Die Publikation erschien 1990 zur Ausstellung von Ian Anüll in der Kunsthalle Zürich.
Im Katalog schreibt Bernhard Bürgi: «Ian Anüll unterwandert festgefügte Werte mit anarchistischer Bildlust, materielle wie geistige Fundstücke aus der Welt des Kosmos benutzt er als signifikante Zeichen, die er – rigoros und leichtfüssig zugleich – in malerischen und objekthaften Zusammenhängen wirksam werden lässt. Er bindet die künstlerische Vorstellungskraft unzweifelhaft an gesellschaftspolitische Realitäten, nutzt – meist mit feiner Ironie und erfrischender Direktheit – ihre Wechselwirkungen als schöpferisches Potential. Zwar wird eine konzeptuelle Strategie deutlich, die man etwa ihrer sozioökonomischen Aspekte wegen (das Kunstwerk als Trademarkprodukt) unmittelbar gesellschaftskritisch deuten könnte. Aber Ian Anülls prozesshaftes Bilden bewegt sich auf ambivalente Konstellationen zu, die ebenso Bezüge zu kosmischen Dimensionen wie dadaistischem Unsinn andeuten können und geschieht wesentlich auf intuitiv-sinnliche Weise; der Zufall wird oft zum Anreger und die Handschrift ist unprätentiös. Die formal stark reduzierte, meist geometrisierende Bildsprache entstammt nicht einem stilistischen Credo, sondern methodischer Konsequenz, dem Aufspüren lebensbestimmender Strukturen, die es in alltäglichen Erscheinungen und einfachen Sinnzusammenhängen dingfest zu machen und in künstlerisch bestimmte Energieflüsse zu führen gilt.».
Aktualisiert: 2023-05-29
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René Odermatt hat in Brienz die traditionelle Holzbildhauerei erlernt und verbindet in seinen Werken Bildhauerei und die Technik des Schnitzens. Holz ist Odermatts wichtigstes Arbeitsmaterial. Harte Holzarten wie Nussbaumholz oder Eichenholz erlauben dem Künstler ein präzises Herausarbeiten seiner Skulpturen. In seinem Werk offenbart sich ganz selbstverständlich die allgegenwärtige Faszination für das Handwerk.
Das Buch gibt einen Überblick über seine Holzarbeiten aus den Jahren 1997 bis 2013, unter ihnen die Werkgruppen Chippendales (Teppichklopfer), Forios (Tafeln mit Ornamentmotiven) und Porträts (Nachbildungen von Wurzelstöcken und anderem Astwerk).
Man bekommt bei diesen Werken eine Ahnung der kontemplativen Dimension des Schnitzens, der meditativen Qualität eines langwierigen Prozesses, in dem sich durch eine intuitive Annäherung aus der Vorstellung eine bildnerische Wirklichkeit herausbildet.
Aktualisiert: 2023-05-29
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René Odermatt hat in Brienz die traditionelle Holzbildhauerei erlernt und verbindet in seinen Werken Bildhauerei und die Technik des Schnitzens. Holz ist Odermatts wichtigstes Arbeitsmaterial. Harte Holzarten wie Nussbaumholz oder Eichenholz erlauben dem Künstler ein präzises Herausarbeiten seiner Skulpturen. In seinem Werk offenbart sich ganz selbstverständlich die allgegenwärtige Faszination für das Handwerk.
Das Buch gibt einen Überblick über seine Holzarbeiten aus den Jahren 1997 bis 2013, unter ihnen die Werkgruppen Chippendales (Teppichklopfer), Forios (Tafeln mit Ornamentmotiven) und Porträts (Nachbildungen von Wurzelstöcken und anderem Astwerk).
Man bekommt bei diesen Werken eine Ahnung der kontemplativen Dimension des Schnitzens, der meditativen Qualität eines langwierigen Prozesses, in dem sich durch eine intuitive Annäherung aus der Vorstellung eine bildnerische Wirklichkeit herausbildet.
Aktualisiert: 2023-05-29
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Die Publikation erschien 1990 zur Ausstellung von Ian Anüll in der Kunsthalle Zürich.
