Paradigmen der russischen Oper

Paradigmen der russischen Oper von Parin,  Alexej, Risch,  Anastasia, Stachau,  Christiane
Warum ist die Herrscherfigur in der russischen Oper so allmächtig? Welche Psychologie und nationale Identitäten verbergen sich hinter diesen Charakteren? Warum werden die singenden und tanzenden Gegenspieler immer so bezaubernd und gleichzeitig so furchterregend dargestellt? Wer verbirgt sich wirklich hinter den Feindbildern der russischen Komponisten? Wie schlagen sich die zwei großen Überlieferungen – das ‚heilige Russland' und der Mythos Sankt Petersburg – und ihr Machtspiel in der Oper nieder? Welche Mythen oder Symbole liegen Figuren wie Boris Godunow und Marfa, Kontschak und der Alten Gräfin, Tatjana und German, Polen und Kitesch zugrunde? Wie sind die Geschlechterrollen in der russischen Oper definiert? Der renommierte russische Opernkritiker Alexej Parin beantwortet diese und viele andere Fragen mit einer klaren, jedoch vielschichtigen Sprache und setzt die russische Oper in einen europäischen Kontext. Dabei nähert er sich der russischen Oper aus verschiedenen Blickwinkeln und unter Einsatz eines erstaunlich vielschichtigen Methodenapparats: Ansätze der Kulturgeschichte, Geschichtsphilosophie, Gender-Studies, Mythologie sowie der analytischen Psychologie und philosophischen Hermeneutik werden herangezogen, um die russische Operngeschichte – von Werstowski und Glinka bis Prokofjew und Schostakowitsch – in ihrem ganzen Facettenreichtum darzustellen.
Aktualisiert: 2023-05-10
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Paradigmen der russischen Oper

Paradigmen der russischen Oper von Parin,  Alexej, Risch,  Anastasia, Stachau,  Christiane
Warum ist die Herrscherfigur in der russischen Oper so allmächtig? Welche Psychologie und nationale Identitäten verbergen sich hinter diesen Charakteren? Warum werden die singenden und tanzenden Gegenspieler immer so bezaubernd und gleichzeitig so furchterregend dargestellt? Wer verbirgt sich wirklich hinter den Feindbildern der russischen Komponisten? Wie schlagen sich die zwei großen Überlieferungen – das ‚heilige Russland' und der Mythos Sankt Petersburg – und ihr Machtspiel in der Oper nieder? Welche Mythen oder Symbole liegen Figuren wie Boris Godunow und Marfa, Kontschak und der Alten Gräfin, Tatjana und German, Polen und Kitesch zugrunde? Wie sind die Geschlechterrollen in der russischen Oper definiert? Der renommierte russische Opernkritiker Alexej Parin beantwortet diese und viele andere Fragen mit einer klaren, jedoch vielschichtigen Sprache und setzt die russische Oper in einen europäischen Kontext. Dabei nähert er sich der russischen Oper aus verschiedenen Blickwinkeln und unter Einsatz eines erstaunlich vielschichtigen Methodenapparats: Ansätze der Kulturgeschichte, Geschichtsphilosophie, Gender-Studies, Mythologie sowie der analytischen Psychologie und philosophischen Hermeneutik werden herangezogen, um die russische Operngeschichte – von Werstowski und Glinka bis Prokofjew und Schostakowitsch – in ihrem ganzen Facettenreichtum darzustellen.
Aktualisiert: 2023-05-10
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Der Spieler oder Roulettenburg

Der Spieler oder Roulettenburg von Dostojewskij,  Fjodor M., Nitzberg,  Alexander
Dostojewskijs rasantester Roman Um ein Haar hätte es diesen Roman nicht gegeben. Damit er am Ende doch erscheinen konnte, verzichtete Dostojewskij nicht nur auf seinen ursprünglichen Titel – Roulettenburg –, er erfüllte auch das Ultimatum des Verlegers und schrieb den Roman in nicht mehr als 26 Tagen. Er brauchte das Geld, denn er war so spielsüchtig wie sein Held Aleksej Iwanowitsch, und er war nicht weniger verstrickt in eine unglückliche Affäre. Eben dieser authentische Hintergrund ist es, welcher der Geschichte um einen fiktiven deutschen Kurort namens Roulettenburg bei all ihrer Rasanz eine unentrinnbare Gravitation verleiht. Unwiderstehlich, unvergesslich.
Aktualisiert: 2023-05-11
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Paradigmen der russischen Oper

