"Musik allein genügt" ist ein Plädoyer für ein vollkommenes Sicheinlassen auf Musik: Es genügt nicht, ihre mutmaßlichen Inhalte ästhetisch zur Kenntnis zu nehmen oder zu sezieren. Musik lässt sich nur dann wirklich erleben, wenn man ihr innerlich begegnet und sie durchlebt. Für die künstlerische Praxis bedeutet dies: Man soll Musik nicht einfach "spielen", sondern muss sie von innen heraus entstehen lassen. Ein genuiner musikalischer Ausdruck entsteht als Folge von innerer Auseinandersetzung.
Aus diesen Gedanken leitet Dominik Šedivý Bedingungen einer künstlerischen Grundhaltung für eine musikalische Praxis ab, die das authentische Erleben von Musik in den Mittelpunkt rückt.
Aktualisiert: 2023-05-10
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"Musik allein genügt" ist ein Plädoyer für ein vollkommenes Sicheinlassen auf Musik: Es genügt nicht, ihre mutmaßlichen Inhalte ästhetisch zur Kenntnis zu nehmen oder zu sezieren. Musik lässt sich nur dann wirklich erleben, wenn man ihr innerlich begegnet und sie durchlebt. Für die künstlerische Praxis bedeutet dies: Man soll Musik nicht einfach "spielen", sondern muss sie von innen heraus entstehen lassen. Ein genuiner musikalischer Ausdruck entsteht als Folge von innerer Auseinandersetzung.
Aus diesen Gedanken leitet Dominik Šedivý Bedingungen einer künstlerischen Grundhaltung für eine musikalische Praxis ab, die das authentische Erleben von Musik in den Mittelpunkt rückt.
Aktualisiert: 2023-02-13
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Ein musikphilosophisches Lesebuch
"Musik allein genügt" ist ein Plädoyer für ein vollkommenes Sicheinlassen auf Musik: Es genügt nicht, ihre mutmaßlichen Inhalte
ästhetisch zur Kenntnis zu nehmen oder zu sezieren. Vielmehr lässt sich Musik nur dann wirklich erleben, wenn man ihr innerlich
begegnet und sie durchlebt. Für die künstlerische Praxis bedeutet dies in der Folge: Man soll Musik nicht einfach „spielen“ (erst recht nicht „nachspielen“ oder gar „irgendwie anders spielen“), sondern muss sie von innen heraus entstehen lassen. Ein genuiner
musikalischer Ausdruck entsteht nicht, indem man an der äußeren Oberfläche einer klanglichen Struktur willkürlich modelliert. Er
entsteht als Folge von innerer Auseinandersetzung. Aus diesen Gedanken leitet Dominik Šedivý Bedingungen einer künstlerischen
Grundhaltung für eine musikalische Praxis ab, die das authentische Erleben von Musik in den Mittelpunkt rückt.
Aktualisiert: 2022-07-19
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Gute Musiker haben eine ziemlich genaue Vorstellung von
sauberer Intonation und überprüfen diese beim Spiel durch
kontrollierendes Hören fortlaufend auf Akzeptanz und optimale
Qualität. Experimentelle Hörversuche mit ausgebildeten
Instrumentalisten erweisen sich als geeignetes Mittel, präzise
Informationen über den stark vom melodischen und harmonischen
Verlauf beeinflussten Intonationsvorgang, aber auch über das
Phänomen des Zurechthörens zu erhalten. Es zeigt sich, dass
akustische und physiologische Faktoren, die auf der Struktur
der Klänge und den Intervallbeziehungen beruhen, weniger ins
Gewicht fallen als psychologische Kriterien, die der emotional
bestimmten Interpretation dienen. Der musikalische Ausdruck,
den der Musiker seiner Interpretation aufprägt, kann geradezu
aus den Intonationsverläufen eines Stückes abgelesen werden.
Mit dieser Arbeit wurde 1968 die 'Kölner Intonationsforschung'
begründet.
Aktualisiert: 2020-01-01
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„Musik hat Ausdruck - aber welchen? Musik macht Eindruck - aber welchen?
Das Buch von Herrn Kostka behandelt das seit der Antike heiß umstrittene Thema des musikalischen Ausdrucks – denn seit 2500 Jahren, angefangen beim griechischen Mythos bis zum Musikvideo der aktuellen Gegenwart machen Menschen Musik UND denken über Musik nach.
Er zeigt kundig mit theoretischer Präzision und großem historischem Bogen, dass musikalisches Denken und Fühlen gleichermaßen zu analysieren sind. Dabei untersucht Herr Kostka Epochen und Stile der Musik; er untersucht Musiktheorien von Aristoteles bis Descartes, von Hanslick und Liszt bis zum Programm der Atonalität in der Moderne.“ (Laudatio Weser-Ems-Wissenschaftspreis)
Aktualisiert: 2021-02-28
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Gute Musiker haben eine ziemlich genaue Vorstellung von
sauberer Intonation und überprüfen diese beim Spiel durch
kontrollierendes Hören fortlaufend auf Akzeptanz und optimale
Qualität. Experimentelle Hörversuche mit ausgebildeten
Instrumentalisten erweisen sich als geeignetes Mittel, präzise
Informationen über den stark vom melodischen und harmonischen
Verlauf beeinflussten Intonationsvorgang, aber auch über das
Phänomen des Zurechthörens zu erhalten. Es zeigt sich, dass
akustische und physiologische Faktoren, die auf der Struktur
der Klänge und den Intervallbeziehungen beruhen, weniger ins
Gewicht fallen als psychologische Kriterien, die der emotional
bestimmten Interpretation dienen. Der musikalische Ausdruck,
den der Musiker seiner Interpretation aufprägt, kann geradezu
aus den Intonationsverläufen eines Stückes abgelesen werden.
Mit dieser Arbeit wurde 1968 die 'Kölner Intonationsforschung'
begründet.
Aktualisiert: 2020-06-28
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