Boris Lapin (1905-1941) gilt als der letzte russische Romantiker und Expressionist. Das Buch behandelt seine Lebens- und Schaffensperiode zwischen 1923 und 1925 im Kontext der Umwälzungen im literarischen Leben Russlands jener Zeit. Lapins Position zu diesen Transformationsprozessen spiegelt sich in seinem fast unbekannten und bisher unveröffentlichten Gedichtzyklus wider. Im Buch werden die Semantik des Zyklus und der Idiostil des Dichters analysiert. Inhalt und Poetik des Zyklus sind geprägt durch Romantik und Expressionismus, durch die Imitation östlicher Poetik, durch Reminiszenzen an vergangene Ereignisse der europäischen Geschichte und an damals aktuelle Ereignisse in Mittelasien. Der Anhang enthält den vollständigen Gedichtzyklus in russisch-kyrillischer Schrift und eine deutsche Interlinearübersetzung von Ulrich Steltner. Schwierige Wörter und Begriffe des Zyklus werden im Anhang wissenschaftlich kommentiert.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Das Buch stellt die erste umfassende Veröffentlichung folgender Materialien zum russischen literarischen Expressionismus (1919-1922) dar: Anthologie von sieben Dichtern, ihre Manifeste und Deklarationen des lyrischen Schaffens sowie zeitgenössische Kritik. Im ersten Teil des Buches wird die formale und ideelle Analyse der Gedichte behandelt, vor allem Reime, Rhythmus, Lexik, Syntax, Bildlichkeit. Der russische Expressionismus wird in die europäische Avantgarde eingeordnet.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Dieses Buch setzt sich zum Ziel, August Strindbergs formale Erneuerungen, die zur Entstehung des Stationendramas führten, anhand einer Analyse der Dramen Strindbergs «Nach Damaskus I» und «Die große Landstraße» zu demonstrieren. Überdies erstrebt die Studie eine Definition, die der Vielschichtigkeit dieser Gattung gerecht wird. Im Mittelpunkt der Studie stehen die stationentechnische Struktur, die Komplexität der Mittelpunktsfigur, der subjektive Gebrauch der Farben und die leitmotivische Technik. Die Ergebnisse dieser Analyse werden auf über dreißig deutsche Stationendramen bezogen, unter anderen auf Werke von Georg Kaiser, Franz Csokor, Ernst Toller und Franz Werfel, woraus die Verknüpfung des deutschen Stationendramas mit Strindbergs dramatischen Errungenschaften hervorgeht.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Die vorliegende Arbeit untersucht die Rezeption chinesischer Literatur im Deutschland des frühen 20. Jahrhunderts. Sie versteht sich mithin als Spezialforschung zum Expressionismus: im Zentrum der Untersuchung stehen Nachdichtungen chinesischer Lyrik durch Klabund und Ehrenstein. Sie werden detailliert und differenziert analysiert. Besondere Berücksichtigung erfahren die europäischen Vorlagen im Verhältnis zu den chinesischen Originalen, die jeweils spezifischen Übertragungsprinzipien im Kontext der eigenen literarischen Produktion sowie das unkonventionelle Übertragungsverfahren der beiden Dichter und der tendenzielle paradoxe Charakter der Nachdichtungen. Auf diese Weise macht die Arbeit die vielfach von Unkenntnis geprägte und von Stereotypen durchzogene Rezeptionstendenz bei der Aufnahme chinesischer Literatur in Deutschland als zeitgebunden deutlich.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Die expressionistischen Stücke Tollers, mit denen er in der ersten Hälfte der 20er Jahre zum bekanntesten politischen Dramatiker Deutschlands aufstieg, zeigen seine wachsende Desillusionierung über die Machbarkeit der Revolution. An seiner Popularität hatten auch die ersten Inszenierungen ihren Anteil. Sie sind in der vorliegenden Untersuchung mit umfangreichem Quellenmaterial und Bilddokumenten rekonstruiert worden. Gestalterische Aspekte aus der Aufführungspraxis und Kritik der Feuilletonisten griff der inhaftierte Autor im Darstellungsstil seiner jeweils folgenden Stücke auf. Er verstand sich als lernender Dichter.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Boris Lapin (1905-1941) gilt als der letzte russische Romantiker und Expressionist. Das Buch behandelt seine Lebens- und Schaffensperiode zwischen 1923 und 1925 im Kontext der Umwälzungen im literarischen Leben Russlands jener Zeit. Lapins Position zu diesen Transformationsprozessen spiegelt sich in seinem fast unbekannten und bisher unveröffentlichten Gedichtzyklus wider. Im Buch werden die Semantik des Zyklus und der Idiostil des Dichters analysiert. Inhalt und Poetik des Zyklus sind geprägt durch Romantik und Expressionismus, durch die Imitation östlicher Poetik, durch Reminiszenzen an vergangene Ereignisse der europäischen Geschichte und an damals aktuelle Ereignisse in Mittelasien. Der Anhang enthält den vollständigen Gedichtzyklus in russisch-kyrillischer Schrift und eine deutsche Interlinearübersetzung von Ulrich Steltner. Schwierige Wörter und Begriffe des Zyklus werden im Anhang wissenschaftlich kommentiert.
Aktualisiert: 2019-12-19
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