Dichtung als Flaschenpost – Destruktive Moderne bei Ingeborg Bachmann und Paul Celan, Thomas Mann und Arnold
Schönberg.
Gudrun Kohn-Waechter: Aufsätze 1985–2000
Vor dreißig Jahren erschien Das Verschwinden in der Wand, Gudrun Kohn-Waechters Untersuchung des Malina-Romans von Ingeborg Bachmann, in der sie, so der Untertitel, den »Widerspruch eines weiblichen Ich« gegen eine »destruktive Moderne« nachzeichnet. Kohn-Waechter sieht die Destruktion in Malina verkörpert. Den Ansatz der Untersuchung hat sie in ihren Aufsätzen 1985 bis 2000, die das vorliegende Buch erstmals versammelt, weiter ausgeührt: mit Texten zur naturwissenschaftlich-technischen Entwicklung und zu deren Niederschlag in der Kunst des 20. Jahrhunderts. Bachmann und andere Künstler, Arnold Schönberg, Thomas Mann, Ossip Mandelstam, Paul Celan, sind ihre Zeugen dafür, dass sich das Patriarchat nicht nur in der unmittelbaren Mann-Frau-Beziehung offenbart, sondern auch in jener gesamtgesellschaftlichen Entwicklung. Kohn-Waechters Malina-Untersuchung wurde immer wieder zitiert, doch gerade dieser Aspekt ihrer Arbeiten, der heute aktueller ist denn je, ist praktisch unbekannt geblieben.
Aktualisiert: 2023-03-23
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Viele von Michael Jägers orts- und kontextbezogenen Arbeiten zeichnet eine Form von „Zeitlichkeit“ aus, die nur für die Dauer der Ausstellung besteht und sich dadurch auf ganz besondere Weise von der Vielzahl seiner Kunst am Bau-Projekte unterscheidet. Der Künstler bedient sich hierzu der Technik der Hinterglasmalerei, mit der er innerhalb seiner Generation einen Sonderstatus einnimmt. Anders als bei der Leinwandmalerei wird bei der Hinterglasmalerei die oberste Malschicht, welche für den Betrachter am deutlichsten zu erkennen ist, nicht als letzte Schicht, sondern als erste aufgetragen. Durch diesen Farbauftrag schimmern die anderen Malschichten mal mehr, mal weniger hindurch. Der Künstler muss bei dieser Maltechnik schon zu Beginn eines Bildes nicht nur das vor Augen haben, was er gerade malt, sondern immer auch das Ergebnis, welches sich dem Betrachter präsentiert – was er links malt, ist später rechts, usw.
Michael Jägers Bilder folgen weder den Prinzipien der Abstraktion noch der Gegenständlichkeit. Die Farben, Formen und Flächen erzeugen Bezüge zu Dingen des Realraumes. Tagebuchartig sammelt er Gesehenes aus dem Alltag in Form von Fotos, Fundstücken oder kleine Alltagsobjekte, die der üblichen Wahrnehmung zumeist entzogen bleiben. Als Erinnerungsspeicher dienen ihm diese als Grundlage für seine Malerei. In vielfältigen Wiederholungen sowie in Raster- und Gitterstrukturen geben Hinweise auf die alltägliche Welt.
Der Katalog erscheint begleitend zur großen Ausstellung „Michael Jäger – Whizz Bang“ im Märkischen Museum Witten. Für die Räumlichkeiten des Museums hat Michael Jäger ein Ausstellungskonzept entwickelt, welches die einzigartige räumliche Struktur des Museums mit den Mitteln von Malerei und Installation aufgreift.
Aktualisiert: 2021-12-10
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Aktualisiert: 2018-09-13
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'Und Fluch vor allen der Geduld!' Goethes Faust ist ein Ruheloser, ungeduldig, permanent auf der Flucht vor der Realität. Ein moderner Mensch. Wir fühlen uns unmittelbar von ihm angesprochen dabei ist es doch fast schon eine museale Gestalt, die ursprünglich aus dem 16. Jahrhundert stammt. Worin liegen die Ursachen für diese Aktualität? Und wie konnte es passieren, dass ausgerechnet dieser Faust ein unaussprechlich monströses Ich: maßlos, egozentrisch, hybrid, vollständig verzweifelt zur Identifikationsfigur einer ganzen Nation werden konnte? Das Deutsche Theater hat Goethes Tragödie in den letzten beiden Jahren intensiv neu befragt mit den beiden gefeierten Inszenierungen von Michael Thalheimer, produktionsbegleitenden Vorträgen führender Wissenschaftler und schließlich einer zweitägigen interdisziplinären 'Faust'-Konferenz. Der dritte Band der 'Blätter des Deutschen Theaters' stellt diese ungewöhnliche, grenzüberschreitenden Zusammenarbeit von Wissenschaft und Kunst vor: die wissenschaftlichen Vorträge, Gespräche über die Inszenierungen und Bilder.
Aktualisiert: 2019-08-06
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Über Thomas Heise versammelt Texte zum Werk eines Dokumentaristen, dessen Bilder 'auf Geschichte warten' können, ohne die Gegenwart aus den Augen zu verlieren. Heises Filme erzählen unter anderem von jungen Neonazis (STAU, 1992) und deren Familien ('Neustadt', 2000; 'Kinder. Wie die Zeit vergeht', 2007), von DDR-Institutionen ('Das Haus / Volkspolizei', 1985), von Dorfgemeinschaften im Schatten von Wehrmacht und Roter Armee ('Vaterland', 2003), von '1989' ('Material', 2009), von der Stasi und von der eigenen Familie ('Mein Bruder', 2004), von den Schwierigkeiten einer Jugend in der sozialistischen Planstadt Eisenhüttenstadt ('Eisenzeit', 1992), vom kalten (Familien-)Krieg eines Doppelspions ('Barluschke', 1997) und dem Erfurter Papstbesuch ('Die Lage', 2012). Die Geschichte in diesen Filmen wird zwar weiterhin fortschreiten (da die Bilder dergestalt montiert sind, dass sie weiter 'warten' können), aber schon jetzt lassen sich Beobachtungen, Deutungen, Kontexte formulieren.
U.a. mit Beiträgen von: Dirk Baecker, Michael Baute, Barton Byg, Anett Gröschner, Christoph Hochhäusler, Rembert Hüser, Michael Jäger, Jürgen Kuttner, Maximilian Linz
Aktualisiert: 2018-07-12
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