Sprung in den Raum

Sprung in den Raum von Berger,  Ursel, Dascher,  Ottfried, Deseyve,  Yvette, Giebel,  Jan, Hartog,  Arie, Jahn,  Carolin, Leinz,  Gottlieb, Probst,  Volker, Schlegel,  Konrad, Shiner,  Helen, Terlau,  Katja, Tisa,  Esther, Vierneisel,  Beatrice, von Wiese,  Stephan, Wallner,  Julia
Die Entwicklung von Skulptur und Plastik in der Moderne ist bis heute ein vernachlässigter Bereich der Kunstgeschichte. Lange Zeit war diese Gattung weitgehend durch Aufträge bestimmt: für Denkmäler, Bauskulpturen, Büsten bedeutender Persönlichkeiten etc. Die Emanzipierung von den Vorgaben der Auftraggeber war zudem anspruchsvoller, da der materielle Aufwand zur Herstellung von Bronzen oder Marmorskulpturen deutlich höher liegt als bei Gemälden und Graphiken. Alfred Flechtheim gehörte – nach Paul Cassirer – zu den Pionieren im deutschen Galeriewesen, die die Plastik der Moderne besonders gefördert haben. Schon früh sammelte er kubistische Skulpturen von Picasso und die neuartigen Figuren von Matisse. Er förderte Wilhelm Lehmbruck und Ernst Barlach, wurde für Künstler wie Ernesto di Fiori, Renée Sintenis, Rudolf Belling, Georg Kolbe, Hermann Haller, Arno Breker und Gerhard Marcks eine zentrale Vermittlerfigur. Ergänzt wurde sein Programm durch Ausstellungen von Maillol, Laurens, Manolo, Kogan und anderen. So kann über Flechtheims Ausstellungsprogramm in nuce eine Geschichte der Plastik auf ihrem Weg in die Moderne geschrieben werden. Der Sammelband wird auf diese Weise eine Lücke in der Kunstgeschichtsschreibung schließen. Nach Ottfried Daschers Biographie über Alfred Flechtheim, die 2011 unter dem Titel «Es ist was Wahnsinniges mit der Kunst» bei NIMBUS erschienen ist, liegt damit nun einen Sammelband vor, der auch für die Provinienzforschung unentbehrlich sein wird. Die Beiträge stammen von ausgewiesenen Experten und Expertinnen wie Ursel Berger (Berlin), Yvette Deseyve (Bremen), Jan Giebel (Berlin), Arie Hartog (Bremen), Carolin Jahn (Berlin), Gottlieb Leinz (Essen), Volker Probst (Güstrow), Konrad Schlegel (Wien), Helen Shiner (Oxford), Katja Terlau (Köln), Esther Tisa (Zürich), Beatrice Vierneisel (Berlin), Julia Wallner (Berlin) und Stephan von Wiese (Berlin).
Aktualisiert: 2022-06-08
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Lingner-Mausoleum

Lingner-Mausoleum von Berger,  Ursel, Büchi,  Walter A., Lauströer,  Olaf, Scheffler,  Tanja
Das Lingner-Mausoleum gehört zu den architektonisch und künstlerisch bemerkenswertesten Bauwerken der frühen Weimarer Republik in Dresden. Eher versteckt unterhalb der drei bekannten Elbschlösser am Loschwitzer Elbhang gelegen, geriet es jahrzehntelang in Vergessenheit. Erst seit seiner umfassenden denkmalgerechten Restaurierung wird ihm wieder größere Aufmerksamkeit zuteil. Zur Planungs- und Baugeschichte dieses Mausoleums (1916–1921) ist bislang nur wenig bekannt. In vielen stadthistorischen Standardwerken wird es gar nicht erst erwähnt. Dabei waren an seiner Errichtung mit dem renommierten Architekten und damaligen Dresdner Stadtbaurat Hans Poelzig sowie dem Berliner Bildhauer Georg Kolbe führende Künstler dieser Ära beteiligt. Die Beiträge in diesem Sammelband beleuchten zunächst die Hintergründe und die Entstehungsgeschichte der für den „Odol-König“ Karl August Lingner errichteten Grabstätte aus verschiedenen Perspektiven. Im Anschluss daran folgt eine detailreiche Dokumentation der im Zeitraum 2010–12 ausgeführten Erhaltungsmaßnahmen: dazu zählen die konstruktive Sanierung des Bauwerks und die aufwendige Restaurierung der von Kolbe geschaffenen figürlichen Reliefdarstellungen.
Aktualisiert: 2020-03-24
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Bildhauer sehen den Ersten Weltkrieg

Bildhauer sehen den Ersten Weltkrieg von Berger,  Ursel, Mayr,  Gudula, Wiegartz,  Veronika
In einem einleitenden Text sowie 14 monografischen Aufsätzen untersuchen 14 Autoren, wie die im Untertitel genannten Bildhauer die Zeit des Ersten Weltkriegs verbracht haben und welchen Einfluss die Kriegserlebnisse auf ihr künstlerisches Werk genommen haben. Ausgehend von biografischen Aspekten (individuelles Kriegs-Erlebnis) werden die Rahmenbedingungen für die bildhauerische Tätigkeit während des Kriegs beleuchtet, etwa die konkreten Arbeitsmöglichkeiten oder auch die künstlerischen Folgen von Materialknappheit. Es werden die unmittelbaren Reaktionen auf das Kriegsgeschehen – insbesondere in den Medien der Zeichnung und der Druckgrafik – sowie die spätere Verarbeitung untersucht. Konkrete Betätigungsfelder und Aufträge umfassen die (Anti-)Kriegs-Propaganda, die Memorialkultur (Friedhofsgestaltung, Medaillen) und die nachträgliche Sinnstiftung oder Anklage im Kriegerdenkmal. Schließlich findet auch die Frage Raum, inwieweit die zutiefst erschütternde Erfahrung des industrialisierten Kriegsgeschehens bei den vorgestellten Künstlern zum Motor künstlerischer Entwicklungen wurde.
Aktualisiert: 2019-11-14
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Bronzeguss

