Autor: Helga Thoene

Johann Sebastian Bach. Sonate A-Moll. BWV 1003. Eine wortlose Passion

Johann Sebastian Bach. Sonate A-Moll. BWV 1003. Eine wortlose Passion von Thoene, Helga
Im Jahr 1720 fasste Johann Sebastian Bach sechs Werke für Violine solo zu einem Werkzyklus unter dem Titel „Sei Solo á Violino senza Basso accompagnato“ zusammen. Es sind drei viersätzige Sonaten, im Stil der italienischen Kirchensonate, und drei Partiten, mehrsätzige Tanz-Suiten. Diese Kompositionen schrieb Bach während seiner Amtszeit als Hofkapellmeister des Fürsten Leopold von Anhalt-Köthen (1717 – 1723). Es war sein einziges Amt außerhalb kirchenmusikalischer Verpflichtungen. Die drei Sonaten und die drei Partiten (BWV 1001 – 1006) sind in der autographen Handschrift paarweise angeordnet. In dieser Abhandlung kann jedoch deutlich gemacht werden, dass die Sonaten (G-Moll, A-Moll, C-Dur) ursprünglich als ein in sich geschlossener dreiteiliger Zyklus geplant und ausgeführt wurden. Das geht aus etlichen Merkmalen, vor allem aus ihrer gemeinsamen architektonischen Anlage hervor. Kompositorisch außermusikalische Maßnahmen Bachs verdeutlichen die Einheit der Sonaten-Trilogie; biblische Zahlen, verschlüsselte Texte der Liturgie und nicht zuletzt unhörbare Choral-Zitate lassen die textlosen Instrumentalwerke „zu Wort“ kommen. Mit der vorliegenden analytischen Studie werden die Geheimnisse einer hintergründigen Sprache dieser Musik erforscht. Es gilt, die drei Sonaten als Repräsentation der drei Hochfeste des Kirchenjahres zu entschlüsseln. Im Mittelpunkt der Betrachtungen steht die zweite Sonata A-Moll, sie bildet als „Passions-Sonate“ die Mitte der Trilogie. Ihre verborgenen, unhörbaren Choral-Zitate werden als Cantus firmus hörbar und in einem zweiten System unterhalb der handschriftlichen Kopie des autographen Manuskriptes lesbar gemacht. Die beigefügte CD-Aufnahme wurde für diese Publikation vom SWR Freiburg 2004 hergestellt.
Aktualisiert: 2019-11-20
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Johann Sebastian Bach. Ciaccona – Tanz oder Tombeau?

Johann Sebastian Bach. Ciaccona – Tanz oder Tombeau? von Sackenheim, Jürgen, Thoene, Helga
Drei Sonaten und drei Partiten für Violine ohne Begleitung wurden von Johann Sebastian Bach im Jahr 1720 zum Werkzyklus der Sei Solo á Violino senza Basso accompagnato während seiner Amtszeit als Hofkapellmeister des Fürsten Leopold von Anhalt-Köthen in einer endgültigen Niederschrift zusammengefasst. In der vorliegenden Studie werden die Ergebnisse ungewöhnlicher Analysen dieser Violinwerke (BWV 1001 - 1006) vorgestellt, die wenig bekannte, vielleicht ungeahnte kompositorische Maßnahmen Bachs erkennbar machen. Die zentralen Betrachtungen gelten vor allem der Ciaccona, dem Schluss-Satz der Partia in D-Moll. Hier wird der Versuch unternommen, das Unsichtbare sichtbar und das Unhörbare hörbar zu machen. Diese textlose Instrumentalmusik erweist sich als mehrschichtig hintergründige Sprache. Aus der Notenschrift einer vermeintlich ,weltlichen’ Musik treten verschlüsselt Texte der lateinischen Liturgie hervor; sie werden begleitet von bedeutungsvollen Zahlen biblischer Provenienz. Neben kryptographisch verborgenen Namen findet man auch Bachs vielgestaltige Signaturen. Zu herausragenden Bedeutungsträgern aber werden in den wortlosen Sonaten und Partiten vor allem die versteckten Choral-Zitate, die wesentlich zur Sinnerschließung der Werke beitragen. In einem zweiten System der angefügten handschriftlichen Kopie des autographen Manuskriptes der Ciaccona werden die Melodien von Choral-Zeilen lesbar und durch die ergänzende CD-Aufnahme „Morimur“ mit Christoph Poppen, Violine, und dem Hilliard Ensemble hörbar gemacht. (ECM Records, München)ﾛ
Aktualisiert: 2019-11-20
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Johann Sebastian Bach Sonata C-Dur

Johann Sebastian Bach Sonata C-Dur von Thoene, Helga
Johann Sebastian Bach versieht von Dezember 1717 bis April 1723 das Amt des Hofkapellmeisters an der Residenz des Fürsten Leopold von Anhalt - Köthen. Er führt den Titel „Hochfürstlich Anhalt - Cöthenischer Capell - Meister und Directore derer Cammer Musiquen“. In Köthen steht Bach als Lutheraner in Diensten eines reformierten Fürstenhofes; hier bekleidet er auch das einzige unter seinen Ämtern, das keine Aufgaben für die musica sacra vorsieht. Johann Sebastian Bach trifft in der Residenzstadt Köthen auf eine exzellent besetzte Hofkapelle; zu ihren Mitgliedern gehören herausragende Instrumentalisten des 1713 aufgelösten königlich-preußischen Hoforchesters in Berlin. Diese ausgewählten Musiker waren vom musikliebenden Fürsten Leopold in Köthen angestellt worden. Bach schildert seinen um neun Jahre jüngeren Dienstherrn rückblickend in einem Brief an seinen Jugendfreund Georg Erdmann in Danzig (1730): „ Daselbst hatte einen gnädigen und Music so wohl liebenden als kennenden Fürsten; bey welchem auch vermeinete meine Lebenszeit zu beschließen.“
Aktualisiert: 2019-11-19
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