Dieses Werk enthält Gesetze, Verordnungen und Verwaltungsvorschriften zu folgenden Themen:
Finanzausgleich zwischen Gemeinden und Gemeindeverbänden, Zuwendungen zum kommunalen Hochbau, Zuwendungen zu kommunalen Straßenbaumaßnahmen, Finanzausgleich zwischen Bund und Ländern.
Das Kernstück des Werkes bildet das Bayerische Finanzausgleichsgesetz (BayFAG). Dessen Vorschriften werden durch die artikelweise angefügte Verordnung zur Durchführung des FAG konkretisiert und durch ausführliche Erläuterungen weiter veranschaulicht. Alle für die Praxis relevanten Materialien zum Finanzausgleich, die sonst verstreut und nur unter Mühen zugänglich sind, finden sich in diesem Werk.
Aktualisiert: 2023-06-07
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Aktualisiert: 2023-06-07
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Aktualisiert: 2023-05-23
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Finanzausgleich zwischen Gemeinden und Gemeindeverbänden, Zuwendungen zum kommunalen Hochbau, Zuwendungen zu kommunalen Straßenbaumaßnahmen, Finanzausgleich zwischen Bund und Ländern.
Das Kernstück des Werkes bildet das Bayerische Finanzausgleichsgesetz (BayFAG). Dessen Vorschriften werden durch die artikelweise angefügte Verordnung zur Durchführung des FAG konkretisiert und durch ausführliche Erläuterungen weiter veranschaulicht. Alle für die Praxis relevanten Materialien zum Finanzausgleich, die sonst verstreut und nur unter Mühen zugänglich sind, finden sich in diesem Werk.
Aktualisiert: 2023-05-23
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Stand zu Beginn meiner Laufbahn in der Kunstgeschichte die Architektur im Vordergrund meines Interesses – die Baumeister Gumpp, dann Johann Bernhard Fischer von Erlach, dann Jahre hindurch die Bildhauerei mit Georg Raphael Donner und Franz Xaver Messerschmidt –, so habe ich mich erst in der letzten Zeit vermehrt der Malerei zugewandt. Nach Paul Troger befasste ich mich mit Franz Anton Maulbertsch und dann mit Johann Georg Platzer, den ich als den interessantesten und vielseitigsten, auch technisch brillantesten Maler im Wien Karls VI. erachte. Im Übergang zum 19. Jahrhundert folgte die Bearbeitung von Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff, eines früh verstorbenen Künstlers der Wiener Romantik sowie jene von Ferdinand Georg Waldmüller und dessen exorbitanter Genremalerei im frühen Realismus...
Aktualisiert: 2021-09-23
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Stand zu Beginn meiner Laufbahn in der Kunstgeschichte die Architektur im Vordergrund meines Interesses – die Baumeister Gumpp, dann Johann Bernhard Fischer von Erlach, dann Jahre hindurch die Bildhauerei mit Georg Raphael Donner und Franz Xaver Messerschmidt –, so habe ich mich erst in der letzten Zeit vermehrt der Malerei zugewandt. Nach Paul Troger befasste ich mich mit Franz Anton Maulbertsch und dann mit Johann Georg Platzer, den ich als den interessantesten und vielseitigsten, auch technisch brillantesten Maler im Wien Karls VI. erachte. Im Übergang zum 19. Jahrhundert folgte die Bearbeitung von Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff, eines früh verstorbenen Künstlers der Wiener Romantik sowie jene von Ferdinand Georg Waldmüller und dessen exorbitanter Genremalerei im frühen Realismus...
Aktualisiert: 2021-09-23
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Eine Frage der Neubewertung des Schaffens von Ferdinand Georg Waldmüller ist keinesfalls eine Neubewertung der sogenannten Tatsachen, der Bildgegenstände seines Oeuvres etwa, sondern es geht vielmehr um eine Neubewertung der Sichtweise, der Herangehensweise an das Genre im „frühen Realismus“ und schließlich um eine solche der Interpretation dessen: dabei dreht es sich vielfach um die Dechiffrierung der Bildgeschichten und um das Wie der Interaktion der Figuren
im Bild. Waldmüller zeigt selbst in „seiner Theorie“ den einzuschlagenden Weg auf: die Menschen seien in ihrem Tun und Treiben und in ihren Leidenschaften zu beobachten, das sei die ewige und einzige Wahrheit. In der Folge wurde der Versuch unternommen, neben den „lauten Bildern“ wie etwa der „Pfändung“, dem „Notverkauf eines Kalbes“, den „Delogierten“, die rein thematisch Sprengkraft genug vor allem im Vergleich mit den innovativen englischen Präraffaeliten
aufweisen, auch den „stillen Bildern“ zu ihrem Recht zu verhelfen, der von jedwedem Schulzwang befreiten „Rosenzeit“, dem traumwandlerisch-sicheren „Kirchgang im Frühling“, der „Erwarteten“, der „Versöhnung“.
