In einem Brief an Ernst von Pfuel hat Kleist einmal von der „Finesse, die den Dichter ausmacht“ gesagt, sie kennzeichne denjenigen, der „auch das sagen“ kann, „was er nicht sagt.“ In seinem eigenen Werk hat Kleist so manches gesagt, was er nicht sagt. Er hat es verschlossen mit hermetischem Schlüssel. Es zeigt sich, daß dieser Schlüssel in seinen Werken jeweils im Kontext der Schuldproblematik versteckt ist.
In der vorliegenden Studie wird die hermetische Grundstruktur des Kleistschen Werkes freigelegt. Wie Goethe im Faust und in Wilhelm Meisters Wanderjahre, so rekurriert Kleist auf die uralte hermetische Tradition der Alchemie – eine Alchemie, die nicht unbedingt ein Labor benötigt. Während die exoterische Oberfläche seiner Erzählungen an Denk- und Gefühlsgewohnheiten der Moderne appelliert, zeigt die hermetische Dekodierung, daß Kleist mit historischem Scharfblick und frappierender Einsicht in die Anthropologie des Schuldbegriffs scharfe Kritik an der Moderne übt.
Bekräftigt werden die Ergebnisse der Analyse durch zahlreiche Bildfunde aus der hermetischen Tradition sowie durch etwa zwei Dutzend neuentdeckte Textquellen.
Aktualisiert: 2020-12-09
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Die Arbeit löst einige Kleist-Rätsel. - Zur Würzburger Reise werden neue Quellen aufgezeigt, die sich auch z.T. in Kleists Werk wieder- finden. - Die Umstände der Uraufführung des «Zerbrochenen Krugs» werden einer gründlichen Prüfung unterzogen. Dabei spielen das Faust-Fragment Goethes und der Kupferstich «Faust» von Rembrandt eine entscheidende Rolle. Der Beitrag klärt die Bedeutung des magischen Zeichens in diesem Stich, ist also auch ein Beitrag zur Rembrandt-Forschung. - Die dritte Studie stellt eine «Quelle» zu Kleists Findling vor und klärt die Identität des dort erwähnten Porträts. Sie ist damit ein Beitrag zur Ikonographie des heiligen Aloysius Gonzaga.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Die einzige je von Goethe einem seiner literarischen Werke beigegebene Abbildung ist die eines Schlüssels in . In der vorliegenden Studie wird dieser Schlüssel 'entschlüsselt', d.h. auf sein Vorbild aus der alchemistischen Tradition zurückgeführt, die, wie nachgewiesen wird, für den gesamten Roman grundlegend ist. Weitere Erkenntnisse ergeben sich daraus: die Herkunft des Namens 'Makarie' aus der Tradition der Staatsutopien, die Quellen für Wilhelms Makarienvision, für Makariens Planetenreise, für das von Felix gefundene Kästchen. In drei Kapiteln wird die alchemistische Funktion zentraler Romanfiguren wie Sankt Joseph des Zweiten, Fitz und des Alten aufgezeigt. Die hier vorgelegten Funde und Analysen ermöglichen erstmalig die fundierte Deutung eines Romans, auf den bisher Wilhelm Emrichs Wort von einem der «rätselhaftesten Werke der Weltliteratur» zutraf. Die sind nichts geringeres als Goethes scharfsichtiger Blick auf die 'nachmythische' Moderne als einen den Menschen und die Natur in «Gold» - in Geldeswert - verwandelnden, zerstörerischen alchemistischen Prozeß.
Aktualisiert: 2019-12-19
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