Bronzeguss von Berger,  Ursel, Kähler,  Susanne, Mietzsch,  Andreas, Reblin,  Sven O, Wiegartz,  Veronika
Die dreidimensionale Kunst der Skulpturen und Plastiken erlebt aktuell eine Renaissance. Das bevorzugte Material vieler Bildhauer ist nach wie vor die Bronze. Plastiken aus Bronze – von uralt bis zeitgenössisch – begegnen uns vielerorts im öffentlichen Raum, in Museen, Galerien und Privatsammlungen. Doch wie entsteht so eine Bronze eigentlich? Hat sich das Herstellungsverfahren in den vergangenen Jahrtausenden grundlegend geändert? Warum sind die meisten Bronzen hohl? Wie kommt eine Bronze zu ihrer charakteristischen Oberfläche, der Patina? Die Beantwortung dieser Fragen ist gar nicht so einfach, denn die beiden wichtigsten Herstellungsverfahren sind kompliziert. Es handelt sich dabei um das Wachsausschmelz- und das Sandgussverfahren. Mit diesem Buch wird der Versuch unternommen, das Handwerk des Bronzegusses für die Kunst anschaulich zu machen. Dafür wurden zum ersten Mal die kompletten Herstellungsverfahren an jeweils einem einzigen Werkstück lückenlos fotografisch dokumentiert und in einen erklärenden Text eingebettet.
Aktualisiert: 2018-07-12
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Wewerka – Tradition einer Künstlerfamilie

Wewerka – Tradition einer Künstlerfamilie von Adlers,  Bengt, Berger,  Ursel, Herzogenrath,  Wulf, Ikemura,  Leiko, Lakner,  Erna, Nielsen,  Erling, Stünke,  Hein
Dieser Katalog mit Texten von Ursel Berger, Hein Stünke, Bengt Adlers, Erna Lackner, Erling Nielsen, Leiko Ikemura und Stefan Wewerka erschien anläßlich der von Alexander Wewerka initiierten Ausstellung Wewerka - Tradition einer Künstlerfamilie im Berliner Georg-Kolbe-Museum vom 16. Juni bis 9. September 2001. Gezeigt werden einige Beispiele aus dem vielfältigen Œuvre der letzten fünfzig Jahre von Stefan Wewerka (geb. 1928): Skulpturen, Bilder, Graphik, Architektur, Design (Möbel, Mode, Schmuck) sowie Filme und Bücher. Aus dem größtenteils zerstörten oder verschollenen Werk seines Vaters Rudolf Wewerka (1889-1953) und dessen Bruder Hans Wewerka (1888-1916) werden figürliche Plastiken, Portraits und Zeichnungen gezeigt und von Stefan Wewerkas Sohn Philipp (geb. 1965) Malereien und Zeichnungen.
Aktualisiert: 2019-10-09
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Hermann Blumenthal. Das plastische Werk

Hermann Blumenthal. Das plastische Werk von Berger,  Ursel, Isermeyer,  Christian A
Der Bildhauer Hermann Blumenthal (1905-1942) war, als er 36-jährig im Zweiten Weltkrieg fiel, mehr als nur eine der großen Hoffnungen der damaligen neuen Bildhauergeneration. Der frühvollendete Schüler von Wilhelm Gerstel und Edwin Scharff hinterließ ein Oeuvre, das schon zu seinen Lebzeiten im In- und Ausland vielfach ausgestellt und ausgezeichnet worden war und seither stetig an Wertschätzung gewonnen hat. Prof. Christian Adolf Isermeyer, Hamburg, hat in jahrzehntelanger Arbeit alle Daten zu den Originalen und den Güssen der 60 Figuren, 40 Reliefs und 43 Köpfe zusammengetragen. Alle Plastiken sind großformatig abgebildet, in der Mehrzahl nach Fotos von Friedrich Hewicker.Dr. Ursel Berger vom Georg Kolbe Museum Berlin weist in ihrer Einleitung dem Werk Hermann Blumenthals den vorrangigen Platz zu, den es in der deutschen Bildhauerei des 20. Jahrhunderts beanspruchen kann. Der Anhang des Werkes enthält Verzeichnisse der Ausstellungen, der Literatur, der ausführlich kommentierten Lebensdaten, der Arbeiten im öffentlichen Besitz und der dargestellten Personen.Beispiel eines Katalogisats:Stehender auf rechteckiger Platte. F 24 (Großer Sinnender)1929/30 in Berlin, Klasse Scharff Original in Gips / 174 cm / erhalten Bez. Auf der Platte hinten rechts: "Bl" Bronze(1947) Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck- Museum (1961) Münster, Westfälische Wilhelms- Universität3 Güsse in PrivatbesitzGuß A in PrivatbesitzLiteratur: Chr.Ad. Isermeyer in Katalog HB, Wanderausstellung 1966/67, S. 6/9. Wiederabgedruckt in: Edwin Scharff und seine Schüler. 1976, S. 24/28; Klaus Kowalski in Katalog "Plastik des 20. Jahrhunderts aus dem Besitz des Wilhelm-Lehmbruck-Museum der Stadt Duisburg", Ausstellung Kiel und Bielefeld 1973, S. 20/23
Aktualisiert: 2020-01-31
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