Mit den beiden herausragenden Medizin-Professoren Heinrich Meibom d. J. und
Lorenz Heister, deren Namen in anatomischen Bezeichnungen weiterleben, und
dem großartigen Renaissance-Bauwerk des Juleum Novum samt Collegiengebäuden
als ihrer Wirkungsstätte, gilt die Medizinische Fakultät der ehemaligen
Julia Carolina in Helmstedt als ein besonders bedeutsames Beispiel der frühneuzeitlichen
universitären Medizin in Deutschland. Der vorliegende, aus der Zusammenarbeit
einer Stadthistorikerin und eines Anatomen entstandene Band
entfaltet die facettenreiche Geschichte dieser ehrwürdigen Tradition. Von der Lebenswelt
der Professoren, ihrer Lehr- und Forschungstätigkeit über die Einrichtung
des Theatrum anatomicum und des Hortus medicus, des Botanischen Gartens
der Universität, bis hin zu den oft Mitleid erregenden Umständen des Lebens
und Sterbens der in die Anatomie verbrachten Toten und zu spektakulären
„Präparaten“ wie dem Skelett des „Langen Anton“ wird hier ein breites Szenario
lokal- und sozialhistorischer Aspekte dargestellt, das auf eindrückliche Weise die
Entwicklung der frühneuzeitlichen Medizin bis zum Zeitalter der Aufklärung nachvollzieht.
Die politisch erzwungene Schließung der Universität verhinderte dabei
nicht, dass die Glanzpunkte wissenschaftlicher Tätigkeit Helmstedter Professoren,
ihrer Schriften wie auch die grandiose Herbariensammlung heute noch das
Interesse von Forschern und die Bewunderung von Besuchern erregen.
Aktualisiert: 2020-01-20
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1976 und damit genau 400 Jahre nach der Gründung der Academia Julia - hatte die Helmstedterin Wiebke Kloth ihre Arbeit zur Erlangung des Ersten Staatsexamens bei der damaligen Pädagogischen Hochschule in Braunschweig mit dem Titel "Die Universität Helmstedt und ihre Bedeutung für die Stadt Helmstedt" eingereicht. Diese Arbeit ist einem bedeutenden Teilaspekt der Helmstedter Geschichte gewidmet. Wissenschaftlich fundiert recherchiert und zugleich populär geschrieben findet sie nicht nur in Fachkreisen interessierte Leserinnen und Leser.
Die Broschüre enthält zahlreiche Fotografien der Autorin aus den Jahren 2000 bis 2002.
Aktualisiert: 2020-01-20
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Die sehr wechselvolle Geschichte der von dem berühmten Halberstädter Orgelbauer David Beck 1584 als Repräsentationsinstrument für die Helmstedter St. Stephani-Kirche erbaute Orgel wird hier erstmals umfassend und im kulturhistorischen Kontext mit der Kirche als Universitätskirche und den beteiligten Personen, Institutionen und wechselnden sozio-ökonomischen Bedingungen dargestellt. Sie zeigt paradigmatisch die Abhängigkeit der Gestaltung, Nutzung und Erhaltung dieses häufig als Gegenstück zum Altar konzipierten Instruments von den äußeren Bedingungen und seine sich wandelnde kulturelle Wertschätzung. Auf die Blütephase gegen Ende des 16. Jahrhunderts erfolgt ein erster Ausbau des Tonumfangs als Anpassung an die erweiterte Musikpraxis. Der Dreißigjährige Krieg bedingt eine jahrzehntelange
Stagnation in der Pflege des Instruments, und erst ab den 1660er Jahren kommt es zu substanzerhaltenden Eingriffen und weiteren
Anpassungen an den sich wandelnden Musikgeschmack. Eine wichtige Phase ist die Amtszeit des aus Helmstedt gebürtigen Organisten Johann
Justus Kahle, der nicht nur die Kirchenmusik in St. Stephani mit eigenen Werken bereichert, sondern sich auch selber um die Pflege und Erhaltung
des Instruments bemüht. Die folgenden Jahre sind durch die Beteiligung problematischer Persönlichkeiten als Organisten und Orgelbauer gekennzeichnet, die gleichwohl zum Ausbau des Instruments als einer hochbarocken, gut ausgestatteten Orgel führen. Die sich anschließende Pflege durch die Orgelbauer- und Organistenfamilie Boden bringt keine wesentlichen neuen Impulse zur Umgestaltung des Instruments, sondern leitet in eine Zeit der Stagnation und des allmählichen Verfalls über, wie er sich mit der Entwicklung der evangelischen Kirchenmusik in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts allerorten zeigt. Mit dem völligen Neubau des Instruments durch die Firma von Wilhelm Sauer ab 1873 bleiben zwar Reste des Gehäuses erhalten, aber die historisch bedeutsame Klangstruktur geht völlig verloren. Die reduzierten ökonomischen Möglichkeiten und der massive Stilwechsel im Orgelbau nach den beiden Weltkriegen führt nach weiteren, qualitativ unbefriedigenden Umbauten dann erst 1973 bis 1975 zu einer an historische Instrumente angelehnten und um die Erfordernisse der Darstellung auch romantischer Orgelmusik erweiterten Konzeption eines völlig neuen Instruments durch die Berliner Werkstatt von Karl Schuke.
Eine Zusammenstellung der mit dem Instrument befassten Personen wie Orgelbauer, Organisten und Kalkanten legt das komplizierte Beziehungsgeflecht zwischen Konsistorium, Bürgerschaft bzw. Universitätsgemeinde mit deren eigenen Bedingungen der Kirchennutzung frei, in dem die Orgel über die Jahrhunderte gleichwohl ihren Platz behauptet hat. Durch verschiedene technische Verbesserungen ergänzt, tut das eindrucksvolle Instrument als Denkmal historischer Orgelkunst weiterhin seinen Dienst.
Aktualisiert: 2020-01-20
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