Aktualisiert: 2020-10-27
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Mit der Casa Bartholdi (1816, heute Berlin) und den wandfesten Bildern im Casino Massimo (1823 - 1825) in Rom zählt Scheffers "Tod der hl. Caecilia" (1820/21 in Rom entstanden, heute im Belvedere) neben Madonna-Kind-Darstellungen nach Raffael zu den bis dahin monumentalsten Formulierungen in Öl auf Leinwand. Es hatte wie zuvor seine orgelspielende Caecilia auch sofort Erfolg und wurde nach dem Tod des jung verstorbenen Künstlers über Anordnung von Franz i. ehrenvoll in den kaiserlichen Sammlungen im Oberen Belvedere aufgestellt. Es entspricht als machtvolles Einfigurenstück voll und ganz den theoretischen Forderung, wie sie einer der Wortführer der Romantik, Friedrich Schlegel in den "Gemäldebeschreibungen aus Paris und den Niederlanden" aufgestellt hatte: "Keine verworrenen Haufen von Menschen, sonder wenige und einzelne Figuren, aber mit dem Fleiß vollendet, welcher dem Gefühl von der Würde und Heiligkeit des höchsten aller Hieroglyphen, des menschlichen Leibes, natürlich ist...". Neben der vollständigen Auswertung der Skizzenbücher (Großes italienisches Skizzenbuch, Neapler Skizzenbuch, Skizzenbuch von 1820/21, alle Akademie der bildenden Künste Wien) enthält diese Standardwerk zur frühen Romantik in Wien ein erstes bebildertes Oeuvreverzeichnis dieses sensiblen Ausnahmekünstlers aus Wien, den man in Rom im Kreis um Overbeck in der Nachfolge des früh verstorbenen Franz Pforr liebevoll Raffaelino nannte. Overbeck war es auch, der Scheffer zu Ende des Jahres 1815 in Rom als jüngstes Mitglied in den Lukasbund ausgenommen hatte, der sich als Reformbewegung gegen den etalblierten Akademiebetrieb verstand.
Aktualisiert: 2020-02-11
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Aktualisiert: 2023-04-25
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Aktualisiert: 2019-12-17
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Einen gibt es im Großraum Tirol nach Michael Pacher und Paul Troger noch zu entdecken: Johann Georg Platzer (1704–1761). Geboren in Eppan an der Weinstraße in Südtirol und ausgebildet an der kaiserlichen Akademie in Wien, ist er ohne Zweifel der bedeutendste Vertreter des sogenannten Gesellschaftsstückes in Wien, sodass der Gelehrte Franz Christoph von Scheyb schreiben konnte: „Alle Mayländer wollen Cignani werden; Alle Augspurger Rugendas, die Wiener Gran und Schuppen, die Prager Prändl, Tyroler aber Platzer…“. Neben dem Konversationsstück entstand seine vielfigurige religiöse wie profane Historienmalerei, seine völlig neuartigen Atelier-Bilder und Jahreszeiten-Zyklen sowie die angeblich so „leichte Muse“ wie Sittenbilder der Zeit von Unterhaltung, von Musik und Tanz im Salon wie im gepflegten Schlosspark. Da gerade auf dem Gebiet der profanen Historie vieles zerstört ist, was den Kaiser wie Reichs-Stil ausgemacht hat, ist zu hoffen, dass die Höchstleistungen eines Johann Georg Platzer auf diesem Gebiet wiederum in das Bewusstsein zurückgerufen werden können.
Aktualisiert: 2019-07-25
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Aktualisiert: 2019-12-17
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Aktualisiert: 2023-04-25
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