Diese Satzlehre versucht, moderne mit historischen Betrachtungsweisen zu verbinden. Darin enthalten sind u.a.:
-- ein Abriss über die Harmonielehre Rameaus sowie über Funktionen, Stufen, "Oktavregel" und Quintfallsequenz;
-- eine umfassende Darlegung der historischen Kadenzen;
-- Kontrapunkt und Linienführung als zentrale Aspekte des Bach-Satzes;
-- detaillierte Betrachtungen zum methodischen Vorgehen;
-- das Wort-Ton-Verhältnis auf der Grundlage der Figurenlehre;
-- eine Antwort auf die Frage nach der Echtheit zahlreicher "Bach-Sätze".
Das Buch wendet sich an Lehrende und Studierende sowie an "Kenner und Liebhaber", die den Choralsatz als Grundlage einer stilgemäßen Satzlehre betrachten und ihre Kenntnisse darüber vertiefen möchten.
Aktualisiert: 2020-10-30
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Kirchenmusik in vielerlei Facetten, einen Zeitraum von mehr als tausend Jahren umfassend, bietet diese Festschrift von Freunden, Kollegen und Schülern für Prof. Dr. Hans Schmidt, dem die musica sacra stets "Herzensangelegenheit" gewesen ist. In der Kirchenmusikgeschichte wird die Zeit von der Gregorianik bis in die Gegenwart durchschritten. Zu den musikhistorischen Aufsätzen aus dem mitteleuropäischen Kulturraum gesellen sich Beiträge aus dem Bereich der systematischen Musikwissenschaft und der Musikethnologie.
Ein Schriftenverzeichnis, ergänzt um die betreuten Magisterarbeiten und Dissertationen, rundet den Band ab. Die 22 Beiträge dieser Feststchrift stammen u.a. von Constantin Floros, Thomas Daniel, Jobst FRicke, Willibrord Heckenbach, Roland Jackson, Josef Kuckertz und Rüdiger Schumacher.
Aktualisiert: 2019-01-02
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Mit dem Kantionalsatz - der älteren Form des Choralsatzes - verbinden sich zum einen zahlreiche Komponisten des späten 16. und des 17. Jahrhunderts, unter ihnen Michael Praetorius, Melchior Vulpius, Hans Leo Haßler, Johann Hermann Schein und Johann Crüger; der Bogen spannt sich von Lucas Osiander (1586) bis Gottfried Vopelius (1682). Zum andern bietet der Kantionalsatz Einblicke in fundamentale Satztechniken, angefangen beim konsonanten Satz und dessen elementaren Voraussetzungen, vor allem den "Tafeln", die eine grundlegende Satztechnik auch für weitere Bereiche wie den Harmoniesatz bieten. Den zentralen Kapiteln über Schlußbildung, Harmonik und Satzgestaltung schließen sich im zweiten Teil Dissonanzbehandlung und Chromatik als Erweiterungen des stilistischen Spektrums an. Den Abschluß bilden Analysen ausgewählter Sätze aus dem gesamten Zeitraum des Kantionalsatzes.
Über 600 Notenbeispiele garantieren einen praxisbezogenen Lehrgang, der sich insbesondere für Schul- und Kirchenmusiker, Tonsetzer und Musikwissenschaftler empfiehlt, jedoch ebenso für Praktiker, Kenner und Liebhaber "Alter Musik".
Aktualisiert: 2020-10-30
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Dieses Lehrbuch des Kontrapunkts erschien erstmalig 1997. Es bietet nicht nur eine grundlegende und umfassende Unterweisung in die Satzlehre, sondern öffnet auch den Zugang zur vielfältigen Musik der Spätrenaissance. Angefangen bei rhythmischen, melodischen und modalen Grundlagen führt der Weg über die Satztechnik bis hin zur Betrachtung vollständiger cantus-firmus- und Imitationssätze zu zwei bis fünf Stimmen. Neben dem "Palestrina-Stil" gilt das besondere Interesse dem Werk Orlando di Lassos, vor allem seinen zahlreichen Bicinien. Außerdem kommen einige "deutschsprachige" Komponisten zu Wort, darunter Caspar Othmayr und Johann Walter.
