Schlüsselwort: Exophonie

Lisel Mueller, als Elisabeth Neumann am 8. Februar 1924 in Hamburg geboren, am 21. Februar 2020 in Chicago gestorben, ist die einzige in Deutschland sozialisierte amerikanische Dichterin, die für ihre Lyrik mit dem Pulitzerpreis ausgezeichnet wurde. Ihr zwischen 1954 und 2000 entstandenes Werk besticht durch seine thematische Bandbreite und die Vielfalt politischer Subtexte. Diese erste literaturwissenschaftliche Monografie zu Mueller versucht, das literar- und zeithistorische Beziehungsgeflecht zu rekonstruieren, in dem sich dieses Oeuvre bewegt. Dabei wird gezeigt, wie Mueller ihre Exophonie als privilegierten Zugang zu Sprache überhaupt deutet, der ihr erst das Dichten ermöglicht und selbst zu dessen Gegenstand wird. Gemeinsamkeiten dieser Poetik der Zweiten Sprache mit dem durch Sprachwechsel geprägten Dichten anderer infolge des NS-Terrors geflüchteter Autor*innen wie Rose Ausländer, Monique Bosco, Arthur Gregor, Michael Hamburger, Lotte Kramer, Felix Pollak und ruth weiss werden untersucht. Im kontrastiven Vergleich analysiert diese Arbeit schließlich den spezifischen Ansatz von Muellers Märchendichtung, die sich partiell wie eine poetische Gegenrede zu Anne Sextons Grimm (1971) lesen lässt. Muellers im Anhang wiedergegebene Essays „Two Strains: Some Thoughts About English Words“, „Learning to Play By Ear“ und „Return – a memoir“ reflektieren ihr Verhältnis zur englischen und zur deutschen Sprache und die Bedeutung ihres Lebenslaufs fürs Schreiben. INHALTSVERZEICHNIS I. – theoretische Vorüberlegungen 1 I.1 Nach Dichtung fragen. Gattungsdiskussion und Ausschlusspraxis 1 I.2 Die Zweite Sprache als Privileg 13 I.3 Umgang mit dem Unbewussten 17 I.4 Verortungen 20 II – auf dem Schrottplatz der Sprache 29 II.1 Dichten, wenn alles gesagt ist 29 II.2 Wo war soll werden 32 II.3 Mueller meets Hofmannsthal 36 II.4 Dürftigkeit gestalten 39 II.5 Was bedeutet Sekundarität? 40 II.6 Sekundär aus Prinzip 45 II.7 Poetiken des Sekundären 47 II.8 Dichten nach dem Tod 50 II.9 Zweitsprache als Rezeptionsrisiko 56 II.10 Eine kleine Schrottplatzkunde 62 II.11 Der Müll der Alten Welt 79 II.12 Das Lied vom Anti-Selbst 89 II.13 Das Eigene ist sekundär 99 III. Überleben 107 III.1 Flucht ins Glück: Biografische Möglichkeiten 107 III.1.1 Bilder der Überfahrt 107 III.1.2 Untote Vergangenheit 108 III.1.3 Der Autor ist tot – es lebe die Autorin! 110 III.1.4 Keine Bekenntnisse 115 III.1.5 Fluide Geschlechtlichkeit, irreale Realität 122 III.2 Skizze eines Lebenslaufs 124 III.2.1 Hamburg 124 III.2.2 Aufbruch 131 III.2.3 Sprache der Liebe 133 III.2.4 Und so weiter 139 III.2.5 Knots tying threads to everywhere 147 III.2.6 Dichten lehren 149 III.2.7 Das Land, das Heimat hätte sein sollen 153 III.2.8 Anders sehen 159 III.3 Zusammen klingen 164 III.3.1 Vom Klang zum Wort – Verdichtungen 164 III.3.2 Vom Wort zum Klang – Vertonungen 165 IV. Exil als Heimat 177 IV.1 Die Grenzen des Exils 177 IV.2 Entgrenzung des Exils 189 IV.3 „...among these poets“: Jenseits der Strömungen 196 IV.4 Britische Gegensätze 204 V. Auch ich war im Märchenwald 217 V.1 Herkunft und Hinrichtung 217 V.1.1 Männer, Mythen, Mütter, Märchen 217 V.1.2 Ursuppe mit Einlage: Muellers Märchenlektüren 225 V.1.3 Sexton: Nazis im Knusperhäuschen 229 V.2 Märchen dichten 232 V.2.1 That Story: Anne Sextons 234 V.2.2 Do not enter: Lisel Muellers „Voices from the Forest“ 249 VI. „Begin again“, the letter ends: Fazit und Ausblick 283 Bibliographie 293 Anhang: Drei Essays von Lisel Mueller 345 I. Two Strains: Some Thoughts About English Words (1979), LTPBE: 46-55 345 II. Learning to Play By Ear (1980), LTPBE: 33-37 352 III. Return – a memoir (1986), LTPBE: 38-45 355