Die Sammlung Roman Haubenstock-Ramati (*1919), die sich seit 1990 in der Paul Sacher Stiftung befindet, umfasst bedeutendes Material zur neuesten Musikgeschichte. Die darin enthaltenen Werke reichen in die späten fünfziger Jahre zurück, als sich der Komponist zunächst in Paris aufhielt, um sich dann definitiv in Wien niederzulassen. So lässt sich die Entwicklung von seinen früheren Werken, die im Zeichen einer erweiterten Zwölftontechnik stehen, bis zu den graphischen Partituren nachvollziehen. Auf seinem persönlichen Weg, den er zwischen den jeweils aktuellen Strömungen beschritt, bemühte sich Haubenstock-Ramati besonders um Fragen der Form und der graphischen Darstellung.
Bisweilen führt die Vieldeutigkeit der Form zu Schwierigkeiten, seine Materialien eindeutig einer Kategorie zuzuordnen. Die Werke lassen sich grob in vier Gruppen einteilen: 1. Partituren in traditioneller Notation, 2. mobile Partituren, häufig begleitet von sogenannten Partitur-Stimmen mit Anweisungen für die einzelnen Instrumenten, 3. Montage-Partituren, welche die ursprünglich in einem Mobile vereinigten Elemente provisorisch festlegen, 4. Musikgraphiken mit "neoneumatischer" Tendenz.
Besonders die letzten beiden dieser vier Gruppe bereiten Probleme der Klassifikation: die eine wegen der engen textlichen Beziehungen zwischen verschiedenen, aus einem gemeinsamen strukturellen Ursprung hervorgegangen Partituren, die andere, weil sie auf paramusikalischen Konzeptionen beruht. Neben diesen vollendeten Werken enthält die Sammlung eine beträchtliche Zahl von Stücken, die über das Stadium des Projekts nicht hinausgekommen sind.
Aktualisiert: 2019-02-19
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Die Verzeichnisse dieser Reihe geben einen ersten Überblick über die Manuskriptbestände der jeweiligen Sammlung. So spiegelt sich im Inventar der Sammlung Paul Sacher das breit gefächerte Interesse des 1999 verstorbenen Dirigenten, Mäzens und Auftraggebers.
Es wurden alle im Archiv tatsächlich vertretenen Werke aufgenommen, das heißt einschließlich unveröffentlichter oder unvollendeter Kompositionen. Diese sind in alphabetischer Reihenfolge bzw. nach Opuszahlen geordnet aufgeführt. Zusätzlich sind das Stadium der Ausarbeitung (Skizzen, Entwurf, Reinschrift) und der Umfang der Seitenzahlen angegeben.
Aktualisiert: 2022-06-21
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Die Verzeichnisse dieser Reihe geben einen ersten Überblick über die Manuskriptbestände der jeweiligen Sammlung. So spiegelt sich im Inventar der Sammlung Paul Sacher das breit gefächerte Interesse des 1999 verstorbenen Dirigenten, Mäzens und Auftraggebers.
Es wurden alle im Archiv tatsächlich vertretenen Werke aufgenommen, das heißt einschließlich unveröffentlichter oder unvollendeter Kompositionen. Diese sind in alphabetischer Reihenfolge bzw. nach Opuszahlen geordnet aufgeführt. Zusätzlich sind das Stadium der Ausarbeitung (Skizzen, Entwurf, Reinschrift) und der Umfang der Seitenzahlen angegeben.
Aktualisiert: 2021-04-13
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Die Verzeichnisse dieser Reihe geben einen ersten Überblick über die Manuskriptbestände der jeweiligen Sammlung. So spiegelt sich im Inventar der Sammlung Paul Sacher das breit gefächerte Interesse des 1999 verstorbenen Dirigenten, Mäzens und Auftraggebers.
Es wurden alle im Archiv tatsächlich vertretenen Werke aufgenommen, das heißt einschließlich unveröffentlichter oder unvollendeter Kompositionen. Diese sind in alphabetischer Reihenfolge bzw. nach Opuszahlen geordnet aufgeführt. Zusätzlich sind das Stadium der Ausarbeitung (Skizzen, Entwurf, Reinschrift) und der Umfang der Seitenzahlen angegeben.
Aktualisiert: 2022-06-21
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Die Sammlung Conrad Beck - Zeugnis einer fast sechzig Jahre währenden Freundschaft - besteht zum großen Teil aus Partituren, die im Laufe der Jahre für Paul Sacher entstanden. In einem Vorprogramm zu einem Strawinsky gewidmeten Konzerte hatte dieser am 2. Oktober 1930 die 5. Sinfonie dirigiert. Danach reihten sich die Auftragswerke in dichter Folge aneinander und vertieften Bindungen, die sich aus der Zeit der "Ecole de Paris" bis zu den Jahren der Reife erhalten haben. In der Absicht, einen Großteil seines Werkes an einem Ort zu versammeln, beschloss Beck, die bereits in der Sammlung Paul Sacher enthaltenen Manuskripte zu ergänzen durch das, was sich von seinen älteren Partituren ebenso wie von seiner jüngeren Produktion erhalten hatte.
Aktualisiert: 2022-06-21
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Die Verzeichnisse dieser Reihe geben einen ersten Überblick über die Manuskriptbestände der jeweiligen Sammlung. So spiegelt sich im Inventar der Sammlung Paul Sacher das breit gefächerte Interesse des 1999 verstorbenen Dirigenten, Mäzens und Auftraggebers.
Es wurden alle im Archiv tatsächlich vertretenen Werke aufgenommen, das heißt einschließlich unveröffentlichter oder unvollendeter Kompositionen. Diese sind in alphabetischer Reihenfolge bzw. nach Opuszahlen geordnet aufgeführt. Zusätzlich sind das Stadium der Ausarbeitung (Skizzen, Entwurf, Reinschrift) und der Umfang der Seitenzahlen angegeben.
Aktualisiert: 2019-05-07
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Im Auftrag der Basler Cembalistin und Mäzenin Antoinette Vischer (1909–1973) entstanden zwischen 1952 und 1972 rund vierzig Werke für Cembalo, darunter Klassiker der modernen Cembalo-Literatur wie Hans Werner Henzes „Six absences“ (1961), György Ligetis „Continuum“ (1968), Mauricio Kagels „Rezitativarie für singende Cembalistin“ (1972), Isang Yuns „Shao Yang Yin“ (1966) oder John Cages und Lejaren A. Hillers Environment „HPSCHD“ (1967–68). Dieses Inventar verzeichnet sämtliche Musikmanuskripte der Sammlung Antoinette Vischer sowie zusätzlich Fotokopien und Musikdrucke mit Aufführungseintragungen.
Aktualisiert: 2022-06-21
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Aktualisiert: 2022-06-21
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