Publikation der Meisterschüler*innen des Weißenhof-Programms der ABK Stuttgart (Band 5), mit Dokumentation der gleichnamigen Ausstellung vom 23.09.–14.11.2021 im Bahnwärterhaus der Villa Merkel, Galerie der Stadt Esslingen am Neckar. Hrsg.: ABK Stuttgart, 2021. Gestaltung: Studio Tillack Knöll mit Marius Rother und Lea Wellern. 216 Seiten mit zahlreichen farbigen Abbildungen.
Aktualisiert: 2022-01-12
Autor:
Min Bark,
Nadine Bracht,
Nils Büttner,
Daniel Martin Feige,
Mariam Hammami,
Marco Hompes,
Kuo Hsin-Hui,
Christian Jankowski,
Leif Kauz-Zeller,
Steffen Knöll,
Tino Kukulies,
Clemens Ottnad,
Steffen Siegel,
Sven Tillack
Zum 25-jährigen Jubiläum von ststs erscheint im November 2019 das 200 Seiten starke, großformatige „Rack 1-2019 Buch“ in der EDITIONrandgruppe, Stuttgart.
Es dokumentiert in großen Teilen die künstlerische Arbeit von ststs, die am 06.06.1994 begann und somit am Ende des Jubiläumsjahres, am 31.12.2019, eine Dauer von 9339 Tagen umfassen wird.
Auf dieser Zahl 9339 basiert die grafische Grundstruktur des Buchs. Sie gibt seine vertikale lineare Aufteilung vor und ersetzt als Timeline die herkömmlichen Seitenzahlen.
Gezeigt werden in zahlreichen Farbfotografien wichtige Rauminstallationen und zusätzlich verschiedene Werkserien von ststs, ergänzt durch ein Interview mit den Künstlern, sowie weiteren Texten. Die eigentliche, chronologische Abfolge der künstlerischen Arbeiten innerhalb der 25 Jahre wird in diesem Buch immer wieder negiert, damit aus Installationen und autonomen Arbeiten ein Gewebe entstehen kann, das die thematischen Schwerpunkte von ststs – wie das Arbeiten mit vorgefundenen Situationen, Zitaten und Versatzstücken, mit Wiederholung und Variation und die Untersuchung von Präsentationsmodi mit dem Einsatz verschiedener Medien sowie auch die Auseinandersetzung mit der Architektur der Moderne – aufnimmt und umkreist und somit die permanent schleifenbildende Arbeitsweise von ststs aufs Beste widerspiegelt.
ststs zeigten innerhalb ihrer 25jährigen Zusammenarbeit durchgängig raumgreifende, installative Arbeiten u.a. in Brüssel, Basel, München, Stuttgart und Heilbronn. Sie werden mit ihren (Wand-) Objekten, Fotografien, grafischen Arbeiten etc. durch die Galerie Reinhold Maas in Reutlingen in Gruppen- und Einzelausstellungen u.a. auf der art KARLSRUHE vertreten und sind Mitglied im Künstlerbund Baden-Württemberg.
Aktualisiert: 2023-04-25
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Adolf Hölzel (1853–1934) zählt zu den frühen Protagonisten der Abstraktion und Wegbereitern der Malerei der Moderne. Zugleich Künstler und Pädagoge erreichte er mit der von ihm gegründeten Malerschule im Umkreis der Künstlerkolonie
Dachau, wo Künstler wie Emil Nolde zu seinen Schülern zählten, große Anerkennung. Ab 1905 wandelte sich seine noch
figurative Kunst und beinhaltete bald ein stets didaktisch und theoretisch untermauertes Herangehen an die Abstraktion –
als einer der Ersten bezeichnete er das Unbewusste als Potenzial für bildende Kunst. In faszinierenden Stationen wird die künstlerische Vielfalt seines Gesamtwerks dargestellt, Erstpräsentationen vieler Werke sowie fundierte Expertenbeiträge machen diesen Band zu einem unverzichtbaren Beitrag zur Geschichte der modernen Malerei.
Adolf Hölzel was one of the early pioneers of abstract painting. As early as 1905, his art underwent a transformation triggered by his interest in the creative potential of the unconscious. Various phases of his career reveal the broad diversity of his fascinating oeuvre. Well-founded essays by experts as well as numerous illustrations of works − in many cases shown for the first time − make this volume an indispensable contribution to the history of modern painting.
