Autor: Marvin Altner

Gleisdreieck Berlin 2012

Gleisdreieck Berlin 2012 von Altner, Marvin, Bitschin, Andreas, Eggs, Francine
Stationen eines Orts: Nachkriegsbrache südlich des Potsdamer Platzes, jahrzehntelange Entwicklung einer innerstädtischen Wildnis in Berlins Zentrum, 2009 Tabula rasa auf dem Areal des ehemaligen Anhalter Bahnhofs und Kampf von Stadt, Investoren und Bürgerbewegungen um Anteile und Gestaltungsmöglichkeiten auf der begehrten Freifläche. Der geschichtsträchtige Ort am U-Bahnhof Gleisdreieck, an dem 2011 der östlich gelegene Park eingeweiht wurde, und wo das Deutsche Technikmuseum die Baracken der Ladestraße aufwertet, wird zum Schauplatz der Ausstellung GLEISDREIECK BERLIN 2012.Das schweizerische Kuratorenduo Francine Eggs und Andreas Bitschin zeigt Installationen, Klangwerke, Interaktionen, Raumzeichnungen, Fotografien und Performances, die vor Ort von 20 schweizerischen und Berliner Künstlern realisiert wurden und der Parklandschaft eine neue ästhetische und kulturelle Dimension vermitteln. Die Werke werden im gleichnamigen Buch zur Ausstellung detailliert kommentiert und mit einem biografischen Anhang zu den Künstlern vervollständigt. Übergreifende Essays beleuchten Ort und Ausstellung mit Blick auf die Park- als Kulturlandschaft.
Aktualisiert: 2022-07-15
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Hans Bellmer: Die Spiele der Puppe

Hans Bellmer: Die Spiele der Puppe von Altner, Marvin
Hans Bellmer (1902-1975), neusachlicher Zeichner im Umfeld des Berliner Dadaismus und Photograph des Surrealismus, schuf in den Jahren 1933 bis 1938 von Texten begleitete Photographien einer selbstgebauten Puppe. Sie stehen im Zentrum einer umfassenden Analyse der Darstellung künstlicher Menschenabbilder in der Malerei und Photographie der Zwischenkriegszeit von de Chiricos 'Schneiderpuppen' bis zu den Mannequins der Pariser Surrealismus-Ausstellung 1938. Werkimmanente Untersuchungen der photographischen Serien entwickeln erstmals Ansätze zum Verständnis einer inneren Ordnung der Abfolge der einzelnen Exponate. Eine Dynamik künstlerischer Produktivität zeigt sich, die aus künstlerischem Scheitern und ihrer Kompensation entsteht. Ein Vergleich des Bellmerschen Anagramm-Begriffs mit der Technik des 'automatischen Schreibens' von André Breton, konturiert seine Position im französischen Surrealismus. Bellmers Puppendarstellungen, deren Rezeption jahrzehntelang von dem Schock, den die Thematisierung von Sexualität und Gewalt im Bild des weiblichen Körpers auslöste, verstellt war, erscheinen nicht mehr im Abseits des Surrealismus. Stattdessen führte Bellmers obsessives Festhalten am puppenhaften Objekt zu einer Steigerung der künstlerischen Mittel, in denen surrealistische Tendenzen mit denen des Dadaismus und der abstrakten Kunst konvergieren. Im Kontext der Genealogie der Puppendarstellungen nimmt Bellmer eine radikale Position ein. Werkbezüge zu Arbeiten von Oskar Schlemmer, George Grosz, Oskar Kokoschka, Max Ernst und anderen zeigen die Relevanz des künstlichen Menschenabbilds in der bildenden Kunst zwischen den Weltkriegen. Als Transzendenzfigur, Mittel der Kritik und 'automatisch' gesteuerte Marionette des Unbewussten tritt sie vielgestaltig und schillernd in Erscheinung, bis die 'Puppe' schliesslich im Wechselspiel mit den hybrid werdenden Bildrealitäten von Photographie und Film aufgeht.
Aktualisiert: 2019-03-15
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JOACHIM ALBRECHT

