Die deutsche Literatur ist reich an Sonderlingen, deren Typus von der Renaissance über die Romantik bis in die Moderne überall aufzufinden ist. Der Sonderling ist ein kulturgeschichtliches Phänomen, zweifellos unter den gegebenen gesellschaftlichen Bedingungen und deren Veränderungen. Der Status des Außenseiters, der sich nur bedingt in der Welt zurechtfindet, ist ihnen dabei allen gleich. Die sonderbaren Gefährten Süskinds sind eigentümlich hintergrundlos und eindimensional angelegt. Absonderliche Ansichten und widersinnige Verhaltensweisen zeichnen diese Gestalten aus. Eingekapselt in ihrer Welt scheinen sie den Aufgaben des Alltäglichen kaum gewachsen zu sein. Süskind entwirft tragikomische Sonderlinge.
Aktualisiert: 2023-03-28
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Kein anderer Dramatiker erfuhr so viel Abweisung und Vorbehalte, zugleich aber auch Bewunderung und Bestätigung in der Beurteilung seines Werkes wie Jakob Michael Reinhold Lenz. Tragikomödien und Prosadichtungen, kritische Studien zur Ästhetik und Gesellschaftspolitik finden sich in Lenz`Werk genauso wie eine umfangreiche Lyrik. Das Leidenschaftliche und das Marionettenhafte in den Figuren werden bei Lenz simultan gefasst. Oftmals vereinigen sie den Ausdruck des Grotesken mit der Unabänderlichkeit des Schicksalhaften. Lähmend wirkt fast jede ihrer Bewegungen, am deutlichsten zeichnet sich dies in Der Hofmeister ab.
Aktualisiert: 2023-04-06
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Die Vorliebe für Außenseiter ist bei Patrick Süskind unbestritten. Der Protagonist aus Die Taube, genauso wie Jemand aus Der Kontrabaß oder Herr Sommer aus der gleichnamigen Erzählung, sind die Sonderlinge der Moderne. Sie entfernen sich bewusst von ihren Mitmenschen und von der Welt und sind geprägt durch eine eigentümliche Lebensweise, die fern jedes normativen Verständnisses liegt. Durchgängig gestaltet Süskind diese Art von Figuren.
In Patrick Süskinds Stück Der Kontrabaß reflektiert ein Musiker unmittelbar vor einem Konzertauftritt über Stufen seines Lebens. Dabei ist auffallend, inwieweit für ihn Leben und Musik einander entsprechen. Skurriles steht neben Groteskem, Phantastisches neben Durchschnittlichem, Flüchtiges und nur Angedeutetes neben Unverrückbarem. Der Monolog des Kontrabassisten vergegenwärtigt das Zerrissene und Fordernde des Protagonisten, verdeutlicht zugleich aber auch das Lähmende und Mechanische dieser Figur. Ein mechanisiertes Ich überantwortet sich einem marionettenhaften Dasein; das starre Verharren in seiner Lebensführung, Ausdruck von eingefahrenen Lebenswegen, erlaubt keine stringente Entwicklung. Nichts löst sich von ihm ab, alles bleibt stets gegenwärtig – eine Gegenwärtigkeit, die auch Widersprüchliches und Gegensätzliches mitbedenkt.
Aktualisiert: 2020-01-10
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