Im Februar 1990 fanden in Berlin die traditionellen, jährlich zu Brechts Geburtstag veranstalteten, vorerst letzten Internationalen Brecht-Tage statt - in einer historisch einmaligen Situation: nach der sog. Wende, dem Zusammenbruch des Sozialismus, und angesichts gesellschaftlicher Umwälzungen, deren Ausmaße nicht nur nicht erkannt, sondern auch nicht erahnt werden konnten. Das Konferenz-Thema, Aspekte der Brechtschen Medienprogrammatik kritisch zu hinterfragen - noch vor dem Herbst 1989 in mehrfacher Hinsicht ein für die ehemalige DDR subversives Unterfangen - forderte dazu heraus, bestehende medienästhetische und -politische Strukturen in Frage zu stellen und neue Konzepte öffentlicher kultureller Kommunikation zu erörtern. Dahinter stand fast unausgesprochen eine sowohl durch Ernüchterung als auch durch das Festhalten an Utopien gekennzeichnete Debatte nach Wegen in eine total veränderte Zukunkft.So ist dieses Buch, das als Band 7 die bisherige Schriftenreihe des BrechtZentrumsBerlin fortsetzt, Dokument eines kurzen historischen Moments - auf einem Hügel stehend, besichtigen die Debattanten den «Sumpf am Fuß des Gebirges» mit fragendem Blick auf Gegenwärtiges und Kommendes - und zugleich eines der letzten Zeugnisse aus der Kulturszene der DDR nach der «Revolution» von 1989.
Aktualisiert: 2019-05-28
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Die Geschichte der wissenschaftlichen Auseinandersetzung mit der Ästhetik Bertolt Brechts ist ein buntes Panoptikum von Deutungen und Mißverständnissen. Es verdankt sich dem Bemühen, den «Stückeschreiber» entweder mit den Idealen einer klassischen Tradition, den Normen des Sozialistischen Realismus oder der Idee einer Methode der Erkenntnisvermittlung zu versöhnen. So sind die Widersprüche, die die Wissenschaft bisher ermittelt - und kaschiert - hat, meist welche zwischen ihr und Brecht, nicht aber jene, die die Brechtsche Theatertheorie und Gesellschaftskritik selbst auszeichnen. Die Arbeit versucht aufzuzeigen, inwiefern Brechts Kritik des «aristotelischen» Theaters Wesen und Wirkung der klassischen Bühne verfehlt. Sie kritisiert die Brechtsche Theorie des «epischen» Theaters als konsequente Ausformung eines keineswegs auf Brecht beschränkten Idealismus: Die affirmative Stellung, die im Genuß der Kunst gegeben ist, soll als Mittel der Erzeugung kritischer Gedanken verwendet werden.
Aktualisiert: 2023-04-12
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