20 Jahre nach der politischen Wende in der DDR wird angesichts der zunehmenden Ökonomisierung im bundesdeutschen Gesundheitssystem das im Rahmen der Wiedervereinigung abgewickelte staatliche Gesundheitswesen der DDR als ein Musterbeispiel kostengünstiger und menschlicher medizinischer Versorgung hervorgehoben. Doch zu fragen ist, ob das Arzt-Patienten-Verhältnis in der DDR – wie andere Rechtsverhältnisse auch – zur Durchsetzung ideologischer Ziele eingesetzt wurde und wie die DDR das Verhältnis von Gesundheit und Persönlichkeit des Einzelnen zur Gesellschaft in rechtlicher Hinsicht bewertete. In ihrer rechtshistorischen Arbeit untersucht die Autorin die Entwicklung des Arzt-Patienten-Verhältnisses zum medizinischen Betreuungsverhältnis vor dem Hintergrund des sozialistischen Zivilrechts in der DDR, der Suche der Zivilrechtswissenschaft nach Alternativen zum privatrechtlichen Vertrag und der für das Zivilrecht geführten Gegenstandsdiskussion. Ferner analysiert sie die Pflichten von Arzt und Patient nach den Einflüssen der für das subjektive Recht maßgeblich gewordenen Prinzipien. Exkurse widmen sich den Rechtsgrundlagen von Leichenschau, Obduktion, Organspende und der Behandlung psychisch kranker Menschen sowie der Beeinträchtigung der Rechtsgrundsätze des Arzt-Patienten-Verhältnisses durch die inoffizielle Mitarbeit von Ärzten für das Ministerium für Staatssicherheit im Stadt- und Landkreis Görlitz.
Dr. Ulrike Seifert, geboren 1971 in Görlitz, Studium der Rechtswissenschaft an der Universität des Saarlandes von 1990 bis 1996, juristischer Vorbereitungsdienst von 1996 bis 1998 im Bezirk des Saarländischen Oberlandesgerichts, von 1998 bis 2001 Richterin im Kammergerichtsbezirk, seit 2001 Richterin am Landgericht, seit 2002 tätig bei dem Landgericht Berlin.
Aktualisiert: 2022-01-20
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Eine Dokumentation von Gastvorträgen und -kursen 1995 - 1998 an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst Frankfurt/Main
Leseprobe: „.Im männlich bestimmten Fach der Kunstgeschichte gerieten auch die besten und forschesten unter ihnen in die Kammer des Vergessens, aus der sie erst durch die weiblichen Kunstwissenschaftlerinnen der letzten Jahrzehnte herausgeholt wurden, wobei sich deren Texte leider oft in anachronistischen Anklagen oder in Kurzbiographien und summarischen Werkbeschreibungen erschöpfen. Bei der Lektüre stellt man erstaunt fest: Die Beschäftigung der feministischen oder durch den Feminismus angeregten, kunstgeschichtlichen Forschung mit dem Expressionismus ist auffallend gering. Die Fragen, ob und warum die Rolle der Künstlerin im Expressionismus eine andere war als in anderen Stilepochen, werden überhaupt nicht gestellt. Das gilt auch für das schmale Bildbändchen von Shulamith Behr, „Künstlerinnen des Expressionismus“ (Oxford 1998) oder für den Beitrag von Allessandra Comini „Gender or Genius? The women Artists of German Expressionism“ im Sammelband „Feminism and Art History“ (New York 1982). Liegt es vielleicht daran, dass Expressionistinnen schon erfolgreicher, anerkannter, emanzipierter waren, oder dass ihre Werke – die der heute so begehrten und hochdotierten „klassischen Moderne“ – sozusagen für sich selber sprechen?“ (aus: Gisela Kleine: Malerinnen des Expressionismus)
Aktualisiert: 2022-03-08
Autor:
Angelika Amend,
Marita Emigholz,
Sibylle Gienger,
Susanna Grossmann-Vendrey,
Freia Hoffmann,
Gisela Kleine,
Karin Mikami,
Hedwig Müller,
Martina Peter-Bolaender,
Ulrike Seifert,
Ruth Zechlin
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