Das Katalogbuch erscheint anläßlich der Ausstellung ENGELBERT BECKER, MALEREI 1982-2022 im Verein für aktuelle Kunst/Ruhrgebiet e.V., Oberhausen. Dr. Wilfried Darlath schreibt: Der Künstler präsentiert Farbe als gemalte Farbe - und das fernab von jeder außerbildlichen Abbildbarkeit. Dabei berücksichtigt er auf anschauliche Weise die untrennbare Dualität gemalter Farbe: ihr Auftreten als Farbmaterie (paint) und als Farberscheinung (colour).
Sechs Raumaufnahmen der Ausstellung in Oberhausen und ca. fünfzig farbige Abbildungen früherer und aktueller Malerei und Ausstellungen zeigen die Entwicklung der Farb-Malerei Engelbert Beckers.
Begleitet wird die Publikation mit Textbeiträgen der Autoren Martin Haen, Bruchmühlbach-Miesau, DER FARBE FOLGEN; Dr.Wilfried Darlath, Köln, FARBE ALS GEMALTE FARBE; Hajo Antpöhler. Bremen, BECKERS BILDER und Dr. Peter Lodermeyer, Bonn, ANMERKUNGEN ZUR MALEREI VON ENGELBERT BECKER
Aktualisiert: 2023-06-07
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Das Katalogbuch erscheint anläßlich der Ausstellung ENGELBERT BECKER, MALEREI 1982-2022 im Verein für aktuelle Kunst/Ruhrgebiet e.V., Oberhausen. Dr. Wilfried Darlath schreibt: Der Künstler präsentiert Farbe als gemalte Farbe - und das fernab von jeder außerbildlichen Abbildbarkeit. Dabei berücksichtigt er auf anschauliche Weise die untrennbare Dualität gemalter Farbe: ihr Auftreten als Farbmaterie (paint) und als Farberscheinung (colour).
Sechs Raumaufnahmen der Ausstellung in Oberhausen und ca. fünfzig farbige Abbildungen früherer und aktueller Malerei und Ausstellungen zeigen die Entwicklung der Farb-Malerei Engelbert Beckers.
Begleitet wird die Publikation mit Textbeiträgen der Autoren Martin Haen, Bruchmühlbach-Miesau, DER FARBE FOLGEN; Dr.Wilfried Darlath, Köln, FARBE ALS GEMALTE FARBE; Hajo Antpöhler. Bremen, BECKERS BILDER und Dr. Peter Lodermeyer, Bonn, ANMERKUNGEN ZUR MALEREI VON ENGELBERT BECKER
Aktualisiert: 2023-06-07
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1969 lernen sich Ruedi de Crignis und Juerg Nutz bei Oscar Weber, einem Warenhaus an der Zürcher Bahnhofstras–se, kennen, wo sie als Schaufensterdekorateure tätig sind – damals für viele, die gestalterisch wirken wollten, der Beruf der Stunde. Die jungen Männer erkennen ähnliche Ziele: Ihre Schaufenster sollen das Weltgeschehen und womöglich auch Entwicklungen der Kunst reflektieren. Sie greifen die Stimmung des grossen Aufbruchs um 1968 auf. Die beiden werden ein Paar und es wird für beide eine Geschichte der künstlerischen Emanzipation und des privaten Outings.
Wir erfahren, wie Ruedi de Crignis zum Künstler wird: von den Zeichnungen des talentierten Jugendlichen über die Selbstbildung in Film, Fotografie, Audio, Installation, Performance an der experimentierfreudigen F+F und beim Vortasten im Kunstbetrieb bis zur Entwicklung des monochromen Spätwerks in New York. Die bewegte Epoche erleben wir aus der Perspektive von Männern, die sich auch immer wieder selbst befragen.
Texte von Veit Stauffer aus dem Blickwinkel des involvierten Zeitgenossen und von Michael Hiltbrunner, der die Kunstszene jener Jahre engagiert und wissenschaftlich aufarbeitet, runden das facettenreiche Bild ab.
