Das mit dem inneren Auge Geschaute darstellen will der Künstler in seinen Werken mit erfassen. Stets ist ein Mehr, ein über das reale Abbild Hinausgehende zu erahnen und oft auch ganz konkret zu finden. Die in seinen Arbeiten zu beobachtende Harmonie, die Formen und Gestalten zusammenführt und nie trennt, ist hier vielleicht zuerst zu nennen. Dazu gehören die gleichsam in einer inneren Schau in ein Bild eingefügten Köpfe, Augen, Tier- und Vogelgestalten. die an überraschenden Orten auftauchen.
Aktualisiert: 2022-12-08
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Hermann Julius Kornbeck (1839-1920) gehörte zu den nicht wenigen Künstlern, die sich im 19. Jh. außerhalb des Mainstreams sogenannten künstlerischen Fortschritts bewegten und eigene Ziele verfolgten, von anderen Schwerpunkten ausgingen. Aus kunsthistorischer Sicht sind Kornbecks Lebensweg und Ausbildung zum Maler in seiner Zeit nicht singulär. Er bewegte sich zwar nicht innerhalb der "Ismen" war aber keineswegs isoliert. Viele seiner Malerkollegen legten einen ähnlichen Weg zurück, setzten ähnliche Prioritäten. Misstrauen und erlebtes Ungenügen an der akademischen Praxis in den Kunsthochschulen ließen gerade bei den Landschaftern ein selbstverantwortliches Arbeiten geraten erscheinen. Die Natur wurde ihnen zur eigentlichen Lehrmeisterin, zum Korrektiv allen malerischen Schaffens. Sie führte auch Kornbeck vom Realismus und der Freilichtmalerei zu den Stilformen des Deutschen Impressionismus.
Im Wesentlichen bildete der Stellenwert von Natur auch die Basis von Kornbecks kulturgeschichtlicher Verankerung. Seine biographische Prägung durch ein christlich protestantisches Elternhaus, in dem sich Ehre gründete auf Fleiß und Verantwortung, führten ihn in den Kreis der Heimatkunstengagierten und ließen ihn zu einem Exponenten der Kunst-für-Alle-Bewegung werden. Dem als bedrohlich empfundenen Verlust kultureller Werte, der durch die aufkommende Industrialisierung erlebten Zerstörung von gewachsener Schönheit in Landschaft und Natur, der Auflösung gesellschaftlicher Strukturen, sollte Einhalt geboten werden. Kornbecks Kunst war daher keineswegs rückwärtsgewandt, sondern reagierte auf aktuelle Probleme der Zeit. Allerdings gab der Künstler andere Antworten, als man sie heute glaubt einfordern zu müssen. Er begegnete ihnen nämlich nicht indem er sie in seiner Kunst thematisierte, sondern indem er auf Werte verwies, die als Hilfe zu ihrer Bewältigung dienen konnten.
Aktualisiert: 2022-04-22
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Die vorliegende Arbeit über den zu Lebzeiten berühmten Publizisten und Gelehrten August Friedrich Wilhelm Crome verbindet mit Biographie und wissenschaftsgeschichtlicher Skizzierung seiner Vorstellungen eine Fallstudie. Ihr mentalitätsgeschichtlicher Schwerpunkt umreißt den im Umbruch befindlichen Status des Professorenstandes und Aspekte seiner Sozialisation. Als Statistiker und Kameralist vertritt Crome Fächer, in denen sich zu dieser Zeit Umbrüche und Neuansätze vollzogen, die von seinem Fachverständnis abwichen. Er fühlte sich noch in einer Tradition stehend, die durch Wort und Tat aktiv in politisches Handeln einwirken wollte. Im Bewusstsein seiner geschickten „Feder“ war er durchdrungen von dem Gefühl, nicht für den Katheder, sondern für die Welt des Staates berufen zu sein. In seiner Autobiographie gelingt ihm sehr überzeugend der Entwurf eines solchen Lebensbildes. Danach wird sein erfolgreiches Agieren in der Zeit der napoleonischen Kriege gekrönt durch die Aushandlung einer Neutralitätskonvention mit Frankreich im Auftrag seines Landes. Die Quellen korrigieren diese Berichte im Wesentlichen. In seiner Lebensgeschichte konstruiert Crome eine Wirklichkeit, von der er persönlich überzeugt war, die sich aber nicht mit der Realität seines Lebens deckte. Es gelang ihm so, vorbildliches Leben zu präsentieren und Nachruhm über lange Zeit zu sichern.
Aktualisiert: 2022-05-12
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