Im Katalog schreibt Bernhard Bürgi: «Ian Anüll unterwandert festgefügte Werte mit anarchistischer Bildlust, materielle wie geistige Fundstücke aus der Welt des Kosmos benutzt er als signifikante Zeichen, die er – rigoros und leichtfüssig zugleich – in malerischen und objekthaften Zusammenhängen wirksam werden lässt. Er bindet die künstlerische Vorstellungskraft unzweifelhaft an gesellschaftspolitische Realitäten, nutzt – meist mit feiner Ironie und erfrischender Direktheit – ihre Wechselwirkungen als schöpferisches Potential. Zwar wird eine konzeptuelle Strategie deutlich, die man etwa ihrer sozioökonomischen Aspekte wegen (das Kunstwerk als Trademarkprodukt) unmittelbar gesellschaftskritisch deuten könnte. Aber Ian Anülls prozesshaftes Bilden bewegt sich auf ambivalente Konstellationen zu, die ebenso Bezüge zu kosmischen Dimensionen wie dadaistischem Unsinn andeuten können und geschieht wesentlich auf intuitiv-sinnliche Weise; der Zufall wird oft zum Anreger und die Handschrift ist unprätentiös. Die formal stark reduzierte, meist geometrisierende Bildsprache entstammt nicht einem stilistischen Credo, sondern methodischer Konsequenz, dem Aufspüren lebensbestimmender Strukturen, die es in alltäglichen Erscheinungen und einfachen Sinnzusammenhängen dingfest zu machen und in künstlerisch bestimmte Energieflüsse zu führen gilt.».
Aktualisiert: 2023-05-29
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Elisabeth Kübler wird 1931 in Buchs geboren. Die aus bürgerlichem Hause stammende junge Frau verspürt bald den Wunsch, aus diesem Milieu auszubrechen. Mit knapp zwanzig Jahren lässt sie sich nach abgeschlossenem Lehrerinnendiplom am Zürcher Bühnenstudio zur Schauspielerin ausbilden. Dieser Schritt markiert einen wichtigen Einschnitt, der ihr bewegtes Leben wesentlich prägt. Nach ihrer Zeit als Schauspielerin zieht Elisabeth zusammen mit Ehemann Jörn Kübler zehn Jahre mit dem Circus Knie durch die Schweiz. Begonnen habe es damit, dass sie Seelöwendompteuse werden wollte.
1969 endet auch diese Lebensphase; durch Vermittlung von Gustav Zumsteg, dem Schweizer Seidenhändler, Kunstsammler und Eigentümer des Restaurants Kronenhalle Zürich, übernimmt das Paar die Leitung der renommierten Galerie Maeght in Zürich. Nach Jörn Küblers Tod im Jahr 1975 wird sie alleinige Direktorin der Galerie und prägt mit ihrem Programm das Zürcher Kulturleben mit. Die Kunst bleibt auch nach ihrem Abgang 1994 ein wichtiges Element in ihrem Leben. Auch die Kunst des Alltags zu pflegen wie Blumensträusse binden oder kochen ist Teil ihres Lebensentwurfs. Ihr stilsicheres Gespür für Kleidung und Inneneinrichtung charakterisiert ihr Auftreten genauso wie ihre Wohnorte. Die Publikation beinhaltet Texte unterschiedlicher Autor*innen sowie mehrere Gespräche mit Elisabeth Kübler und ist bebildert mit einer Fülle von Fotografien und Dokumenten.
Das Buch skizziert das faszinierende Leben einer Frau, die sich stets die Freiheit nahm, ihren Lebensweg ausserhalb von Konventionen zu gestalten.
— Susanna Koeberle
Aktualisiert: 2023-04-16
Autor:
Zsuzsanna Gahse,
Elisabeth Grossmann,
Elisabeth Joris,
Susanna Koeberle,
Elisabeth Kübler,
Christine Lötscher,
Christiane Meyer-Thoss,
Anka Schmid,
Antje Stahl,
Barbara Villiger-Heilig,
Max Wechsler,
Laure Wyss
Seit mehr als 40 Jahren arbeitet Gaudenz Signorell an einer eigenwilligen Verbindung von Aussenwelt und Innenwelt und schafft Bilder von grosser Ausdruckskraft. Er betreibt gleichsam eine bildnerische Recherche und führt dabei die Fotografie an ihre Grenzen. Der sichtbaren Welt setzt der 1950 geborene Bündner Fotokünstler innere Bilder entgegen. Er operiert mit der Kraft der Erinnerung und steigert die Expressivität, indem er in die Materialität der Fotografie eingreift und wie ein Alchemist experimentiert. Er löst das Bild aus aller Konkretheit, um es zu entrücken und ihm eine geheimnisvolle Aura zu verleihen. Längere Arbeitsaufenthalte in Rom, Paris, New York, Kuba und Indien prägen sein Werk ebenso wie die konzentrierte Arbeit zurückgezogen im Atelier in Domat/Ems.
Diese erste grosse Monografie über Gaudenz Signorell beleuchtet sein Schaffen aus verschiedenen Perspektiven. Mit zahlreichen Bildern und Texten zu den zentralen Werkgruppen des Künstlers dokumentiert sie den eindrücklichen Weg seiner Auseinandersetzung mit dem fotografischen Bild.
