Jean Fautrier (1898–1964) gilt als einer der Wegbereiter und Anreger der informellen Kunst nach 1945. Die Stiftung
Insel Hombroich zeigt erstmals ihren gesamten Fautrier-Bestand und gibt damit einen besonderen Einblick in das Gesamtwerk des Künstlers, insbesondere in die beiden wichtigen Werkphasen von 1926 bis circa 1930 und ab 1940. Neben Gemälden und Plastiken umfasst die Ausstellung auch graphische Arbeiten und Künstlerbücher. Der Katalog führt in das Gesamtwerk ein und rekonstruiert die über dreißig Jahre währende passionierte Sammeltätigkeit des Stiftungsgründers Karl-Heinrich Müller.
Aktualisiert: 2022-07-21
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„Das Bild hat seine eigene Individualität."
Und genau diese „autonome Gültigkeit“ war es, die Gerhard Fietz (1910-1997) auf den Weg bringen wollte. Der Maler studierte Kunst bei Größen wie Alexander Kanoldt, Oskar Schlemmer und Heinrich Nauen, wandte sich aber bald von dem ab, was er an der Akademie erlernt hatte. „Farbe als Phänomen eigenen Lebens“ wollte Fietz zeigen, „eine Existenzform von Energien“ spürbar machen“. Nur wie? Ab 1940 löste er sich vom Gegenstand und widmete sich abstrahierten Landschaften und organischen Formen. Er experimentierte zunehmend mit unterschiedlichsten Materialien und Techniken und schuf schließlich ganz eigene Kompositionen voller Balance und Farbgewalt. Das Museum Penzberg – Sammlung Campendonk präsentiert mit den Dauerleihgaben der Lensch-Stiftung eine Fülle an frühen Arbeiten und setzt sie mit Unterstützung von Privatsammlern, Institutionen und Museen sowie der Familie Fietz in Bezug zu seinen berühmten Lehrern und zu seinem Künstlerfreund Karl Schmidt-Rottluff. Der Bogen spannt sich weiter über einen Einblick in die mittleren Schaffensjahre, über Objekte und Fotografien bis hin zu den opulenten Farbwelten des Spätwerks.
Aktualisiert: 2022-06-09
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Mit Werken von Josef Albers, Stephan Balkenhol, Bernd & Hilla Becher, Max Ernst, Lyonel Feininger, Sam Francis, Klaus Fußmann, Rupprecht Geiger, Franz Gertsch, Karl Otto Götz, Gotthard Graubner, Katharina Grosse, Hans Hartung, Erich Heckel, Hermann Hesse, Axel Hütte, Robert Indiana, On Kawara, Ernst Ludwig Kirchner, Karin Kneffel, Imi Knoebel, Georg Kolbe, Käthe Kollwitz, Wilhelm Lehmbruck, Max Liebermann, Heinz Mack, August Macke, Marino Marini, Ewald Mataré, Martin & Brigitte Matschinsky-Denninghoff, Paula Modersohn-Becker, Otto Mueller, Gabriele Münter, Emil Nolde, Hermann Max Pechstein, Otto Piene, Serge Poliakoff, Hans Purrmann, Gerhard Richter, George Rickey, Christian Rohlfs, Rudolf Schlichter, Karl Schmidt-Rottluff, Emil Schumacher, Renée Sintenis, Lesser Ury, Heinrich Zille
Aktualisiert: 2018-11-01
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Mit Werken von Josef Albers, Christian Awe, Bernd und Hilla Becher, Sam Francis, Katharina Fritsch, Klaus Fußmann, Winfred Gaul, Rupprecht Geiger, Karl Otto Götz, Gotthard Graubner, Hand Hartung, Erich Heckel, Hermann Hesse, Ernst Ludwig Kirchner, Georg Kolbe, Käthe Kollwitz, Wilhelm Lehmbruck, Christopher Lehmpfuhl, Max Liebermann, August Macke, Ewald Mataré, Martin und Brigitte Matschinsky-Denninghoff, Otto Mueller, Gabriele Münter, Ernst Wilhelm Nay, Emil Nolde, Hermann Max Pechstein, Pablo Picasso, Otto Piene, Serge Poliakoff, Gerhard Richter, Christian Rohlfs, Renée Sintenis, Lesser Ury, Cornelius Völker, Andy Warhol
Aktualisiert: 2018-05-17
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Die Verbindung von Mystik und Gegenstandslosigkeit in der Malerei im Titel der vorliegenden Arbeit scheint zunächst eine gewollte, aber dennoch offensichtliche zu sein. Das Leerwerden, Freiwerden, wie es in den Meditationen der Religionen angestrebt wird, ist doch stets ein Freiwerden für das Wesentliche. Auch in der Kunst geht es um das Wesentliche. Ziel des vorliegenden Buches ist es, den Überschneidungsbereich zwischen gegenstandsloser Malerei und Mystik näher zu betrachten und dies in Hinblick auf die Grundlagen, unter Einbeziehung von Primärquellen. Weniger geht es darum, Spuren des Transzendenten oder Religiösen in moderner Kunst überhaupt nachzuweisen, wie es wiederholt in Ausstellungen und Publikationen geschehen ist. Das Buch beschränkt sich auf nur drei Maler: Malewitsch, Newman und Rothko. Ein Kriterium für die Auswahl eben dieser Maler lag allerdings in der Radikalität ihres künstlerischen Ansatzes. Anhand von Bildern, die jeweils eine Schlüsselrolle innerhalb des Gesamtwerks einnehmen, werden Verbindungen und Bezüge zur Mystik aufgezeigt sowie Weiterentwicklungen von ehemals mystischem Gedankengut rekonstruiert. Als Meßlatte dient ein vor allem aus dem jüdisch-christlichen Mittelalter hergeleiteter Mystikbegriff.
Aktualisiert: 2020-01-08
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