Ordnung und Sehnsucht: Zwiegespräch einer Autorin mit einem imaginären Gegenüber
Eine Autorin arbeitet an einer Kurzgeschichte über Beethovens vierte Klavier-Bagatelle, op. 33. Sie findet die richtigen Worte nicht und lässt sich dazu verleiten, über die Entstehung der Sprache nachzudenken. Dann lesen sie und ihr Gegenüber einander die Kurzgeschichte laut vor, geraten dabei in ein Rollenspiel und erleben als Ludwig und die Putzfrau Sali deren ambivalentes Verhältnis zueinander, ihre Ab- und Zuneigungen und unterschiedlichen Vorstellungen von Ordnung.
Meine Uta, deine Uta
Der Schauspieler Paul bittet die Uta-Skulptur im Naumburger Dom, ihm ihr Geheimnis zu verraten.
Er weiß nicht, dass seine Kollegin Petra mit ihm spricht. Diese lenkt Pauls Aufmerksamkeit auf den Steinmetz und eine Naumburger Bürgerin, die den Meister zu seinem Bildwerk angeregt habe.
Die Schauspieler Wine und Tridge, die einem Team angehören, das den Auftrag hat, ein Spiel über Uta auf die Bühne zu bringen, kommen hinzu. Gemeinsam mit Paul und Petra erfinden sie ein neues Stück, nachdem die Gruppe sich über die Hauptfigur nicht hatte einigen können und auseinandergefallen war.
Aktualisiert: 2019-10-17
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Seit vielen Tausend Jahren wird das Böse als Gegenspieler des Guten personifiziert und mit den unterschiedlichsten Namen benannt. Der christliche Teufel ist seinem Namen nach ein Durcheinanderbringer, Verführer, Entzweier.
Die Autorin Moira Muhr sieht das ganz anders und schickt ihre Doppelgängerin Fralizia in Begleitung des Teufels auf eine spannende Reise durch das eigene Bewusstsein.
Aktualisiert: 2019-10-17
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Die Berliner Lektorin Elina bewahrt in ihrer Wohnung ein altes Kinderspielzeug auf – einen Raben aus Pappmaché. Er ist der Erzähler. Was er erzählt, ist eigentlich banal: Keddy, wie er sich selbst nennt, der Sohn eines türkischen Taxifahrers, und Nora, die Tochter eines Dokumentarfilmers, sind ein Liebespaar. Durch Zufall stellt sich heraus, dass sie Halbgeschwister sind.
Einunddreißig locker zusammengehörige Prosa-Szenen – im Wechsel zwischen auktorialem Erzählen und Szenen auf Elinas imaginärer Wohnzimmerbühne mit Auftritten der Alten Dame Sprache. Kein Text für Leseratten, eher einer für bedächtige Baum-Hangler unter den Lesern, die vorsichtig im Gezweig Sprache nach Geistnahrung suchen, daran denken, dass Sprache eine alte Handwerkerin ist, die etwas herstellt, die unsere Gefühle und Vorstellungen formt, und für Leser, die sich fragen: Was ist mit der deutschen Sprache? Ist sie alt, krank, am Ende? Oder hat sie sich nur raupenhaft sattgefressen, verpuppt und ist gerade dabei, sich aufzulösen und neu zusammenzufinden, um beflügelt zu schlüpfen?
Aktualisiert: 2019-10-17
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Aktualisiert: 2018-07-12
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Das Drama mit der Sprache
Fünf Theaterstücke – eine Pentalogie
Im ersten Stück Die Schimpansin wird die Primatologin Jann von der Autorin auf die Suche nach dem Ursprung der Sprache als dem Hiatus, der Schnittstelle zwischen Mensch und Tier, geschickt.
Die Affenforscherin sehnt sich danach, dass eins ihrer Forschungsobjekte, die Schimpansin Anna, mit ihr spricht.
Als Anna in einer Szene – in Umkehrung der Kleist’schen Szene von Achill und Penthesilea – von einem Affen ermordet wird, gerät die trauernde Jann aus dem Reich der Wissenschaft – des sprachlichen Fixierens beobachteter Wirklichkeit – ins Reich der Poesie – des Machens von Wirklichkeit durch Sprache.
