2020 jährt sich der Geburtstag von Paul Celan (1920 – 1970) zum 100. Mal. Der Lyriker und Übersetzer gilt wie Goethe, Hölderlin und Kafka als einer der „am intensivsten wahrgenommenen Dichter deutschsprachiger Weltliteratur“ (Celan-Handbuch). Als „einzigartigen Wurf“ beschreibt Celan seine Übertragung von Arthur Rimbauds „Le bateau ivre“, einem der bedeutendsten Langgedichte überhaupt. Nur drei Tage „in Trance“ genügten dem Dichter für die großartige Übersetzung. In einer Montage fiktiver Texte reflektiert der Autor diese Übersetzung vor dem biografischen Hintergrund Celans. Er verbindet dies mit Aspekten des Verhältnisses von Sprache, Literatur und Leben, von Kunst und Wissenschaft in einer sich verändernden Hochschulwelt.
Aktualisiert: 2021-03-19
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Die Dichter, die wir kennen, sind von der Zahl her wohl ein Bruchteil derjenigen, die überhaupt Gedichte schreiben oder geschrieben haben, aber sie wären nicht die, die wir kennen, wenn es die unbekannt gebliebenen nicht gäbe. Denn hohe Bäume wachsen dort, wo die andern Bäume schon relativ hoch sind, und genauso, wie bekannte Dichter vereinzelt auch schlechte Gedichte geschrieben haben, haben Unbekannte auch einzelne Gedichte hervorgebracht, die es wert sein mögen, bekannt zu sein.
Die Würdigung eines fiktiven unbekannten Dichters zu seinem 25. Todestag durch Beiträge genauso fiktiver Weggefährten, Schüler und Freunde zu einer Anthologie von Gedichten und Prosatexten gerät zur Reminiszenz an die Dichtung der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts, vor allem die der 50er, 60er und 70er Jahre, und wird zur Gelegenheit, verschiedene literarische Formen in Szene zu setzen. Den zwischen Spaß und tieferer Bedeutung, zwischen Kritik und Satire, Parodie und Imitation wechselnden Gedichten, Interpretationen, Essays und andern Prosatexten wird ein Anschein von Wirklichkeit gegeben und auch das Gewohnte und Vertraute erscheint in einem andern Licht. Wo es möglich scheint, dass die hier versammelten Werke genauso wie ihre Autoren selbst bisher unbekannt geblieben, aber real sind, könnte das Spiel mit erdichteter Fiktion und der Wirklichkeit des Erdichteten ein etwas anderes Verhältnis des Lesers zur Wirklichkeit von Dichtung bewirken.
Klaus-Peter Uffold, Der Main-Kompass
Aktualisiert: 2022-04-23
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Frage von A: Wie hoch springe ich, wenn ich mit 50 km/h senkrecht abspringe rein theoretisch xD? Was ist die Formel dafür? Dankeschön und Gruß, l ...
Antwort von B: 29,4 m
Kommentar von A: Wie hast dus berechnet
Kommentar von B: So was weiß man einfach
Frage von C: Hallo, ich benötige Hilfe bei meiner Hausarbeit in Ethik. Thema: Beherrscht der Mensch die Natur? und außerdem bin ich in der 8-ten Klasse.
Frage von E: Also wisst Ihr, bei manchen Kurzfillmen zeigen sie so Schrift, die ein bissschen verwackelt ist oder so flimmert. Wisst Ihr,wie der Beruf heißt, der so was Macht?
Antwort von F: Flimmrisateur?
Das Portal ist ein Paradebeispiel dafür, wie durch das Internet das verunmöglicht wird, was eigentlich erreicht werden soll: Emotion, Desinformation, halbgare Spekulationen, unmaßgebliche Ansichten statt Vernunft, verlässlichem Rat, sachlicher Information, bewährtem Wissen, weil die einen kaum in der Lage sind, präzise Fragen zu formulieren, und die andern sich der Schadenfreude, der Neigung zurcSelbstdarstellung und dazu, andere vollzublubbern, kaum enthalten können.
Aktualisiert: 2022-04-22
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Der große deutsche Kinderbuchklassiker – in badischer Mundart.
Aktualisiert: 2021-03-19
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Die Lust am Spielen mit Motiven von Wilhelm Busch, am Fabulieren, der Spaß an der Erfindung von Welten, die irgendwie etwas mit der Welt und unserer Verfasstheit darin etwas zu tun haben, scheint im Vordergrund des vorliegenden Bandes zu stehen, um dabei dem großen Humoristen die Referenz zu erweisen, gleichzeitig aber Fragen unserer Erkenntnismöglichkeiten ironisch zu beleuchten.
Vordergründig handelt es sich jedenfalls um die fiktive Dokumentation der Entdeckung bisher unbekannter Werke W. Buschs, des davon ausgelösten Medienechos und um die damit aufgeworfene Frage, inwieweit etwas über das Leben und Werk eines Autors ausgesagt werden kann, um auf dieser Grundlage die Zuordenbarkeit bzw. „Echtheit“ der Manuskripte und Zeichnungen zu beurteilen. Auf einer zweiten Ebene geht es um die Möglichkeit biografischer Rekonstruktion und die Frage der Begründung von Aussagen über Echtheit oder Unechtheit auf dem Hintergrund konstruktivistischer Denk- und Betrachtungsweisen in einem Kulturbetrieb, dem jeder Stoff eher Anlass zur Selbstdarstellung ist. Auf einer dritten Ebene geht es vielleicht um Wahrheit oder literarische Konstruktion von Wahrheit in sozialen Systemen, die darauf angewiesen sind, Bedeutungen zu teilen, und um die Skepsis, dass dies unter der Bedingung unserer Welt ungebrochen möglich wäre.
Aktualisiert: 2022-04-20
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