Paradigmen der russischen Oper von Parin,  Alexej, Risch,  Anastasia, Stachau,  Christiane
Warum ist die Herrscherfigur in der russischen Oper so allmächtig? Welche Psychologie und nationale Identitäten verbergen sich hinter diesen Charakteren? Warum werden die singenden und tanzenden Gegenspieler immer so bezaubernd und gleichzeitig so furchterregend dargestellt? Wer verbirgt sich wirklich hinter den Feindbildern der russischen Komponisten? Wie schlagen sich die zwei großen Überlieferungen – das ‚heilige Russland' und der Mythos Sankt Petersburg – und ihr Machtspiel in der Oper nieder? Welche Mythen oder Symbole liegen Figuren wie Boris Godunow und Marfa, Kontschak und der Alten Gräfin, Tatjana und German, Polen und Kitesch zugrunde? Wie sind die Geschlechterrollen in der russischen Oper definiert? Der renommierte russische Opernkritiker Alexej Parin beantwortet diese und viele andere Fragen mit einer klaren, jedoch vielschichtigen Sprache und setzt die russische Oper in einen europäischen Kontext. Dabei nähert er sich der russischen Oper aus verschiedenen Blickwinkeln und unter Einsatz eines erstaunlich vielschichtigen Methodenapparats: Ansätze der Kulturgeschichte, Geschichtsphilosophie, Gender-Studies, Mythologie sowie der analytischen Psychologie und philosophischen Hermeneutik werden herangezogen, um die russische Operngeschichte – von Werstowski und Glinka bis Prokofjew und Schostakowitsch – in ihrem ganzen Facettenreichtum darzustellen.
Aktualisiert: 2023-02-13
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Paradigmen der russischen Oper

Paradigmen der russischen Oper von Parin,  Alexej, Risch,  Anastasia, Stachau,  Christiane
Warum ist die Herrscherfigur in der russischen Oper so allmächtig? Welche Psychologie und nationale Identitäten verbergen sich hinter diesen Charakteren? Warum werden die singenden und tanzenden Gegenspieler immer so bezaubernd und gleichzeitig so furchterregend dargestellt? Wer verbirgt sich wirklich hinter den Feindbildern der russischen Komponisten? Wie schlagen sich die zwei großen Überlieferungen – das ‚heilige Russland' und der Mythos Sankt Petersburg – und ihr Machtspiel in der Oper nieder? Welche Mythen oder Symbole liegen Figuren wie Boris Godunow und Marfa, Kontschak und der Alten Gräfin, Tatjana und German, Polen und Kitesch zugrunde? Wie sind die Geschlechterrollen in der russischen Oper definiert? Der renommierte russische Opernkritiker Alexej Parin beantwortet diese und viele andere Fragen mit einer klaren, jedoch vielschichtigen Sprache und setzt die russische Oper in einen europäischen Kontext. Dabei nähert er sich der russischen Oper aus verschiedenen Blickwinkeln und unter Einsatz eines erstaunlich vielschichtigen Methodenapparats: Ansätze der Kulturgeschichte, Geschichtsphilosophie, Gender-Studies, Mythologie sowie der analytischen Psychologie und philosophischen Hermeneutik werden herangezogen, um die russische Operngeschichte – von Werstowski und Glinka bis Prokofjew und Schostakowitsch – in ihrem ganzen Facettenreichtum darzustellen.
Aktualisiert: 2023-02-13
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Der Spieler oder Roulettenburg

Der Spieler oder Roulettenburg von Dostojewskij,  Fjodor M., Nitzberg,  Alexander
Dostojewskijs rasantester Roman Um ein Haar hätte es diesen Roman nicht gegeben. Damit er am Ende doch erscheinen konnte, verzichtete Dostojewskij nicht nur auf seinen ursprünglichen Titel – Roulettenburg –, er erfüllte auch das Ultimatum des Verlegers und schrieb den Roman in nicht mehr als 26 Tagen. Er brauchte das Geld, denn er war so spielsüchtig wie sein Held Aleksej Iwanowitsch, und er war nicht weniger verstrickt in eine unglückliche Affäre. Eben dieser authentische Hintergrund ist es, welcher der Geschichte um einen fiktiven deutschen Kurort namens Roulettenburg bei all ihrer Rasanz eine unentrinnbare Gravitation verleiht. Unwiderstehlich, unvergesslich.
Aktualisiert: 2023-03-14
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Peter und der Wolf