Aktualisiert: 2019-08-20
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Kunsthalle Göppingen mit Staatlicher Akademie der Bildenden Künste Stuttgart, 2010
Aktualisiert: 2019-10-25
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Aktualisiert: 2017-08-24
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Können Computer Sehen? - Dazu eine kleine Exkursion in die Informatik.
Aktualisiert: 2021-12-01
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Aktualisiert: 2019-06-25
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Die Dinge fanden Beate Knapp schon früh. Bereits während des Studiums an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart begann die 1952 geborene Beate Knapp gegenständlich zu malen. Und obwohl vereinzelt Menschen vorkommen und es durchaus Ausflüge in die Aktmalerei gab, widmete sie den Objekten immer die eigentliche Aufmerksamkeit in ihrem Werk, in das die Kunsthistorikerin und ehemalige Leiterin des Ulmer Museums Brigitte Reinhardt einführt. Entgegen der klassischen Stilllebenmalerei arrangiert Beate Knapp ihre Sujets nicht dekorativ auf Tischen, sie isoliert sie und bildet das jeweilige Objekt auf neutralem Grund ab. Ihr Farbspektrum ist konzentriert: Grautöne, ein reduziertes Weiß, Schwarz, manchmal Akzente in Rot oder Grün. Oder proben hier etwa die Dinge den Aufstand, wie Clemens Ottnad – Erich Kästner zitierend – andeutet. Die Gegenstände – Polaroidkameras, Schreibmaschinen, Staubsauger oder immer wieder Damentaschen und später Ballerinas – taugen nicht zur metaphysischen Aufladung. Es sind Objekte, mit denen wir uns umgeben, an denen wir manchmal Spuren hinterlassen. Doch für Beate Knapp sind es vor allem Malanlässe. Knapp, die in Achern und Berlin lebt und arbeitet, ist – auch wenn ihre Handschrift rasch ist – eine sorgfältige Malerin, die ihr Motiv auf der Leinwand entstehen lässt. Der eigentliche Tribut wird hier den Dingen gezollt, die eine große Bühne bekommen.
Aktualisiert: 2020-08-21
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Die Künstlerin Anna Huxel schreibt über die künstlerische Arbeit von Claudia Storch.
Aktualisiert: 2021-12-01
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Buntfarbig, mit Linien, die zugleich eine Fläche und eine Form beschreiben können: so präsentieren sich die Werke von Martina Geist. Die Stuttgarter Künstlerin, die auch an der dortigen Staatlichen Akademie der Bildenden Künste studiert hat, operiert mit den Möglichkeiten des Holzschnittes, ohne jedoch Auflagen zu drucken. Tatsächlich bearbeitet Martina Geist Sperrholzplatten wie Druckstöcke, färbt die Platte ein um ausschließlich einen Abzug anzufertigen. Druckvorlage und Bild sind in ihren Ausstellungen gleichwertige Partner. Die neue Publikation von Martina Geist zeigt zudem neue Schwarz-Weiß-Fotografien, die Interieurszenen aufgreifen und erstmals auch Tassenobjekte. Im Zentrum dieser Publikation stehen nicht zuletzt leuchtende Stillleben von Zitrusfrüchten, die nur auf den ersten Blick gegenständlich wirken. Dann jedoch zeigt sich, wie sehr diese stilllebenartigen Arrangements Fragen nach der Perspektive und der Räumlichkeit aufwerfen. Insofern Linien in den Arbeiten von Martina Geist immer auch Flächen imaginieren und sie dem Betrachter auch die Rück- oder Innenseite der Dinge sichtbar machen. Martina Geists oft großformatige Tafelbilder von Zitrusfrüchten, Gefäßen, Tischen und Stühlen sind an den Gegenstand gebunden, zudem schaffen sie immer auch autonome Räume.
Aktualisiert: 2020-08-25
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„Und Meese?“, „Und das Format?“, „Wie sieht es mit dem Material und der Technik aus?“, „Die inhaltliche Motivation?“, „Und Stella?“ – Solche Fragen liefern einen Eindruck, wie die Studierenden der Grundklasse Opiolka/Schmid an der Stuttgarter Akademie vom ersten Tag ihres Studiums an aufgefordert werden, ihren individuellen künstlerischen Ansatz ständig kritisch zu hinterfragen, in entsprechende Kontexte zu stellen und eigenständig weiter zu entwickeln.
Aktualisiert: 2018-07-12
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