JOACHIM ALBRECHT von Albrecht, Gisela, Altner, Marvin, Kammer, Renate, Watanabe, Makoto
Joachim Albrecht – ein Romantiker der konkreten Kunst? Wenn wir heute auf die Geschichte ungegenständlicher Malerei zurückblicken, können wir sie mit dem einhundertsten Geburtstag Joachim Albrechts zusammendenken. Im Feld der Konkreten Kunst im Deutschland der Nachkriegszeit zeigte sich Albrecht als ein Künstler, der dem „Konkreten“ eine überraschende und überraschend undogmatische Wendung gab.Kein Zweifel, dass der 1913 in Kolberg (Pommern) geborene Joachim Albrecht diese frühe Epoche der Abstraktion kannte. Schon vor den Kriegsjahren und seiner Zeit in russischer Kriegsgefangenschaft bis 1948 hatte er als Student bei dem renommierten Kunsthistoriker Wilhelm Worringer Mitte der 1930er-Jahre an der Universität in Königsberg Gelegenheit, die im Nationalsozialismus verfemte Moderne kennenzulernen. In Hamburg, wo er bis zu seinem Tod 1997 erst als freier Künstler und Mitglied der „Gruppe Hamburg“, später als Dozent (ab 1966) und ab 1971 als Professor an der Hochschulefür bildende Künste Hamburg (bis 1978) lebte und arbeitete, war ihm das gesamte Spektrum der historischen Avantgarden zugänglich.
Aktualisiert: 2021-03-04
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Hans Bellmer: Die Spiele der Puppe

Hans Bellmer: Die Spiele der Puppe von Altner, Marvin
Hans Bellmer (1902-1975), neusachlicher Zeichner im Umfeld des Berliner Dadaismus und Photograph des Surrealismus, schuf in den Jahren 1933 bis 1938 von Texten begleitete Photographien einer selbstgebauten Puppe. Sie stehen im Zentrum einer umfassenden Analyse der Darstellung künstlicher Menschenabbilder in der Malerei und Photographie der Zwischenkriegszeit von de Chiricos 'Schneiderpuppen' bis zu den Mannequins der Pariser Surrealismus-Ausstellung 1938. Werkimmanente Untersuchungen der photographischen Serien entwickeln erstmals Ansätze zum Verständnis einer inneren Ordnung der Abfolge der einzelnen Exponate. Eine Dynamik künstlerischer Produktivität zeigt sich, die aus künstlerischem Scheitern und ihrer Kompensation entsteht. Ein Vergleich des Bellmerschen Anagramm-Begriffs mit der Technik des 'automatischen Schreibens' von André Breton, konturiert seine Position im französischen Surrealismus. Bellmers Puppendarstellungen, deren Rezeption jahrzehntelang von dem Schock, den die Thematisierung von Sexualität und Gewalt im Bild des weiblichen Körpers auslöste, verstellt war, erscheinen nicht mehr im Abseits des Surrealismus. Stattdessen führte Bellmers obsessives Festhalten am puppenhaften Objekt zu einer Steigerung der künstlerischen Mittel, in denen surrealistische Tendenzen mit denen des Dadaismus und der abstrakten Kunst konvergieren. Im Kontext der Genealogie der Puppendarstellungen nimmt Bellmer eine radikale Position ein. Werkbezüge zu Arbeiten von Oskar Schlemmer, George Grosz, Oskar Kokoschka, Max Ernst und anderen zeigen die Relevanz des künstlichen Menschenabbilds in der bildenden Kunst zwischen den Weltkriegen. Als Transzendenzfigur, Mittel der Kritik und 'automatisch' gesteuerte Marionette des Unbewussten tritt sie vielgestaltig und schillernd in Erscheinung, bis die 'Puppe' schliesslich im Wechselspiel mit den hybrid werdenden Bildrealitäten von Photographie und Film aufgeht.
Aktualisiert: 2023-01-26
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