Peter und der Wolf von Blöcher,  Andy, Finkenberger-Lewin,  Ray, Fuchs,  Michael, Messina,  Lilli, Naidoo,  Xavier
Die Geschichte Anders als das Original hat die Peter und der Wolf-Version aus dem Kinderbuchverlag Wolff kein offenes Ende. Die Ente überlebt –und zwar nicht im Bauch des Wolfes, sondern sie schließt sich dem Triumphzug an. Sie wurde von Peter und dem kleinen Vogel herausgekitzelt – und zwar mit Hilfe einer Feder… Peter und der Wolf Peter und der Wolf ist ein musikalisches Märchen des russischen Komponisten Sergej Prokofjew aus dem Jahre 1936. Angeregt von Natalja Saz, der künstlerischen Leiterin des Moskauer Zentralen Kindertheaters, wurde es entwickelt, um Kinder mit den Instrumenten des Sinfonieorchesters vertraut zu machen. Die Uraufführung fand am 2. Mai 1936 mit Natalja Saz als Sprecherin statt. Nun – 71 Jahre nach der Uraufführung – bringt der Kinderbuch-verlag Wolff eine zeitgenössische Version von „Peter und der Wolf“ heraus. Die Musiker haben sich an die Orginal-Partitur gehalten, aber die Instrumente neu besetzt. Die Ente wird beispielsweise von einem DJ gespielt, der kleine Vogel mit jazzigem Skatgesang dargestellt. Der Großvater wird von einem Cello gespielt und Peters Motiv von einer E-Gitarre. Die Illustratorin Lilli Messina hat – wie die Musiker – als Stilform eine Mischung aus klassischen und modernen Elementen gewählt: Eine Ente mit DJ-Hut, ein cooler Peter und im Kontrast dazu die Illustrationen vom klassischen bösen Wolf oder auch dem alten Häuschen des Großvaters. Die Peter und der Wolf-Version vom Kinderbuchverlag Wolff soll – wie das Original – Kinder an Musik heranführen und zum genauen Zuhören einladen. Die Mischung aus Buch und CD bietet sich dazu natürlich an!
Aktualisiert: 2020-04-03
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Cinderella

Cinderella von Prokofjew,  Sergej
Cinderella wird von ihrer Stieffamilie als Dienstmagd ausgenutzt. Als im Königsschloss ein Ball veranstaltet wird, wünscht sie sich nichts sehnlicher, als auf das Fest zu gehen. Eine gute Fee verschafft ihr ein traumhaftes Kleid und Tanzschuhe. Doch bis Mitternacht muss sie das Fest verlassen, sonst erlischt der Zauber. Der Prinz tanzt nur mit Cinderella. Gerade noch rechtzeitig, zum zwölften Glockenschlag, verlässt sie das Schloss. Zum Glück verliert sie dabei einen Schuh. Mit dessen Hilfe macht sich der verliebte Prinz auf die Suche. Ballett in 4 Akten nach Alexander Benois und Igor Strawinski
Aktualisiert: 2021-02-03
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Peter und der Wolf

Peter und der Wolf von Helmbold,  Ute, Prokofiew,  Sergej
Die bildnerische Umsetzung von Prokofjews Märchen ohne Prokofjews Musik erfordert ohne Zweifel nicht nur eine neue, sondern auch eine kraftvolle Herangehensweise. So handelt „Peter und der Wolf“ hier nicht von verspielten, niedlichen, süßen Tierchen, sondern eben von richtigen Tieren – mit großen, kräftigen Körpern, die das Format der Bilder beherrschen. Kein Entlein, sondern eine Ente. Kein Kätzchen, sondern eine Katze. Das geht so weit, dass wir einmal gar einen biologisch korrekten Querschnitt durch den Verdauungsapparat des Wolfes bewundern können. Fressen und gefressen werden. Prokofjew meets Darwin. Eine weitere Stärke von Ute Helmbolds Ansatz ist die Farbgebung. Eine üppige, fast zügellose Kolorierung erweckt den Eindruck von wilder, tierischer Bewegung – wie als Ersatz für die abwesende Musik. So kommt es nicht von ungefähr, dass man manche dieser Bilder auch gerne größer sehen möchte, viel größer.
Aktualisiert: 2021-06-03
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Michail Jurowski. Dirigent und Kosmopolit

