Nietzsches Schatten

Nietzsches Schatten von Fischer,  Ole W
Henry van de Velde (1863 –1957) liest Friedrich Nietzsche (1844 –1900) – nicht ohne Folgen: Spuren einer kreativen Auseinandersetzung finden sich im theoretischen, buchkünstlerischen und architektonischen Werk. Für den Maler van de Velde wurde die Lektüre Nietzsches zu einem Wendepunkt in seinem Schaffen. Mit dem Wechsel zu den angewandten Künsten und zur Architektur sowie mit der Berufung nach Weimar 1901 beginnt eine Folge von Nietzsche gewidmeten Arbeiten. Parallel zeigen bereits die frühen kunsttheoretischen Veröffentlichungen van de Veldes den Einfluss Nietzsches. Diese reflexive Beschäftigung steigert sich in der Weimarer Periode nach der Jahrhundertwende und bleibt wesentlich bis zur Niederschrift der Memoiren im Schweizer Exil der 1940er und 50er Jahre. Zentrale Fragestellung ist das Verhältnis von radikaler Philosophie, ästhetischer Theorie und künstlerischer Produktion. Durch eine vergleichende Gegenüberstellung der Schriften Nietzsches mit den theoretischen und künstlerischen Arbeiten van de Veldes wird exemplarisch der Prozess der Rezeption und Übertragung philosophischer Konzepte als programmatische Bedeutungsträger für Kunst, Architektur und Design in der frühen Moderne vorgestellt.
Aktualisiert: 2023-04-21
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Henry van de Velde

Henry van de Velde von Fischer,  Ole W, Gercken ,  Günther, Knoblich,  Tobias J., Korrek,  Norbert, Krautwurst,  Miriam, Menzel,  Ruth, Schierz,  Kai Uwe, Welzbacher,  Christian
Henry van de Velde plant ein Museum in Erfurt: In einem monumentalen Neubau soll ein „Universalmuseum“ als „Zentralmuseum für Thüringen“ entstehen. In enger Zusammenarbeit mit Edwin Redslob, dem ersten Museumsdirektor, reift 1913–1914 ein konsequent moderner, wegweisender Vorentwurf. Dessen UmSetzung jedoch verhindert der Erste Weltkrieg. Anlässlich des 150. Geburtstags von Henry van de Velde wird nun mit vielen neuen Erkenntnissen aus der Quellenforschung ein hochspannendes Kapitel Erfurter Architektur- und Museumsgeschichte beleuchtet. Zugleich rückt ein weiterer Protagonist der Moderne ins Blickfeld: der Kunsthistoriker und spätere Reichskunstwart Edwin Redslob.
Aktualisiert: 2019-08-17
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Adolf Loos

Adolf Loos von Faschingeder,  Kristian, Fischer,  Ole W, Kerékgyártó,  Béla, Langer,  Bernhard, Moravánszky,  Ákos, Mosayebi,  Elli, Ringli,  Kornel, Stauffer,  Marie Th, Stricker,  Eva
In der Reihe der Interpretationen zu Adolf Loos (1870–1933) wurde kaum je die Frage nach der Beziehung zwischen Geschriebenem und Gebautem gestellt. Dieser Analyse des architekturtheoretischen Programms im Kontext des gebauten Werks widmet sich die vorliegende Publikation, erweitert durch ein aktuelles Bilddossier von Bauten, Räumen, Oberflächen und Details, das dem Loos’schen Verständnis von Raum und Raumgestaltung visuell auf die Spur zu kommen sucht. Es erweist sich, dass der meist als Moralist und Asket dargestellte Loos gegen seine eigenen Gesetze, gegen den Geist seiner vielzitierten Bonmots verstossen hat. Nicht das Ornament war sein Hauptfeind; die ganze Ornament-Diskussion erscheint eher als ein Nebenschauplatz seines Krieges gegen eine veraltete Idee des Schönen in der Architektur – und für eine zeitgemässe Norm des Geschmacks. Ästhetik hatte für ihn nichts mehr mit dem Kunst-Schönen, sondern mit Formen der sinnlichen Erfahrung zu tun. Heute, wo Kunst, Architektur und Design zusammen als Lebensstil verpackt angeboten werden, erhält Adolf Loos’ Forderung nach einer modernen architektonischen Kultur neue Aktualität.
Aktualisiert: 2019-11-25
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