Aktualisiert: 2023-03-19
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Rudolf Goessl beschäftigte sich in den 1970ern als einer der Ersten seiner Generation in Österreich mit monochromer Malerei. Schon damals bewegten ihn die großen Fragen des Seins und als Folge davon die Möglichkeiten der Malerei, diese spirituellen Inhalte als „unendliche“ Farbräume abzubilden. Goessl konzentrierte sich auf die meditativen
Qualitäten der Abstraktion, legte hauchdünne Farblasuren übereinander, in deren Stille das Auge versinkt. Seit den 1980ern charakterisieren grobkörnige Pigment-Sandmixturen
seine Bildoberflächen. Dieses Buch widmet sich nun vor allem den großformatigen Ölbildern aus den letzten 10 Jahren, in denen er sein malerisches Konzept geöffnet, gleichzeitig aber stringent weiterentwickelt hat. Textbeiträge von Elisabeth von Samsonow, Florian Steininger, Andrea Jünger u. a. beleuchten das Werk des Künstlers nicht nur inhaltlich, sondern versuchen, es stilistisch im internationalen Kontext einzubetten.
Aktualisiert: 2022-07-19
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„Barocke Räume sind Inszenierungen“, sagt Arno Zahlauer. Er muss es wissen, schließlich ist er als Direktor des Geistlichen Zentrums der Erzdiözese Freiburg in St. Peter (Südschwarzwald) bestens mit der Barockarchitektur der Klosteranlage vertraut. Auch zeitgenössische Kunst neigt zu Inszenierungen. Mutig war es dennoch, Gegenwartskunst und die alte Benediktiner Abtei St. Peter zusammenzubringen. Der Freiburger Künstler Robert Eugler hatte 2016 die Möglichkeit, sich in St. Peter für mehrere Monate auf einen besonderen Dialog einzulassen. Eugler, der 1958 im Allgäu geboren wurde und erst Bildhauerei, dann Malerei und Fotografie studiert hat, ist ein monochromer Maler. Seine Werke entstehen in langsamen Prozessen, für die es wesentlich ist, dass der Künstler die Farbe mit Pigmenten und Eiöl selbst herstellt. Das Ergebnis ist eine besonders trockene Farbe, die er so auf die Leinwand oder die Baumwolle aufträgt, dass die Oberfläche keine subjektive Handschrift erkennen lässt. Räume und ihre jeweiligen Lichtverhältnisse verändern diese Bilder auf eine besondere Weise. Robert Eugler hat seine Bilder an die Stelle von Porträts gehängt, in Nischen, Treppenhäuser, Säle und eine Kapelle. Sie schaffen besondere Stimmungen und Schwingungen, die auf ihre Weise zur Stille des Ortes beitragen. Erweitert wird die Dokumentation dieser Inszenierung durch das „Beletage Ensemble“, mit dem Robert Eugler den Empfangsraum des Regierungspräsidiums Freiburg im Basler Hof neu gestaltet hat.
Aktualisiert: 2018-11-23
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Aktualisiert: 2018-07-12
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Christian Schad (1894–1982) war einer der bedeutendsten Vertreter der Neuen Sachlichkeit. Seine bis zur
Überzeichnung realistischen Porträts der 1920er bis 1940er Jahre sind weltberühmt und beeinflussen bis heute
verschiedene Kunstrichtungen. In Zusammenarbeit mit der Christian-Schad-Stiftung entsteht das erste vollständige
Werkverzeichnis. Dieser zweite Band widmet sich den Fotografien Christian Schads, die 1934/35 entstanden
und von deren Existenz bisher wenig bekannt war. Bilder von Berlin, Porträt- und Landschaftsaufnahmen
sowie abstrakte Motive werden erstmals präsentiert. Die begleitenden Texte erläutern u.a. das Verhältnis
von Neuer Sachlichkeit und Fotografie, Schads künstlerischen Ansatz als Fotograf oder auch die Verwendung
von Fotografien als Vorlagen für seine berühmten Porträtmalereien – und für seine späteren 'Schadografien',
denen sich Band 3 des Werkverzeichnisses widmen wird.
Aktualisiert: 2019-06-05
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