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Die versiegelte Zeit

Die versiegelte Zeit von Griesel,  Yvonne, Schlegel,  Hans-Joachim, Tarkowski,  Andrej
Als einer der weltweit visionärsten und einflussreichsten Regisseure drehte Tarkowski bis zu seinem Tod sieben Spielfilme. Seine Gedanken über das Leben, die Kunst und das Kino hielt er in seinem Buch »Die versiegelte Zeit«, das 1984 erstmals auf Deutsch erschien, fest. Darin schreibt er über Regiearbeit, die Rolle des Schauspielers und des Publikums, über Kamera, Musik, Montage und Drehbuch.Die Texte bearbeitete er in einem unermüdlichen Prozess des Verbesserns und Veränderns, der bis wenige Wochen vor seinem Tod anhielt. Die Neuauflage entspricht der Ausgabe letzter Hand, die die Texte erstmals in ihrer vom Autor gewünschten Endgültigkeit aufführt. »Tarkowski ist der Größte.« Ingmar Bergman »Für mich ist Tarkowski Gott.« Lars von Trier
Aktualisiert: 2020-12-17
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Knockin‘ on Hollywood’s Door

Knockin‘ on Hollywood’s Door von June,  Dur
Dur June hat während einer fünfjährigen Filmanalyse eine bis jetzt unentdeckte Story-Gestaltungsmethode ans Tageslicht gebracht. Seit Geschichten erzählt werden, nutzen Autorinnen und Autoren diese Gestaltungsmethode unbewusst - das soll sich mit vorliegendem Buch ändern. Dur June hat aus seiner revolutionären Entdeckung das für die Storyentwicklung praxistaugliche Dur-June-Content-System entwickelt. Mit diesem Content-System kategorisieren Sie die verschiedenen Handlungen einer Geschichte. Ein Beispiel: Wegen eines kaputten Smartphones tötet ein Vater seinen Sohn und taucht unter. Die Polizei beschließt nach kurzer Beratung eine Großfahndung. Polizeihubschrauber überfliegen den Ort. Polizei-Hundestaffeln durchkämmen den anliegenden Wald. Diese kleine Geschichte unterteile ich in Contents: Vater tötet Sohn = Katastrophe (K). Vater will untertauchen = Maßnahme (ein Plan) gegen eine Katastrophe (MGK). Vater versteckt sich im Wald = Ausführung der Maßnahme gegen eine Katastrophe (AMGK/Plan wird ausgeführt). Diese AMGK ist für die Polizei eine Katastrophe, für die sie logischerweise eine MGK entwickelt: Polizei beschließt eine Großfahndung. Polizei führt die Großfahndung aus = AMGK. Es existieren sieben Contents, die Sie nutzen können, um Ihr Drehbuch bei seiner Entstehung bis ins kleinste Detail zu sezieren und Entwicklungsfehler, sei es auf Figuren- oder Handlungsebene, aufzuspüren. Einen weiteren Schwerpunkt der vorliegenden Auseinandersetzung bildet die Untersuchung, wie Hollywood mit einer flexibel einsetzbaren Schablone, sei es auf Figuren- oder Handlungsebene, Geschichten erzählt und ihre Szenen strukturiert. Die Abhandlung spricht erfahrene und angehende Drehbuchautoren sowie Regisseure an, Produzenten, Dozenten, Studierende und alle, die sich für das Thema Film und Geschichtenerzählen interessieren.
Aktualisiert: 2020-10-22
Autor:
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Knockin‘ on Hollywood’s Door

