Tschechoslowakische Neue Welle

Tschechoslowakische Neue Welle von Engelmann,  Jonas, Rauscher,  Andreas, Rauscher,  Josef
Beginnend mit der französischen Nouvelle Vague in den späten 1950er-Jahren brandeten in zahlreichen euro­päischen Ländern neue Wellen auf, unter denen die tschechoslowakische Nová Vlna eine besondere Stellung einnimmt, wofür nicht nur zwei Oscars für den besten fremdsprachigen Film 1965 und 1966 sprechen. In der tschechischen und slowakischen Filmgeschichtsschreibung und im dortigen kulturellen Bewusstsein wird die Nová Vlna als »goldenes Zeitalter« der tschecho­slowakischen Kultur gefeiert. Aber die kulturelle Öffnung der Sechziger hatte ein abruptes Ende: Im August 1968 marschierten die Warschauer-Pakt-Staaten in das Land ein und beendeten den Prager Frühling gewaltsam, was für die Kunst auch die erzwungene Rückkehr zum ­Sozialistischen Realismus bedeutete »Tschechoslowakische Neue Welle« stellt als erste umfassende deutschsprachige Publikation zum Thema den Reichtum und die Diversität des tschechischen und slowakischen Kinos der 1960er-Jahre vor. Neben ausführlichen Artikeln zu den Hauptvertretern der Nová Vlna – Miloš Forman, Jiří Menzel, Vera Chytilová, Evald Schorm, Jan Němec, Jaromil Jireš und František Vláčil – sowie Überblicksartikeln zur Tschechoslowakischen Neuen Welle und ihren zentralen Themen und Motiven enthält der Band kurze Einführungs­artikel zu Drehbuchautoren, Komponisten, Set-Designern und anderen Kreativarbeitern.
Aktualisiert: 2023-03-20
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Poeten, Chronisten, Rebellen

Poeten, Chronisten, Rebellen von Kull,  Volker, Teissl,  Verena
In einer internationalen Auswahl präsentiert Poeten, Chronisten, Rebellen zeitgenössische Dokumentarfilmemacher und -innen aus aller Welt mit ihren vielfältigen ästhetischen Ansätzen und gesellschaftspolitischen Anliegen. Ein „Netz" aus Querverbindungen wird sichtbar, von Japan bis Kolumbien, von Australien bis Österreich. Missverständliche Vorstellungen vom Dokumentarfilm als „objektiv" und „Repräsentation der Wirklichkeit" werden hinterfragt und relativiert. Denn nicht zuletzt ist die Frage nach dem Genre selbst Thema von Poeten, Chronisten, Rebellen. Nach einer turbulenten historischen Entwicklung entlang filmtechnischer Neuerungen, die in den avantgardistischen Strömungen Cinéma Vérité und Cinéma Direct kulminierten, über die besonders vom Fernsehen geprägte Erwartungshaltung á la „Nachrichten von der Wirklichkeit" bis hin zur jüngsten Renaissance des Dokumentarfilms auf Filmfestivals und zunehmend auch in der Kinolandschaft: Dieses Genre und seine hier vorgestellten ProtagonistInnen zeichnen sich in erster Linie dadurch aus, dass sie widerspenstig bleiben, sich nicht einordnen und benützen lassen, sondern mit filmischen, künstlerischen Mitteln Gesellschaftskritik, Regierungskritik, Geschichtsaufarbeitung betreiben und Position beziehen. In der Auswahl befinden sich unter anderen Richard Dindo, Heddy Honigmann, Avi Mograbi, Ulrich Seidl, Dennis O'Rourke, Rithy Panh, Kim Longinotto, Trinh Min-ha, Thomas Heise, Volker Koepp und Patricio Guzmán. Ein exklusives Interview mit dem Dokumentarfilmspezialisten Michael Rabiger stützt den theoretischen Rahmen
Aktualisiert: 2019-10-08
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Das Dogmakonzept und seine Folgen

Das Dogmakonzept und seine Folgen von Ibertsberger,  Sabina
"In einem der Krisenjahre des europäischen Films, und welches Jahr wäre im letzten Drittel des Jahrhunderts kein Krisenjahr gewesen, saßen einige dänische Regisseure im gnadenvollen Zustand der Halbtrunkenheit beieinander [.] erinnerten sich an alte Zeiten, in denen es Aufbruch und Provokation und Manifeste in der Kinokultur gegeben hatte. [.] Ein Manifest? Nein, ein DOGMA musste es sein, ein Dekalog der artifiziellen Verarmung und Konzentration der Kinosprache." (Georg Seeßlen, 28/1999, Die Zeit) 2005 feierte das Filmmanifest DOGMA95 bereits sein 10jähriges Jubiläum. Der DOGMA-Stil wurde aber nicht nur vom europäischen Autorenkino aufgegriffen, sondern veränderte auch die Sehgewohnheiten im Standardkino. Ende der 1990er infizierte das DOGMA-Virus dann andere Kunst- und Kulturbereiche wie das Theater, die Musik und den Tanz. Aber WARUM eigentlich? Die Autorin nähert sich dieser Frage über einen interdisziplinären Zugang und eröffnet dadurch neue Perspektiven auf den aktuellen Mediendiskurs.
Aktualisiert: 2019-12-20
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