M. Ritterbach: Grußwort des Festkomitees Kölner Karneval – A. Mungen / C. Siegert / D. Larue: Einleitung – Interdisziplinäre Annäherungen – G. Hirschfelder: Karneval auf dem Weg in die Event-Gesellschaft. Funktionen, Konjunkturen und Transformation traditioneller Brauchmuster – M. Warstat: Zum Verhältnis von Theater und Karneval. Handlungstheoretische Überlegungen – R. Mailänder: Karneval in/trotz oder wegen der Kirche – W. Oelsner: Memento mori im Schunkelrhythmus. Abschieds- und Jenseitsvorstellungen im Karnevalslied – Formate – M. Fritsch: „Men scal nicht danzen in den vasten.“ Zur Rolle des Tanzes in Fastnachtsbräuchen des späten Mittelalters und der Frühen Neuzeit – S. Schroyen: Spurensuche: Annäherungen an die Redoutenmusik des Düsseldorfer Künstlervereins Malkasten – A. Dreschke: Wir sind die Horde vom alten Dschingis Khan. Die Kölner Stämme zwischen Karneval und Reenactment – D. Larue: „Janz ejal woher du och küss“ - Der Kölner Karneval und die musikalische Inszenierung eines identitätsstiftenden Raumes – Musikpraxen – S.-M. Woyke: Musiktheater, Musik und Stimmen im Karneval Roms und Venedigs jenseits des Dramma per musica – C. Bartsch: O Ábre Alas! Chiquinha Gonzaga - und der ›brasilianische Karneval‹ – G. Noll: Zu den Funktionen von Lied und Singen im Kölner Karneval – A. Reimers: Kölner Karnevalslieder im Fokus sehr bekannter Beispiele – A. Richenhagen: Zwischen Maskerade und Selbsterkenntnis - Zwei Lieder vom rechten Maß – Oper – C. Siegert: „Die Karawane zieht weiter“: Zur Oper im Karneval jenseits und diesseits der Alpen – S. Hauck: Il Sant’Alessio. Theater und Karneval im Rom der Gegenreformation – K. Knaus: „La stagion del carnovale tutto il mondo fa cambiar“? Karneval in den Buffo-Opern von Carlo Goldoni und Baldassare Galuppi – M. Grempler: »Ein Schauer geheimer Dämonie«. Zur Darstellung der düsteren Seiten des Karnevals im Musiktheater – A. Mungen: Karnevalistisches Musiktheater im Kölner Opernhaus: Zu Aufführungen der Cäcilia Wolkenburg, Kölner Männer-Gesangs-Verein.
Aktualisiert: 2023-01-16
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In den letzten Jahren ist dem Themenfeld Musik und Stadt zunehmende Aufmerksamkeit in der Musik- und Kulturwissenschaft zugekommen. Versuche einer grundlegenden Auseinandersetzung mit dem Verhältnis von Musikkultur und Stadt sind jedoch bislang eher selten. Anknüpfend an die Ansätze der raum- und performativitätstheoretischen Wende der Kulturwissenschaft begreift die vorliegende Arbeit den urbanen Raum als das Produkt sozialer und kultureller Praxis. Die Stadt gibt es in dieser theoretischen Sicht als solche nicht, sondern es wird von der Gleichzeitigkeit verschiedener möglicher Denkweisen ein und derselben Stadt ausgegangen. Diese SynchroniCities werden nicht zuletzt durch musikkulturelle Aufführungen performativ hervorgebracht. Musikkultur als Performanz von Genre-Diskursen, in denen die verschiedenen Dimensionen sozialer Raumproduktion konvergieren, bringt jeweils ein spezifisches Bild der Stadt hervor. Mit einer Kombination von diskurs- und aufführungsanalytischen Verfahren sowie ethnologisch orientierter empirischer Arbeit geht die vorliegende Studie am Beispiel der Stadt Köln drei musikalisch inszenierten SynchroniCities nach: „Köln als kreative Stadt“, „Köln als Heimat“ und „Köln als Ghetto“.
Aktualisiert: 2023-01-16
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Aktualisiert: 2018-07-12
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Aktualisiert: 2018-07-12
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