Knockin‘ on Hollywood’s Door von June,  Dur
Dur June hat während einer fünfjährigen Filmanalyse eine bis jetzt unentdeckte Story-Gestaltungsmethode ans Tageslicht gebracht. Seit Geschichten erzählt werden, nutzen Autorinnen und Autoren diese Gestaltungsmethode unbewusst - das soll sich mit vorliegendem Buch ändern. Dur June hat aus seiner revolutionären Entdeckung das für die Storyentwicklung praxistaugliche Dur-June-Content-System entwickelt. Mit diesem Content-System kategorisieren Sie die verschiedenen Handlungen einer Geschichte. Ein Beispiel: Wegen eines kaputten Smartphones tötet ein Vater seinen Sohn und taucht unter. Die Polizei beschließt nach kurzer Beratung eine Großfahndung. Polizeihubschrauber überfliegen den Ort. Polizei-Hundestaffeln durchkämmen den anliegenden Wald. Diese kleine Geschichte unterteile ich in Contents: Vater tötet Sohn = Katastrophe (K). Vater will untertauchen = Maßnahme (ein Plan) gegen eine Katastrophe (MGK). Vater versteckt sich im Wald = Ausführung der Maßnahme gegen eine Katastrophe (AMGK/Plan wird ausgeführt). Diese AMGK ist für die Polizei eine Katastrophe, für die sie logischerweise eine MGK entwickelt: Polizei beschließt eine Großfahndung. Polizei führt die Großfahndung aus = AMGK. Es existieren sieben Contents, die Sie nutzen können, um Ihr Drehbuch bei seiner Entstehung bis ins kleinste Detail zu sezieren und Entwicklungsfehler, sei es auf Figuren- oder Handlungsebene, aufzuspüren. Einen weiteren Schwerpunkt der vorliegenden Auseinandersetzung bildet die Untersuchung, wie Hollywood mit einer flexibel einsetzbaren Schablone, sei es auf Figuren- oder Handlungsebene, Geschichten erzählt und ihre Szenen strukturiert. Die Abhandlung spricht erfahrene und angehende Drehbuchautoren sowie Regisseure an, Produzenten, Dozenten, Studierende und alle, die sich für das Thema Film und Geschichtenerzählen interessieren.
Aktualisiert: 2020-10-17
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Das Leben ist kein Drehbuch: Filme machen ohne Geld

Das Leben ist kein Drehbuch: Filme machen ohne Geld von Wirtz,  Malte
Wie mache ich einen Film ohne Fördermittel und Senderbeteiligung? Wie setze ich meine Ideen um? Mit welchen Einschränkungen muss ich rechnen? Was ist der Nutzen von Crowdfunding? Wie überzeuge ich andere Menschen aus dem Filmgeschäft? Muss ich eine Filmschule besuchen, um Filme machen zu können? Malte Wirtz, selbst erfolgreicher Independent- Filmemacher, streift auf unterhaltsame Weise alle Probleme, die man hat, wenn man einen Film machen möchte, aber wenig Erfahrung und kein Geld hat. Sein Fazit: Ein Film wird nicht allein durch Fleiß, Geld und Stars groß, sondern durch Fantasie und Esprit.
Aktualisiert: 2020-12-03
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Knockin‘ on Hollywood’s Door

Knockin‘ on Hollywood’s Door von June,  Dur
Dur June hat während einer fünfjährigen Filmanalyse eine Story-Gestaltungsmethode entdeckt, die bisher niemandem aufgefallen ist, obwohl es sie schon immer gegeben hat. Aus dieser revolutionären Entdeckung hat er das für die Storyentwicklung praxistaugliche Dur-June-Content-System entwickelt, mit dem Sie die Handlungen einer Geschichte kategorisieren. Ein Beispiel: Wegen eines kaputten Smartphones tötet ein Vater seinen Sohn und taucht unter. Die Polizei beschließt nach kurzer Beratung eine Großfahndung. Polizeihubschrauber überfliegen den Ort. Polizei-Hundestaffeln durchkämmen den anliegenden Wald. Vater tötet Sohn = Katastrophe (K). Vater will untertauchen = Maßnahme gegen eine Katastrophe (MGK). Vater versteckt sich im Wald = Ausführung der Maßnahme gegen eine Katastrophe (AMGK). Diese AMGK ist gleichzeitig eine Katastrophe für die Polizei, die für diese Katastrophe eine MGK entwickelt: Polizei beschließt eine Großfahndung. Polizei führt die Großfahndung aus = AMGK. Insgesamt existieren sieben Arten von Contents, mit denen Sie Ihr Drehbuch bis ins Kleinste sezieren können, um das Beste aus Ihrer Story herauszuholen. Einen weiteren Schwerpunkt der vorliegenden Auseinandersetzung bildet die Untersuchung, wie Hollywood mit einer flexibel einsetzbaren Schablone, sei es auf Figuren- oder Handlungsebene, Geschichten erzählt und ihre Szenen strukturiert. Die Abhandlung spricht erfahrene und angehende Drehbuchautoren sowie Regisseure an, Produzenten, Dozenten, Studierende und alle, die sich für das Thema Film und Geschichtenerzählen interessieren.
Aktualisiert: 2020-09-12
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Das Leben ist kein Drehbuch