Aktualisiert: 2019-10-17
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Das Drama mit der Sprache
Fünf Theaterstücke – eine Pentalogie
In Angerichtet erfindet die Autorin Figuren, die in dreifacher Weise mit Sprache zu tun haben: als durch Sprache geprägte Individuen, als Schauspieler, die gelernt haben, berufsmäßig mit ihr umzugehen, und als Personen mit Lust an eigenen Worten.
Einer der Schauspieler träumt von der Rolle des Mörders Othello, doch die Theaterchefin hat andere Pläne für ihre Experimentierbühne. Verärgert verlässt sie den Probenraum. Die Spieler erfinden neue Rollen für ein neues Stück. Die Probe wird von einem Bühnenarbeiter mit der Nachricht unterbrochen, dass jemand die Polizei gerufen habe. Im Foyer sei ein Mord geschehen – real.
Aktualisiert: 2019-10-17
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Das Drama mit der Sprache
Fünf Theaterstücke – eine Pentalogie
Was die Sprache der Gene für die Natur des Menschen ist, ist die Sprache der Buchstaben für seine Kultur: Sie formt seine Wahrnehmung, sein Denken und seine Gefühle.
In Die Sprachgefangenen setzt die Autorin fünf Schauspieler wie einen Trupp Spürhunde auf eine der vielen Fährten von Sprache. Kaum hat der erste Spieler Witterung von Zeilen aus der Bibel aufgenommen, versetzt er sich in eine historische Zeit. Die andern folgen ihm. Es kommt zu einer Begegnung teils geschichtlich bezeugter, teils erfundener Personen, deren Lebenswege sich genau so im Jahr 49 n. Chr. am Quellfluss des Jordan hätten kreuzen können.
Mittelpunkt ist die Figur des Paulus. Sein neuer Glaube und missionarischer Eifer beunruhigen die andern. Am Schluss wenden sich alle gegen ihn. Die Frage steht im Raum: Wenn am Anfang das Wort war und das Wort in Gott und der Mensch durch Gottes Worte erschaffen wurde, ist dann nicht auch Gott ein Wort, ein Menschenwort – wenn auch mit derselben Kraft, Wahrnehmung, Denken und Gefühle zu formen, Wirklichkeit zu schaffen?
Aktualisiert: 2019-10-17
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Das Drama mit der Sprache
Fünf Theaterstücke – eine Pentalogie
Im dritten Stück Grimhilts Garten kommt die Autorin, im Gegensatz zum Faust-Stück, mit nur einer Station aus.
Grimhilt war in der Welt, an die man sie hatte anpassen wollen, nicht heimisch geworden und je eigenwilliger sie auf Distanz gegangen, je fremder ihr die Welt der andern geworden war, desto weniger hatte sie sich noch verständlich machen können. Man diagnostizierte sie als schizophren und wies sie in eine Nervenklinik ein. An ihrem Geburtstag versteckt sie sich vor den Gratulanten – Mutter, Bruder, Tante – im Garten der Klinik, erfindet und inszeniert ihr Geburtstagsfest als eigenwilliges Theaterstück, das mit einem Mord endet. Ob real oder virtuell, bleibt offen.
Aktualisiert: 2019-10-17
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Das Drama mit der Sprach
Fünf Theaterstücke – eine Pentalogie
Bevor wir ein Ich sind, sind wir ein Du, werden wir durch eine sprechende Umwelt geprägt, durch Namensgebung, sprachlich vermittelte Lern- und Bildungsinhalte und Projektionen.
In Mäusele Faust schickt die Autorin einen weiblichen Faust auf die Reise. Anders als Mephisto, für den Gefühl und Verstand, Intellekt und Sinnlichkeit noch unversöhnliche Gegensätze waren, ist Troglodux kein Verführer, kein Seelenfänger. Er begleitet Mäusele durch die "Bergwelt" ihrer Prägung – weg vom einstigen Du zu einem Ich, mit dem sie überleben kann.
Am Schluss bleibt Mäusele auf sich allein gestellt, kein "Ewig-Weibliches" zieht sie "hinan".
Aktualisiert: 2019-10-17
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