Autor: Monika Bayer-Wermuth

Harun Farocki

Harun Farocki von Bayer-Wermuth, Monika
Harun Farocki war einer der bedeutendsten, intellektuell schärfsten und einflussreichsten deutschen Filmemacher. Seit den 1960er Jahren mit seinen politischen und kritischen Filmen und anspruchsvollen Fernsehbeiträgen bekannt, ist er seit den 1990er Jahren mit seinen fast 90 Filmen und 30 Installationen im Kunstbereich präsent. Sein Werk ist heute in den wichtigsten Sammlungen zeitgenössischer Kunst vertreten (Museum of Modern Art New York, Hamburger Bahnhof Berlin und Tate Modern London u. a.) und hat eine ganze Generation Filmemacher, Künstler und Theoretiker beeinflusst. Im gesamten Werk des Filmemachers und Künstlers Harun Farocki (1944–2014) spielen der Begriff und die Darstellung von Arbeit eine zentrale Rolle: von einer postmarxistischen Auseinandersetzung ab dem Ende der 1960er Jahre über die Dienstleistungs- und Optimierungsgesellschaft seit den 1980er Jahren bis zu den neuesten Entwicklungen eines digitalen, körperlosen Arbeitens. Seine eigene filmische, künstlerische und intellektuelle Produktion steht diesen gesellschaftlichen oder medialen Entwicklungen in einer kontinuierlich erfolgten Selbstinszenierung wie ein Seismograph gegenüber.
Aktualisiert: 2018-07-20
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Lea Lublin: Retrospective

Lea Lublin: Retrospective von Bayer-Wermuth, Monika, Boulvain, Thibault, Francblin, Catherine, Lublin, Lea, Plante, Isabel, Restany, Pierre, Riccardi, Theresa, Sans, Jérôme, Weber, Stephanie
Lea Lublin, nahezu unbekannt, jetzt entdecktMit nur zwölf Jahren beginnt Lea Lublin (*1929 in Polen, †1999 in Paris) ihr Studium an der Akademie der Künste in Buenos Aires. 1968 stellt sie sich für drei Wochen mit ihrem achtmonatigen Sohn in einem Pariser Museum aus. Zwei Jahre darauf wird eines ihrer Gemälde in Argentinien konfisziert und Lublin wegen Erregung öffentlichen Ärgernisses zu drei Monaten Haft auf Be­währung verurteilt. In ihrer Ausstellung »Der Striptease des Jesuskindes« beim Pariser Galeristen Yvon Lambert stellt sie 1983 die Frage nach der unterschwelligen Erotik in der christlichen Malerei. Auf den Spuren Marcel Duchamps in Buenos Aires entwendet sie 1990 dessen Briefkasten als Beweisstück für ihre Theorie des Readymades. Das sind einige prägnante Stationen im Leben und Werk der argentinisch-französischen Künstlerin Lea Lublin, die bisher in Deutschland nahezu unbekannt ist. Lublins dezidierte Hinterfragung des Bildes als eines ideolo­gischen Konstrukts und ihr Postulat einer aktiveren Einbeziehung des Betrachters sind nach wie vor akut und relevant. Das umfangreiche Buch zur Ausstellung zeigt erstmals eine Auswahl der wichtigsten Arbeiten (Foto­grafien, Zeichnungen, Wandinstallationen und ­Videos) aus knapp dreißig Jahren und konzentriert sich dabei auf die wesentlichen Aspekte des Œuvres: die ­Absage an die Malerei und Hinwendung zu interaktiven Environments, die Definition des Dialogs als Kunstform, die Dekonstruktion des Bildes sowie die Recherche zu Marcel Duchamps Aufenthalt in Buenos Aires (August 1918–Juni 1919). Ausstellung: Kunstbau Lenbachhaus München, 25/6–13/9/2015
Aktualisiert: 2016-08-01
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