Postmodernes Kino – attraktiv und rätselhaft zugleich. Einige Zuschauer mögen es, andere fühlen sich verstört oder betrogen. In diesem Band wird ein Überblick gegeben, was wohl postmodernes Kino ist, wo es herkommt und warum es so schwer zu fassen ist. Dramaturgisch angelegt ist die Studie von Julia Dabbert zu David Lynchs Film (USA 2006). Sie analysiert die Bauform dieses Films und konzentriert sich dabei vorrangig auf die Selbstreferenzialität Lynchs. In ihrer medienwissenschaftlichen Studie über Bennett Millers Film (Kanada, USA 2005) widmet sich Sophie Luise Bauer der Frage, wie aus einem Roman, der auf einer realen Biographie basiert, eine moderne – in diesem Fall postmoderne – Literaturverfilmung realisiert wurde.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Postmodernes Kino – attraktiv und rätselhaft zugleich. Einige Zuschauer mögen es, andere fühlen sich verstört oder betrogen. In diesem Band wird ein Überblick gegeben, was wohl postmodernes Kino ist, wo es herkommt und warum es so schwer zu fassen ist. Dramaturgisch angelegt ist die Studie von Julia Dabbert zu David Lynchs Film (USA 2006). Sie analysiert die Bauform dieses Films und konzentriert sich dabei vorrangig auf die Selbstreferenzialität Lynchs. In ihrer medienwissenschaftlichen Studie über Bennett Millers Film (Kanada, USA 2005) widmet sich Sophie Luise Bauer der Frage, wie aus einem Roman, der auf einer realen Biographie basiert, eine moderne – in diesem Fall postmoderne – Literaturverfilmung realisiert wurde.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Postmodernes Kino – attraktiv und rätselhaft zugleich. Einige Zuschauer mögen es, andere fühlen sich verstört oder betrogen. In diesem Band wird ein Überblick gegeben, was wohl postmodernes Kino ist, wo es herkommt und warum es so schwer zu fassen ist. Dramaturgisch angelegt ist die Studie von Julia Dabbert zu David Lynchs Film (USA 2006). Sie analysiert die Bauform dieses Films und konzentriert sich dabei vorrangig auf die Selbstreferenzialität Lynchs. In ihrer medienwissenschaftlichen Studie über Bennett Millers Film (Kanada, USA 2005) widmet sich Sophie Luise Bauer der Frage, wie aus einem Roman, der auf einer realen Biographie basiert, eine moderne – in diesem Fall postmoderne – Literaturverfilmung realisiert wurde.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Die Vergangenheitsthematik kann als Schlüssel zum Verständnis des dramatischen Werkes von Arthur Miller betrachtet werden, der der Auffassung ist, dass sich die Gegenwart im privaten wie gesellschaftlichen Bereich von der Vergangenheit her erklären lässt. Er schenkt mithin der Vergangenheit in seinen Stücken besondere Aufmerksamkeit und erprobt verschiedene Formen der Vergangenheitsgestaltung. Anhand von drei Idealtypen der Vergangenheitsdarstellung - dem analytischen Drama, dem Bewusstseinsdrama und dem epischen Drama der Vergangenheit - wird an jeweils zwei Dramen von Miller die Spannweite eines jeden Idealtyps veranschaulicht. Ferner behandelt die Studie charakteristische Erlebnisweisen der Vergangenheit im Schaffen des Dramatikers und unternimmt eine literarhistorische Einordnung der Dramen Millers hinsichtlich ihrer Vergangenheitsdeutung.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Die Verwendung autobiographischer Elemente in literarischen Werken ist von großem Interesse für literaturwissenschaftliche und psychologische Interpretationsansätze. Die vorliegende Studie untersucht systematisch 14 familienzentrierte Werke des amerikanischen Dramatikers Arthur Miller (vom nicht publizierten (1937) bis zum 1980 erschienen ) mit dem Ziel, autobiographische Elemente zu identifizieren und ihre Verwendung zu erklären. Wiederkehrende Motive in den Dramen zeigen, daß sich Millers Protagonisten meist mühsam aus konfliktreichen Familienbeziehungen befreien müssen. Für Miller bedeutet Schreiben Kompensation eigener familiärer Probleme; dabei gelingt es ihm stets, Persönliches zu transzendieren und den gesellschaftlichen Bezug herzustellen.
Aktualisiert: 2019-12-19
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