dieser literarischen Vermittlung in den Texten selbst hinterfragt werden. Als Konsequenz dieser Reflexion gewinnt neben der Erzählstruktur die Ausrichtung auf den Leser als Stilmittel immer grössere Relevanz. Neben das ästhetisch motivierte Interesse an den inneren Vorgängen im Künstler und im künstlerischen Schaffensprozess tritt in zunehmendem Masse die Frage nach der gesellschaftlichen und öffentlichen Wirkung von Kunst. Heinrich Heine thematisiert in seinen essayistischen Texten diese Veränderungen und greift Aspekte, die in den Novellen bereits angedeutet wurden, so auf, dass die Gefahren dieser Entwicklung deutlich werden: die Gefahr der Kommerzialisierung von Kunst, der Bezug auf die Erwartungshaltung eines grösseren Publikums und die so schwierige Balance zwischen Ästhetik und Politik.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Aktualisiert: 2023-03-31
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In diesem Erzählungsband geht es, wie in den bereits erschienenen Bänden 1, 2 und 3 um die ganze Welt. Um ihre Erfassung. Um ihr Sosein. Es geht um Schillerbrezeln, um die Schönheit des Vollmonds, um Unwörter, um die Leiche im schwarzen Sack, um den Traumberuf Stalin, um das Elend der deutschen Literaturkritik, Richard Wagners Koffer, um Luxemburg als Metapher, um das Rauchen auf Kunstmessen, den Abt Sturmius und tote Päpste, die RAF, das Vanitas-Motiv, Lokalhistoriker und Antisemitismus. Chotjewitz lobt die Faulheit, wünscht den Ärtsten (sic) den Tod und betreibt Ahnenforschung. Er schreibt über Robert Walser, Nanni Balestrini, Pasolini, Leonardo Sciascia, Michail Bulgakow, Walter E. Richartz, Nicolas Born, Elmar Podlech und die Wiener Avantgarde. Es gibt Essayistisches, Traumhaftes, Herzzerreißendes, Lustiges. "Chotjewitz ist freilich kein unbeteiligter Beobachter, wenn er das Erinnerungsmaterial scheinbar mühelos zu kleinen Künstlernovellen verwandelt", hieß es in der Berliner Zeitung über die ersten beiden Erzählungsbände dieser Reihe. Er unterhalte "prächtig", meinte die Stuttgarter Zeitung. Und genau das stellt Chotjewitz hier erneut unter Beweis.
Aktualisiert: 2021-09-29
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ist eine umfassende Untersuchung der Wechselwirkung und Selbstreflexivität von Kunsttheorie und Fiktion im Deutschen Realismus des Neunzehnten Jahrhunderts. Die Autorin setzt sich in ihrer Studie mit dem Zusammenhang des kunsttheoretischen Diskurses und seiner literarischen Thematisierung in verschiedenen Künstlernovellen des poetisch-bürgerlichen Realismus auseinander. Die ausführliche Analyse der Realismusdebatte zwischen den Jahren 1848 und 1890 und ihrer kunsttheoretischen Implikationen in der narrativen Form schließt auf eine deutliche Übereinstimmung von theoretischer Doktrin und ihrer fiktionalen Darstellung in den Texten des deutschsprachigen Realismus.
Aktualisiert: 2019-12-19
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