In „Glücksversprechen“ sind alle Blätter, auch die Texte, Zeichnungen. Nicht nur die Texte, auch die Bilder sind Zitate, dem Autor kommt die Rolle des Arrangeurs zu. Die Vorlagen zu den Bildern sind Zeitungen, Kunstpublikationen und dem Internet entnommen, die Texte sind literarischer und medialer Herkunft, manche begleiten den Verfasser seit seiner Jungend. Bilder und Texte stehen einander gegenüber, ihre Zusammenstellung ist zufällig, aber es besteht ein Zusammenhang zwischen der Gesamtheit der Bilder und derjenigen der Texte: ein europäisch-romantisches Denken, das in einen imaginären Süden zieht. Und eine aus dem „globalen Süden“ kommende Bewegung, deren Hoffnung es ist, Leib und Leben zu retten, der Armut zu entkommen. Die durch die Migration geprägten Bilder und Vorstellungen lassen Texte europäischer Literatur zweischneidig werden. Die in „Glücksversprechen“ angelegte Mehrsprachigkeit ist weniger Allüre als Versuch einer Entgrenzung.
Aktualisiert: 2018-11-01
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Weshalb ist der Böse in der romanischen Kunst hässlich? Warum sind uns die Namen mittelalterlicher Maler nicht bekannt? Was wollen uns die Aufschriften und Wandreliefs an sogenannten faschisttischen Gebäuden sagen? Dieses Bildsachbuch sellt herausragende, exemplarische und kontrovers diskutierte künstlerische und architektonische Werke in Südtirol vor, und zwar von der Romanik bis in die Gegenwart. Es erläutert mit über 200 Bildbeispielen anschaulich kultur- und kunsthistorische Zusammenhänge und Unterschiede.
Aktualisiert: 2023-04-13
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Hans Glauber war eine schillernde Persönlichkeit: Studium der Ökonomie in
Mailand und New York sowie der Soziologie in Frankfurt bei Horkheimer und
Adorno. 1960–1995 Mitarbeiter der Firma Olivetti in Frankfurt. Seit den 1960er-Jahren
beschäftigt sich Glauber intensiv mit dem Medium Fotografie. Er fotografiert Maschinen
und Maschinenteile. Seine Arbeiten bauen auf der Mechanik von Schreib- und
Rechenmaschinen auf, durchlaufen einen Prozess der Solarisation, des mehrfachen
Umkopierens und der Collage. Dabei entstehen düstere und irreale Architekturen bzw.
urbanistische Visionen, eine Bilderwelt, die er selbst als „Mechanische Stadt“ bezeichnet
und die ihm weltweit Anerkennung in der Kunstwelt und bei Persönlichkeiten wie
Theodor W. Adorno, Umberto Eco, Siegfried Giedion oder Peter Gorsen bringt.
Mitte der 1970er-Jahre gibt er die Kunst zugunsten eines verstärkten gesellschaftlichen
Engagements auf und wird schließlich zum Begründer des Öko-Instituts in Südtirol
sowie der Toblacher Gespräche.
Andreas Hapkemeyers kenntnisreiche Darstellung setzt Glaubers Leben und Werk in
Beziehung zum historisch-künstlerischen Kontext.
Aktualisiert: 2019-08-09
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