“Friedrich Gulda belongs to the irrational sort, whose threatening extinction is a great loss to the world” (Manfred Gräter, WDR). After years of virtual abstinence from the classical music business – Gulda cursed at its protagonists being “scheißreaktionäre Künstlerlemuren“ (reactionary monkeys) – the lateral thinker returned to the concert stage in 1981. This recital from the Amerikahaus in Munich, which he combined with concerts in Milan and Paris, features Friedrich Gulda in a black sweatshirt, playing works by his personal favourite Mozart – in a version specially for purists. Gulda presents his crystal-clear interpretations of the sonatas with his personally unique spirit and his indisputable virtuosity and musical tactfulness. His live-presence is, as always, a guarantor for a marvellous piano experience: a successful return of an “irrational” musical genius to his roots.
Aktualisiert: 2023-05-18
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This concert from the Münchner Klaviersommer 1986 is a real highlight for every Gulda-Fan. It proves that Friedrich Gulda’s interpretations of Frédéric Chopin’s music are absolutely unique and it shows the versatility of an indescribably talented artist. If you want to hear a really different Chopin, this is it. And if you want to see him perform together with Limpe Fuchs, a German composer and performance-artist, this first release of an outstanding concert gives you the opportunity.
Joachim Kaiser’s interview with Friedrich Gulda from 1986, included as a Bonus, gives a deep insight into Gulda’s artistic engagement with Chopin. He explains his respect for this great composer and why he needed a creative break, after which his reception and interpretation got a new direction.
Aktualisiert: 2023-05-18
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This concert from the Münchner Klaviersommer 1986 is a real highlight for every Gulda-Fan. It proves that Friedrich Gulda’s interpretations of Frédéric Chopin’s music are absolutely unique and it shows the versatility of an indescribably talented artist. If you want to hear a really different Chopin, this is it. And if you want to see him perform together with Limpe Fuchs, a German composer and performance-artist, this first release of an outstanding concert gives you the opportunity.
Joachim Kaiser’s interview with Friedrich Gulda from 1986, included as a Bonus, gives a deep insight into Gulda’s artistic engagement with Chopin. He explains his respect for this great composer and why he needed a creative break, after which his reception and interpretation got a new direction.
Aktualisiert: 2021-05-21
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“Friedrich Gulda belongs to the irrational sort, whose threatening extinction is a great loss to the world” (Manfred Gräter, WDR). After years of virtual abstinence from the classical music business – Gulda cursed at its protagonists being “scheißreaktionäre Künstlerlemuren“ (reactionary monkeys) – the lateral thinker returned to the concert stage in 1981. This recital from the Amerikahaus in Munich, which he combined with concerts in Milan and Paris, features Friedrich Gulda in a black sweatshirt, playing works by his personal favourite Mozart – in a version specially for purists. Gulda presents his crystal-clear interpretations of the sonatas with his personally unique spirit and his indisputable virtuosity and musical tactfulness. His live-presence is, as always, a guarantor for a marvellous piano experience: a successful return of an “irrational” musical genius to his roots.
Aktualisiert: 2023-03-15
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Diese gewaltige musikalische Reise um den gesamten Erdball hatte ihren Ausgangspunkt im großen Musikvereinssaal in Wien mit einem Klavierabend am 10. Dezember 1946.
Ihre letzte Station sollte wieder der große Musikvereinssaal sein, mit einem Klavierabend am 4. November 1999.
Aktualisiert: 2019-01-02
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Der international berühmte Musiker kommentiert, kritisch reflektierend, Notizen und Niederschriften. Hier geht es unkonventionell und ohne Kompromissbereitschaft um die Sache der klassischen und modernen Musik: Erfahrung und Einsicht als Provokation und "Anstoß".
Aktualisiert: 2019-01-02
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Friedrich Guldas Musik (Concerto for Ursula, 2.Satz: Der kleine Marsch und die Vision), diente als Inspiration für dieses Weihnachtsmärchen;
kindgerechte und farbenfrohe Illustration, incl.Audio CD (Gesamtspieldauer: 18.55, Erzählerin: Eva Maria Kretz, Sängerin: Michaela Schausberger); für Kinder ab 3 Jahren
Aktualisiert: 2020-12-30
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»Wir alle sollten unser Gewissen erforschen, inwieweit und wie sehr wir die Musik wirklich lieben. Werden oder wurden wir musikalisch erzogen? Ich selbst bin an die Akademie gegangen und ich habe dieser Ausbildung viel zu verdanken. Trotzdem hat es mich große Anstrengung und Überwindung gekostet, die Fesseln, die einem bei der akademischen Schulung auferlegt werden, als das zu erkennen, was sie sind, nämlich als Fesseln. Ich musste als kleiner Junge zunächst einmal mit dem Notenlernen anfangen, bevor ich richtig mit Musik in Berührung kam, das heißt das Schriftbild der Musik wurde mir – der ich mit 7 oder 8 Jahren angefangen habe – als Erstes vom Lehrer präsentiert und nicht die Musik selbst. Natürlich kann und soll eine vorhandene Begabung eine solche Erziehung überwinden, aber es ist ein großer Zeitverlust. Vielleicht wäre es sogar besser, wenn man den Musikunterricht überhaupt nicht mit dem Notenlesen anfangen lässt, sondern wenn man die Kinder zunächst einmal improvisatorisch – mit Vor- und Nachspielen – 2 oder 3 Jahre lang direkt in die Musik einführt und sie nicht mit dem Notenlesen belastet, denn es kommt heraus, dass die Kinder stur das herunterspielen, genau wie in der Schule, wenn sie lesen lernen. Wie oft kommt es vor, dass ein Schüler ein Buch liest und nachher keine Ahnung hat, was drin gestanden hat.
Bei der Musik ist das genauso. Es wird viel mechanisch runtergewurschtelt, und letzten Endes, wenn man sagt ›Sing das nach‹, so kann er es nicht, weil er nur liest und nicht Musik macht. Daher wäre es vielleicht gut, wenn man das Improvisatorische schon in der frühen Musikerziehung einbaute. Andererseits verhilft natürlich das Notentrommeln auch weniger begabten Leuten zu spielen, sei es jetzt Klavier, Orgel oder Geige, was immer. Bei den Instrumenten, besonders beim Klavier, geht es bis zu einem gewissen Grade, dass man das eben runtertrommelt – 10 Jahre lang 8 Stunden pro Tag übt – und nachher einen gewissen Erfolg auf dem Konzertpodium hat…«
Dieses Buch porträtiert Friedrich Guldas Leben und Wirken sowohl fotografisch als auch durch ausgewählte Textzeugnisse.
Aktualisiert: 2021-01-19
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