Aktualisiert: 2023-04-15
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Aktualisiert: 2020-12-19
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Aktualisiert: 2012-06-11
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Der in Bern lebende Künstler Vaclav Pozarek, geboren 1940, ist vor allem durch sein skulpturalesWerk bekannt geworden. Dieses verbindet konstruktivistische und konzeptuelle Elemente mit einem Bezugssystem, das die allzu strenge Logik und Systematik spielerisch auflöst. Weniger bekannt ist sein grossartiges Archiv über Bildhauerei von der Antike bis zur Gegenwart, das nicht nur die eigene Kunst, sondern die skulpturale Arbeit überhaupt in einen grösseren Rahmen stellt. Nun wird Pozareks 'Library of Sculptures' (LOS) im Bündner Kunstmuseum Chur erstmals eine eigene Ausstellung gewidmet.
Das dazu erscheinende Buch zeigt rund 60 charakteristische Köpfe aus der Geschichte der Bildhauerei; in Vaclav Pozareks radikal subjektiver Sichtung. Ein Beiheft mit Bildern und Essays liefert die Hintergründe zu seiner Künstlerbibliothek, die aus dem Buchbestand und dem fotografischen Archiv über Skulpturen besteht, die er über viele Jahre zusammengetragen hat. Die weiträumige Bibliothek mit ihrenMöbeln wird dokumentiert; dazu kommen eigene Arbeiten sowie Modelle und Zeichnungen zu einem fiktiven Gebäude und einer imaginären Institution, die sich ganz der Bildhauerei widmet.
Aktualisiert: 2019-01-03
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1994 baute Ulrich Rückriem nach eigenen Plänen die Hallen Sinsteden. In zwei Hallen und in der von ihm durch Hecken gegliederten Außenanlage schuf er Räume, um beispielhaft rund 100 Skulpturen aufzustellen. In den letzten Jahren hat der Künstler Umbauten vorgenommen. Rückriem zeigt hier den für ihn idealen Umgang mit seinen Arbeiten.
Aktualisiert: 2021-11-04
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Aktualisiert: 2012-05-31
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Aktualisiert: 2020-12-19
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Aktualisiert: 2012-06-11
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verschiedene Bildreferenzen
Aktualisiert: 2020-12-19
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René Odermatt hat in Brienz die traditionelle Holzbildhauerei erlernt und verbindet in seinen Werken Bildhauerei und die Technik des Schnitzens. Holz ist Odermatts wichtigstes Arbeitsmaterial. Harte Holzarten wie Nussbaumholz oder Eichenholz erlauben dem Künstler ein präzises Herausarbeiten seiner Skulpturen. In seinem Werk offenbart sich ganz selbstverständlich die allgegenwärtige Faszination für das Handwerk.
Das Buch gibt einen Überblick über seine Holzarbeiten aus den Jahren 1997 bis 2013, unter ihnen die Werkgruppen Chippendales (Teppichklopfer), Forios (Tafeln mit Ornamentmotiven) und Porträts (Nachbildungen von Wurzelstöcken und anderem Astwerk).
Man bekommt bei diesen Werken eine Ahnung der kontemplativen Dimension des Schnitzens, der meditativen Qualität eines langwierigen Prozesses, in dem sich durch eine intuitive Annäherung aus der Vorstellung eine bildnerische Wirklichkeit herausbildet.
Aktualisiert: 2023-03-28
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Die Publikation erschien 1990 zur Ausstellung von Ian Anüll in der Kunsthalle Zürich.
Im Katalog schreibt Bernhard Bürgi: «Ian Anüll unterwandert festgefügte Werte mit anarchistischer Bildlust, materielle wie geistige Fundstücke aus der Welt des Kosmos benutzt er als signifikante Zeichen, die er – rigoros und leichtfüssig zugleich – in malerischen und objekthaften Zusammenhängen wirksam werden lässt. Er bindet die künstlerische Vorstellungskraft unzweifelhaft an gesellschaftspolitische Realitäten, nutzt – meist mit feiner Ironie und erfrischender Direktheit – ihre Wechselwirkungen als schöpferisches Potential. Zwar wird eine konzeptuelle Strategie deutlich, die man etwa ihrer sozioökonomischen Aspekte wegen (das Kunstwerk als Trademarkprodukt) unmittelbar gesellschaftskritisch deuten könnte. Aber Ian Anülls prozesshaftes Bilden bewegt sich auf ambivalente Konstellationen zu, die ebenso Bezüge zu kosmischen Dimensionen wie dadaistischem Unsinn andeuten können und geschieht wesentlich auf intuitiv-sinnliche Weise; der Zufall wird oft zum Anreger und die Handschrift ist unprätentiös. Die formal stark reduzierte, meist geometrisierende Bildsprache entstammt nicht einem stilistischen Credo, sondern methodischer Konsequenz, dem Aufspüren lebensbestimmender Strukturen, die es in alltäglichen Erscheinungen und einfachen Sinnzusammenhängen dingfest zu machen und in künstlerisch bestimmte Energieflüsse zu führen gilt.».
Aktualisiert: 2021-11-10
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