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Clara Mosch und Ralf-Rainer Wasse

Clara Mosch und Ralf-Rainer Wasse von Bußmann,  Frédéric, Penndorf,  Jutta, Wang,  Erchen
Die Kunstsammlungen Chemnitz präsentieren zum ersten Mal die Aktionen der Chemnitzer Künstlergruppe Clara Mosch (Carlfriedrich Claus, Thomas Ranft, Dagmar Ranft-Schinke, Michael Morgner, Gregor- Torsten Schade/Kozik) zwischen 1975 und 1986 durch die Fotografien ihres Freundes Ralf-Rainer Wasse. Ausstellung und Katalog thematisieren ihre Aktionen als wichtige Stationen der nonkonformen Kunstszene in der DDR, die abseits der staatlich verordneten Kunstpolitik eigene künstlerische Ideen umsetzten und internationale Entwicklungen im Bereich von Land-Art und Performance aufnahmen. Der Fotograf, Ralf-Rainer Wasse dokumentierte die Aktionen, die zumeist im Rahmen von Pleinairs entstanden. Sie spiegeln seinen künstlerischen Anspruch als Fotograf wider und sind zugleich ein erweiterter Bestandteil der Aktionen, die als fotografische Inszenierungen der Nachwelt überliefert werden sollten. Die Fotografien sind jedoch auch Zeugnisse der Überwachung und Zerschlagung der Gruppe durch das Ministerium für Staatssicherheit. Aufgrund ihres eigenwilligen und unabhängigen Kunstschaffens wurde die Clara Mosch als »negativ- feindliche« eingestuft und war Gegenstand mehrerer operativer Vorgänge, denen Wasse durch Fotografien und Berichte zuarbeitete. Katalog und Ausstellung beleuchten dieses Spannungsverhältnis zwischen ephemerer Aktion und fotografischer Dokumentation, künstlerischer Selbstbehauptung und geheimdienstlicher Kontrolle. Die Bilder speisen sich aus den umfangreichen Beständen des Carlfriedrich Claus Archivs der Kunstsammlungen Chemnitz und des im Lindenau-Museum Altenburg verwahrten Wasse-Nachlasses.
Aktualisiert: 2020-07-11
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Gil Schlesinger – Werke 1961 bis 2016

Gil Schlesinger – Werke 1961 bis 2016 von Hollmann,  Eckhard, Hüneke,  Andreas, Penndorf,  Jutta, Rieger-Jähner,  Brigitte, Schlesinger,  Gil, Schweinebraden,  Jürgen, Werner,  Klaus
Gil Schlesinger gilt mit seiner "intuitiven Abstraktion" (Lothar Lang) als ein künstlerischer Orientierungspunkt und verkörpert für viele Künstlerinnen und Künstler heute eine "Vaterfigur" (Jürgen Schweinebraden). Seine künstlerische und charakterliche Unbeirrbarkeit lässt ihn an den Wegmarken seiner Biographie als Aufrechten erscheinen wie auch als Kritiker und Kommentator unserer Gegenwart. Schlesingers Kunst ist voller Symboliken, Themen und kunsthistorischen wie literarischen Zitaten, voller Geschichte und persönlichen Geschichten, die dem Sicht- und Spürbaren näher stehen als Theorie und Systematik abstrakter Kompositionen. Farbe und Formen dienen Schlesinger eher, das Reale mit markantem Duktus und schnellen Zeichnungen erst entstehen zu lassen. Seine Bilder schaffen Zutritt zu einem persönlichen, individuellen Realismus, der genauso aktuell wie zeitlos wirkt. Der vorliegende Band mit insgesamt 453, überwiegen großformatigen Bildtafeln erschließt erstmals mit einem umfassenden Werkverzeichnis das Gesamtwerk der Malerei Gil Schlesingers, seine Entwicklung ihre inneren Zusammenhänge. Sortiert nach Werkgruppen und begleitet von zahlreichen Texten von Künstlern, Galeristen, Kunsthistorikern und Weggefährten ist dieses Verzeichnis mehr als ein Nachschlagewerk von Schlesingers Kunst. Es ist die Reflexion eines Lebenswerks.
Aktualisiert: 2020-06-25
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Gerhard Altenbourg. Monographie und Werkverzeichnis / Gerhard Altenbourg. Monographie und Werkverzeichnis. Band III

Gerhard Altenbourg. Monographie und Werkverzeichnis / Gerhard Altenbourg. Monographie und Werkverzeichnis. Band III von Heining,  Willi, Janda,  Annegret, Mennekes,  Friedhelm, Penndorf,  Jutta, Schmidt,  Gudrun, Zweite,  Armin
Mit dem nun vorliegenden dritten und letzten Band des Werkverzeichnisses, der die Jahre 1977 bis 1989 sowie den umfangreichen Nachlass aufarbeitet, wird endlich das Werk Gerhard Altenbourgs (1926–1989) in seiner Komplexität geschlossen fassbar. Altenbourg war ein in jeder Hinsicht außergewöhnlicher Künstler. Sein in größter Zurückgezogenheit entstandenes Œuvre umfasst mehr als 6.000 Arbeiten. Die Unikate auf Papier bleiben der Mittelpunkt von Altenbourgs Schaffen bis zum Unfalltod 1989. Parallel dazu entsteht mit Farbholzschnitten und eigenen poetischen Texten das Hauptwerk dieses Lebensabschnitts, die 'Wund-Denkmale' in zwei unterschiedlichen Editionen. Sie sind eine Zusammenfassung seines technischen Vermögens und zugleich künstlerische Reflexion von Gelebtem und Gelesenem. Zu Lithografie und Holzschnitt kommt als druckgrafische Technik noch die Radierung hinzu, vorgestellt in den 100 Blättern der 'Schnepfenthaler Suite', seiner umfangreichsten und nachdrücklichsten Arbeit.
Aktualisiert: 2019-02-15
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