Das Leben ist kein Drehbuch von Wirtz,  Malte
Wie mache ich einen Film ohne Fördermittel und Senderbeteiligung? Wie setze ich meine Ideen um? Mit welchen Einschränkungen muss ich rechnen? Was ist der Nutzen von Crowdfunding? Wie überzeuge ich andere Menschen aus dem Filmgeschäft? Macht es Spaß? Was sind die Vorteile? Muss ich eine Filmschule besuchen, um Filme machen zu können? Malte Wirtz, selbst erfolgreicher Independent-Filmemacher, streift auf unterhaltsame Weise alle Probleme, die man hat, wenn man einen Film machen möchte, aber wenig Erfahrung und kein Geld hat.
Aktualisiert: 2020-07-31
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Storytelling in virtuellen Welten

Storytelling in virtuellen Welten von Lochner,  David
David Lochner gibt einen Überblick über die vielfältigen Möglichkeiten des Erzählens im virtuellen Raum. Ob Animationsfilm, digitales Spiel oder interaktiver Film – sie alle bieten Autoren und Produzenten neue Wege, Geschichten zu erzählen: Visionen, Träume und Welten zu entwickeln, die das Publikum noch nicht gesehen hat. Die zunehmende Digitalisierung hat nicht nur den Film revolutioniert, sondern auch neue Medien erschaffen, wie das digitale Spiel und den interaktiven Film. Herkömmliche dramaturgische Plot-Szenarien werden durch interaktive Erzählschemata neu definiert und erschaffen. Der Nutzer schreibt die Geschichte mit. Was dem Spieler große Freiheit bringt, bedeutet für den Autor eine neue Sicht aufs Storytelling. Durch das Internet können wir diese virtuellen Welten in Form von digitalen Spielen, wie World of Warcraft oder Second Life, betreten und uns in Netzwerken austauschen. Spieler greifen erstmals kreativ in das Geschehen ein und nehmen Einfluss auf den Handlungsverlauf. Der Autor tritt dabei in seiner Funktion des Geschichtenschreibers einen Schritt zurück und gibt Inhalte an die Konsumenten ab. David Lochner zeigt, dass virtuelle Welten mehr sind als eine digitale Alternative zum Kinofilm oder Roman. Sie müssen deshalb als eigenständiges Medium betrachtet werden. Als Medium, das nach eigenen erzählerischen GeSetzmäßigkeiten funktioniert und neue Ansprüche an die Unterhaltung stellt.
Aktualisiert: 2020-01-01
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Kreatives Drehbuchschreiben

Kreatives Drehbuchschreiben von Kallas,  Christina
Um Regeln zu brechen, muss man sie kennen. Was aber wäre, wenn der beste Weg, um die Regeln kennen zu lernen, der wäre, eben diese zu brechen? Christina Kallas hat eine Methode des kreativen Drehbuchschreibens entwickelt, um die Fantasie, die künstlerische Sensibilität zu wecken und Ideen zu aktivieren: Wie erfinde ich als Autor Geschichten? Was befördert meine Kreativität, und was blockiert sie? Wie komme ich auf den Kern einer Geschichte? Wie dramatisiere ich Emotionen und Gedanken? Ihr »äußerst lebendiges, hilf- und lehrreiches« (SCRIPT) Buch liegt nun in zweiter, aktualisierter Auflage vor. Hilfreich ist die Methode der Improvisation für Autoren vor allem bei der Erstellung des Treatments und der ersten Drehbuchfassung – für die Idee, die Geschichtenfindung, für den thematischen Reichtum, die emotionale Tiefe, den Rhythmus. Christina Kallas stellt aber zugleich eine Strukturtheorie vor, die »Emotionale Struktur«, die auf dem zu identifizierenden »emotionalen Thema« basiert. Die Autorin zeigt, wie mit Hilfe dieser Strukturtheorie an traditionellen Drehbüchern auf einer tieferen Ebene gearbeitet werden kann, aber auch wie nicht-lineare und nicht-plot-orientierte Drehbücher und Filme analysiert werden können; etwas, was mit der bisherigen Drehbuchtheorie unmöglich erschien. Ihr Buch umfasst Theorie, Filmanalyse und zahlreiche praktische Übungen des kreativen Schreibens.
Aktualisiert: 2020-01-01
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