Die detaillierte und übersichtliche Gliederung erlaubt, dieses Lehrbuch auch als Handbuch zu benutzen. Es richtet sich zunächst an Lehrende und Studierende musikalischer Fächer, jedoch ebenso an Praktiker, Kenner und Liebhaber "Alter Musik".
Das erfolgreiche und rasch weit verbreitete Buch liegt nun in dritter Auflage vor.
Aktualisiert: 2020-11-02
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"Mit Bachs 'Die Kunst der Fuge' habe ich mich seit vielen Jahren beschäftigt, weniger intensiv allerdings mit Fragen zum Fragment der Schlußfuge, zumal mit deren Vervollständigung – eine solche hätte ich früher kategorisch abgelehnt! [.] Erst die Ergänzung eines Kölner Klavierkollegen weckte in mir ein weitergehendes Interesse an dieser Problematik, vor allem der Umstand, daß er das Fragment nur mit den drei von Bach noch exponierten Themen vervollständigte und das Hauptthema des Werkes außen vor ließ. Seine Argumente: Das 1. Thema sei bereits eine Variante des Hauptthemas, und mit diesem und seiner gesonderten Exposition vor der Vereinigung aller vier Themen würde die Fuge viel zu lang. Daß es sich den drei anderen Themen nahtlos einfügt, halte er für Zufall (damit steht er nicht allein). Also ging ich daran, die gängigen Kombinationen der vier Themen zu erproben, zunächst nur, um ihren vierfachen Kontrapunkt zu demonstrieren. Damit aber war der Grundstein für eine Vervollständigung gelegt. Nach insgesamt über dreijähriger Arbeit kann ich numehr nicht nur die Ergänzung selbst, sondern auch eine Studie zum Fragment und den damit verknüpften Problemen vorlegen. Meine Absicht kann kaum darin bestehen, mich mit Bach messen zu wollen.Vielmehr sollen Studie und Vervollständigung dazu dienen, Erkenntnisse über Bach im allgemeinen und 'Die Kunst der Fuge' sowie das Fragment im besonderen zugewinnen." (Thomas Daniel, aus dem Vorwort)
Aktualisiert: 2020-11-17
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Dieser Lehrgang in 30 Lektionen bietet eine übersichtliche und gleichwohl umfassende Darstellung des zweistimmigen Renaissance-Kontrapunkts. Im Mittelpunkt stehen Sätze Orlando di Lassos, zu denen die deutschsprachigen Bicinien Othmayrs und Rhaus hinzukommen. Die beiden ersten Teile dieses Lehrgangs behandeln Grundlagen sowie Melodie- und Satzlehre. Sie eignen sich nicht zuletzt durch die Aufgaben und Lösungen auch für das Selbststudium. Der dritte Teil widmet sich auf neuartige Weise den Satzarten und Gattungen, die vom Cantus-firmus-Satz über den Imitationssatz bis zum Kanon reichen und vor allem der Unterrichtspraxis dienen. In den Anhängen befinden sich u.a. Vorlagen (Choralmelodien, Texte etc.) für die eigene kontrapunktische Praxis.
Aktualisiert: 2020-11-17
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Diese Satzlehre versucht, moderne mit historischen Betrachtungsweisen zu verbinden. Darin enthalten sind u.a.:
-- ein Abriss über die Harmonielehre Rameaus sowie über Funktionen, Stufen, "Oktavregel" und Quintfallsequenz;
-- eine umfassende Darlegung der historischen Kadenzen;
-- Kontrapunkt und Linienführung als zentrale Aspekte des Bach-Satzes;
-- detaillierte Betrachtungen zum methodischen Vorgehen;
-- das Wort-Ton-Verhältnis auf der Grundlage der Figurenlehre;
-- eine Antwort auf die Frage nach der Echtheit zahlreicher "Bach-Sätze".
Das Buch wendet sich an Lehrende und Studierende sowie an "Kenner und Liebhaber", die den Choralsatz als Grundlage einer stilgemäßen Satzlehre betrachten und ihre Kenntnisse darüber vertiefen möchten.
Aktualisiert: 2019-12-02
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