Michail Jurowski. Dirigent und Kosmopolit von Ernst,  Michael, Jurowski,  Michail
Michail Jurowski, einer der maßgeblichen Schostakowitsch-Interpreten weltweit, steht im Zentrum einer berühmten Musikerdynastie. In Gesprächen mit Michael Ernst erinnert sich der 1945 in Moskau geborene Kosmopolit an seine frühen Begegnungen mit den Größen des sowjetischen Kulturlebens, an den Alltag in der Diktatur und den Neuanfang im Westen, u. a. in Berlin, Dresden, Leipzig, Köln. Er reflektiert Fragen zu Judentum und Politik sowie nicht zuletzt zur Musik in all ihren Facetten.
Aktualisiert: 2021-11-01
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Ballett-Edtion

Ballett-Edtion von Igor ,  Strawinski, Peter,  Tschaikowski, Sergej ,  Prokofjew
Ballett fasziniert! Kinder haben einen ausgeprägten natürlichen Bewegungsdrang. Staunend und bewundernd verfolgen sie gemeinsam mit ihren Eltern die akrobatisch anmutenden Tanzstile der Tänzerinnen und Tänzer im Klassischen Ballett. Viele Kinder träumen davon, selbst einmal auf der Bühne zu stehen. Die bezaubernde Musik der weltbekannten Ballettstücke zählt zu den schönsten Werken der Klassik überhaupt, wie zum Beispiel der Tanz der vier kleinen Schwäne in Peter Tschaikowskis Schwanensee“. Jedes Ballettstück erzählt seine eigene, oft sagenhafte und traumhafte Geschichte. Kinder hören die berühmte Musik und können die Handlung der Stücke gut nachvollziehen und dadurch eigene Zusammenhänge zwischen musikalischen Themen und auftretenden Figuren und deren Charaktereigenschaften und Handlungen herstellen. Sechs berühmte Ballett-Klassiker werden erstmals als musikalische Hörspiele erzählt, die nicht nur für Kinder geeignet sind. Abwechselnd sind freistehende und unterlegte Musiken sowie Erzählerstimme und Spielrollen zu hören. Die packende Musik treibt die spannende Handlung voran. Die Hörspiele sind in liebevoll gestaltete Digipacs verpackt. In der wertigen Editions-Box sind alle sechs Hörspiele zum Vorzugspreis erhältlich.
Aktualisiert: 2021-02-03
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Die Symphonie

Die Symphonie von Barckhan,  Jascha
Warum klingen Mozarts Symphonien anders als die symphonischen Werke Beethovens, Mahlers oder Honeggers? Was ist eigentlich das Besondere an Bruckners Symphonik? Und vor welchen Hintergründen haben sich Tschaikowsky oder Hartmann der Gattung Symphonie gewidmet? Auf diese und viele weitere Fragen gibt der Band mögliche Antworten und widmet sich dabei nicht nur der Gattung im Ganzen, sondern vor allem den individuellen Ausprägungen und Besonderheiten. Die 17 jungen Autorinnen und Autoren untersuchen dabei die Werke wichtiger Symphoniker unter formalen, musikästhetischen und -historischen Aspekten und bieten darüber hinaus in Werkverzeichnissen ein hilfreiches Nachschlagewerkzeug.
Aktualisiert: 2019-12-30
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Romeo und Julia

Romeo und Julia von Prokofjew,  Sergej
Italien, 15. Jahrhundert. Die Grafen Montague und Capulet sind Todfeinde. Auf einem Fest begegnen sich Romeo, Montagues Sohn, und Julia, Capulets Tochter, zum ersten Mal. Sie verlieben sich ineinander und verloben sich heimlich mit Hilfe des Paters Lorenzo. Da kommt es auf dem Marktplatz zu einem verhängnisvollen Zwischenfall, bei dem Romeos Freund Mercutio durch einen Capulet stirbt. Romeo rächt dessen Tod und wird verbannt. Als Julia den Grafen Paris heiraten soll, wendet sie sich verzweifelt an Pater Lorenzo. Ballett in 3 Akten nach W. Shakespeare
Aktualisiert: 2021-02-03
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