Woody Allens Filme sind reich an Zitaten und Anspielungen, philosophischen Diskursen und direkten Bezugnahmen auf andere Künstler. Dabei spielt die russische Literatur eine entscheidende Rolle, immer wieder greift der Filmemacher auf sie zurück und integriert sie in seine Filme, wobei sich im Laufe der Jahre seine Annäherungsversuche immer weiter ausdifferenzieren und vertiefen.
In Anlehnung an Harold Blooms wegweisende Monografie Anxiety of Influence aus den frühen 70er Jahren, entwickelt Sibille Rigler ein Intertextualitätsmodell, das in vier Entwicklungsstufen den Weg des Künstlers Woody Allen im gegenseitigen Austausch mit seinen literarischen Vorgängern beleuchtet. Sie beschreibt seine Entwicklung weg von anfänglich parodistischen Bezugnahmen in seinen frühen Filmen bis hin zum ausgereiften philosophischen Dialog auf Augenhöhe in seinen späten Werken. Auf der Grundlage von vier exemplarischen Filmen - Love and Death (1975), September (1987), Crimes and Misdemeanours (1989) und Match Point (2005) - interpretiert Rigler den intertextuellen Weg Woody Allens als künstlerischen Reifeprozess, der von einer steten Auseinandersetzung mit philosophischen und religiösen Fragestellungen geleitet wird. Besonderes Augenmerk wird dabei auf die Texte A. Cechovs und F. Dostoevskijs, die filmischen Techniken S. Ejzenštejn sowie auf das philosophische Werk der Existenzialisten N. Berdjaev und L. Šestov gelegt.
Aktualisiert: 2020-01-03
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Tics, Phobien, Obsessionen: Betrachtet man die US-amerikanische Fernsehserienlandschaft der letzten zehn Jahre, so fällt eine interessante Entwicklung auf. Immer mehr Serienhelden hadern mit psychischen Problemen und suchen regelmäßig einen Therapeuten auf. Ob es sich um Hausfrauen und deren Tics („Desperate Housewives“) oder einen phobiengeplagten Kriminalermittler namens Adrian Monk handelt: Gerade in den gegenwärtig am aufwendigsten produzierten Fernsehserien wie „Ally McBeal“, „Monk“, „Six Feet Under“ und „Desperate Housewives“ werden dem Zuschauer Identifikationsfiguren präsentiert, die mit sich und ihrer Umwelt hadern und an ihren Neurosen schier verzweifeln. Gleichzeitig feiern gerade diese TV-Formate sowohl beim US-amerikanischen als auch beim internationalen Publikum enorme Erfolge. Was aber ist das Innovative, das für den Zuschauer besonders Attraktive an diesen skurrilen Figuren? Was macht ihr großes Faszinations- und Identifikationspotenzial aus? Diese zentralen Fragen werden in diesem Buch exemplarisch am Beispiel der Serien „Ally McBeal“ und „Monk“ erörtert. Daneben betrachtet die Autorin auch die mediale Darstellung neurotischer Figuren in ihren verschiedenen historischen Ausprägungen an ausgewählten Filmen von Alfred Hitchcock und Woody Allen. Denn gerade diese beiden Regisseure widmen sich dem Typus des Neurotikers in ihren Filmen auf interessante und recht unterschiedliche Weise. Inwieweit die Psychoanalyse Sigmund Freuds Eingang ins Fernsehen gefunden hat, ist ebenfalls Thema der Untersuchung.
Aktualisiert: 2020-03-04
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Woody Allens Filme sind reich an Zitaten und Anspielungen, philosophischen Diskursen und direkten Bezugnahmen auf andere Künstler. Dabei spielt die russische Literatur eine entscheidende Rolle, immer wieder greift der Filmemacher auf sie zurück und integriert sie in seine Filme, wobei sich im Laufe der Jahre seine Annäherungsversuche immer weiter ausdifferenzieren und vertiefen.
In Anlehnung an Harold Blooms wegweisende Monografie Anxiety of Influence aus den frühen 70er Jahren, entwickelt Sibille Rigler ein Intertextualitätsmodell, das in vier Entwicklungsstufen den Weg des Künstlers Woody Allen im gegenseitigen Austausch mit seinen literarischen Vorgängern beleuchtet. Sie beschreibt seine Entwicklung weg von anfänglich parodistischen Bezugnahmen in seinen frühen Filmen bis hin zum ausgereiften philosophischen Dialog auf Augenhöhe in seinen späten Werken. Auf der Grundlage von vier exemplarischen Filmen – Love and Death (1975), September (1987), Crimes and Misdemeanours (1989) und Match Point (2005) – interpretiert Rigler den intertextuellen Weg Woody Allens als künstlerischen Reifeprozess, der von einer steten Auseinandersetzung mit philosophischen und religiösen Fragestellungen geleitet wird. Besonderes Augenmerk wird dabei auf die Texte A. Čechovs und F. Dostoevskijs, die filmischen Techniken S. Ėjzenštejn sowie auf das philosophische Werk der Existenzialisten N. Berdjaev und L. Šestov gelegt.
Aktualisiert: 2020-01-03
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