Autor: Laura Puritani

KONSTANTINOPEL – SAMOS – BERLIN

KONSTANTINOPEL – SAMOS – BERLIN von Maischberger, Martin, Puritani, Laura, Sporleder, Birgit
Die Jahre vor dem Ersten Weltkrieg waren im östlichen Mittelmeerraum von politischen Umwälzungen und Unsicherheiten geprägt. In diese Zeit (1910–1914) fiel die Grabung der Königlichen Museen zu Berlin auf der Insel Samos, die bis zu ihrem Anschluss an das Königreich Griechenland 1912 ein teilautonomes Fürstentum unter osmanischer Oberhoheit war. Das Osmanische Reich erlebte eine Phase militärischer Rückschläge und wirtschaftlicher Schwäche, die nach dem Weltkrieg zu seinem Zerfall und zur Ausrufung der türkischen Republik führen sollten. 1913–1914 verhandelte Deutschland mit der Hohen Pforte über die Verpfändung von Antiken des Archäologischen Museums von Konstantinopel/Istanbul, mit dem Ziel der dauerhaften Inbesitznahme seitens der Berliner Museen. Das Projekt scheiterte, nicht zuletzt wegen des Kriegsbeginns. Die vorliegenden Beiträge setzen sich kritisch mit der Rolle der Protagonisten auf deutscher Seite auseinander, die in beide Angelegenheiten federführend involviert waren: Theodor Wiegand (1864–1936), Abteilungsdirektor der Königlichen Museen zu Berlin, und Martin Schede (1883–1947). Sie enthüllen dabei nicht nur die teils illegale Ausfuhr archäologischer Funde der Samos-Grabung, die sich bis heute in der Antikensammlung der Staatlichen Museen zu Berlin befinden, sondern demonstrieren darüber hinaus die Machtbeziehungen zwischen den beteiligten Akteuren vor dem Hintergrund politischer Instabilität. Eindringlichen Aufschluss geben die Quellen zudem über die persönliche Haltung der Beteiligten auf deutscher Seite, die von der vermeintlichen eigenen Überlegenheit geprägt war.
Aktualisiert: 2022-06-16
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Die Oinochoe des Typus VII

Die Oinochoe des Typus VII von Puritani, Laura
In der Zeit von 470 bis zum letzten Viertel des 5. Jahrhunderts v. Chr. wurden in Athen Oinochoai des Typus VII hergestellt. Die Geschichte dieser Gefäßform ist deshalb von Interesse, weil es sich dabei um eine für den etruskischen Markt bestimmte Produktion handelt. In dieser Arbeit werden der Ursprung dieser Kannen sowie die Frage nach der Rezeption ihrer Bilder in der etruskischen Welt behandelt. Ein weiteres Thema bilden die Beziehungen der attischen Oinochoai VII zu den sogenannten «oinochoai con bocca a cartoccio», einer Leitform der spätetruskischen und spätfaliskischen Keramik. Die Untersuchung zeigt, dass die Geschichte der Oinochoe des Typus VII einen einzigartigen Fall in der attischen und etruskischen Keramik darstellt. Alles begann mit etruskischen Kannen, die als Inspirationsquelle für die attischen Töpfer der Oinochoai des Typus VII dienten. Zwischen dem ausgehenden 5. Jahrhundert und den ersten Jahrzehnten des 4. Jahrhunderts v. Chr. ließen sich etruskische und faliskische Töpfer umgekehrt von attischen Exemplaren des Typus VII inspirieren.
Aktualisiert: 2019-12-19
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