Carl Heinrich Graun (1704–1759) wrote a total of 27 operas for the Berlin court and not least for Frederick II. In 1742 his “Cleopatra e Cesare” was performed at the opening of the “Haus Unter den Linden”, and in 1755 he wrote his most impressive work – “Montezuma”. The opera tells the tragic story of the last ruler of the Aztecs, who lost his power and ultimately his life to the Spanish conquistadores. The libretto, in French prose, was written by none other than the Emperor of Prussia himself – Frederick II – and translated into Italian verse by his court poet. The music, written by his kapellmeister Graun, is as virtuosic as it is expressive – highly rewarding for singers and attractive for audiences. “Montezuma” is an opera that points forward to the future – to Gluck and even to Mozart. In 1982, Deutsche Oper Berlin came to Bayreuth to perform Herbert Wernicke‘s impressive production in the baroque surroundings of the Markgräfliche Opernhaus (opened in 1748).
Aktualisiert: 2023-05-18
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Wer komponierte die Sonate in g-Moll, die im Bach-Werke-Verzeichnis als BWV 1020 verzeichnet ist? Die früher Johann Sebastian Bach zugeschriebene Sonate ist abschriftlich als Sonate für Cembalo und Violine überliefert. Über ihren Verfasser geben die Quellen keine klare Auskunft. Während heute weitgehend Einigkeit darüber besteht, dass es sich tatsächlich um eine Flötensonate handelt, ist die Autorschaft nach wie vor ungeklärt. Nach überwiegender Meinung kommt Johann Sebastian Bach aus stilistischen Gründen als Verfasser der Sonate nicht in Betracht. Zeitweise wurde die Sonate Carl Philipp Emanuel Bach zugeschrieben, was aber ebenfalls zunehmend bestritten wird. Es ist insoweit völlig offen, wer als Komponist dieser Sonate anzusehen ist. Das hat der Beliebtheit der Sonate keinen Abbruch getan, die in zahlreichen Notenausgaben und kaum überschaubaren Aufnahmen vorliegt, auch in der Bearbeitung für diverse andere Instrumente.
Mit der hier vorgelegten Untersuchung wird die Diskussion neu eröffnet. Dabei werden insbesondere die gegen die Autorschaft von Johann Sebastian Bach vorgebrachten stilistischen Argumente einer kritischen Prüfung unterzogen, die sich bei näherer Betrachtung als unbegründet erweisen. Der Autor ist Jurist, hat aber auch Musikwissenschaft studiert. Dem unbefangenen Blick des Außenseiters gelingt es, die in der herkömmlichen Musikwissenschaft tradierten Vorstellungen in Frage zu stellen. Er bringt dabei auch seine Erfahrung aus der musikalischen Praxis ein. Mit einem Flötisten aus der Schule Aurèle Nicolets bildete er das „Duo concertante“, das sich der Kammermusik für Flöte und Klavier vom Barock bis zur klassischen Moderne und insbesondere dem Werk Johann Sebastian Bachs und seiner Söhne widmete. In diesem Kontext entstand die vorliegende Untersuchung.
Aktualisiert: 2020-07-07
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Carl Heinrich Graun (1704–1759) wrote a total of 27 operas for the Berlin court and not least for Frederick II. In 1742 his “Cleopatra e Cesare” was performed at the opening of the “Haus Unter den Linden”, and in 1755 he wrote his most impressive work – “Montezuma”. The opera tells the tragic story of the last ruler of the Aztecs, who lost his power and ultimately his life to the Spanish conquistadores. The libretto, in French prose, was written by none other than the Emperor of Prussia himself – Frederick II – and translated into Italian verse by his court poet. The music, written by his kapellmeister Graun, is as virtuosic as it is expressive – highly rewarding for singers and attractive for audiences. “Montezuma” is an opera that points forward to the future – to Gluck and even to Mozart. In 1982, Deutsche Oper Berlin came to Bayreuth to perform Herbert Wernicke‘s impressive production in the baroque surroundings of the Markgräfliche Opernhaus (opened in 1748).
Aktualisiert: 2021-05-19
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Die vorliegende Veröffentlichung von Christoph Henzel entstand begleitend
zum 2006 im ortus musikverlag publizierten Werkverzeichnis der Brüder
Johann Gottlieb und Carl Heinrich Graun (GraunWV). Sie greift einerseits
mit den Problemen der Zuschreibung, Datierung und Überlieferung der Quellen
zur Musik der Brüder Graun zentrale Fragestellungen des Projekts auf,
geht aber andererseits durch den Blick auf die Graun-Rezeption und den
übergreifenden musikkulturellen Zusammenhang weit darüber hinaus. Im
Dezember 2001 gelangten die lange Zeit verschollen geglaubten Notenbestände
der Sing-Akademie zu Berlin nach ihrer unverhofften Wiederentdeckung
in Kiew nach Berlin zurück. Die Auswertung des darin überlieferten reichhaltigen
Quellenbestands aus der friderizianischen Epoche machte Ergänzungen
erforderlich und schärfte den Blick für den Stellenwert der Brüder
Graun in der norddeutschen Musikkultur. Die Idee der Berliner Klassik wurde
nun zur Leitthese bei der Beschreibung der Überlieferungs- und Rezeptionsgeschichte
der Musik der Brüder Graun. Das Graun-Jubiläum 2009 (250. Todestag
C. H. Grauns am 8. August) bietet den geeigneten Anlass für die Publikation
dieser Studie.
Aktualisiert: 2022-02-07
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