Schlüsselwort: Basse fondamentale

"Zweifellos ist Walduras Studie ein wichtiger Beitrag zur Geschichte der Musiktheorie des 18. Jahrhunderts." (Felix Diergarten, ZGMTH 7/2, 2010) Im 18. Jahrhundert formieren sich zentrale Konzepte des heutigen musikanalytischen Denkens: Jean-Philippe Rameau bereitet mit seinem Konzept der „Basse fondamentale“ der Harmonielehre den Weg. Deutsche Theoretiker, insbesondere Joseph Riepel und Heinrich Christoph Koch, legen den Grund zu einer musikalischen Formenlehre. Die vorliegende Studie arbeitet die historische Distanz dieser frühen Ansätze heraus. Rameaus „Basse fondamentale“ dient noch kaum der Darstellung tonaler Zusammenhänge. Hinter ihrer Konzeption verbirgt sich vielmehr der ehrgeizige Versuch, Theorie des Tonsystems und praktische Kompositionslehre in einem rigoros durchmathematisierten System zusammenzuführen. Die deutschen Theoretiker der Studie – neben Riepel und Koch Friedrich Wilhelm Marpurg und Johann Philipp Kirnberger – vollziehen diesen Schritt nicht nach, sondern halten an der traditionellen Trennung von musica theorica und musica practica fest. Dieser fundamentale Unterschied zwischen Rameau und seinen deutschen Rezipienten wurde von der Forschung bislang übersehen. Er hat weitreichende Konsequenzen für die analytischen Ansätze der untersuchten Theoretiker. Während Rameau auf der Suche nach Gesetzmäßigkeiten den Tonsatz radikal reduziert, systematisieren Riepel und Koch die Vielfalt individueller formaler Gestaltungen und gelangen dabei zu bemerkenswerten, heute vergessenen analytischen Einsichten. *************** Certain central concepts of today’s thinking with regard to musical analysis were formed in the 18th century: Jean-Philippe Rameau and his concept of “Basse fondamentale” paved the way for harmonic theory. German theoreticians, especially Joseph Riepel and Heinrich Christoph Koch, laid the foundation for a theory of musical form. This study elaborates the historical distance of these early approaches. Rameau’s “Basse fondamentale” did not yet really serve to describe tonal connections. It was instead devised as an ambitious attempt to combine the theory of the tonal system with practical compositional instruction in a system with a rigorous mathematical structure. The German theoreticians of the study – Friedrich Wilhelm Marpurg and Johann Philipp Kirnberger besides Riepel und Koch – did not follow this development, instead holding on to the traditional separation of musica theorica and musica practica. This fundamental difference between Rameau and his German recipients has been overlooked by research up to now. It has far-reaching consequences for the analytical approaches of the theoreticians examined. Whereas Rameau radically reduced compositional structure in his search for regularities, Riepel and Koch systematised the variety of individual formal design, thus reaching remarkable analytical insights which are now long-forgotten